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　　“時(shí)代先鋒的現(xiàn)場(chǎng)——胡一川藝術(shù)與文獻(xiàn)展”將于9月24日在廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)幕。胡一川是我國(guó)著名的版畫家、油畫家，在新興木刻運(yùn)動(dòng)和主題性油畫創(chuàng)作中成績(jī)斐然。他也是中央美術(shù)學(xué)院的創(chuàng)建者之一、廣州美術(shù)學(xué)院的首任院長(zhǎng)，為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育事業(yè)貢獻(xiàn)了重要的力量。

　　到大時(shí)代中去

　　學(xué)習(xí)油畫出身的胡一川，因?yàn)楦锩男枰?，首先為人所熟知的是那些膾炙人口的黑白木刻，然而即便是在?zhàn)火紛飛的年代，他仍然止不住對(duì)于創(chuàng)作油畫的渴望。20世紀(jì)40年代末，隨著戰(zhàn)事的推進(jìn)以及條件的逐步改善，他開(kāi)始創(chuàng)作那與革命和建設(shè)密切相關(guān)的主題性油畫。新中國(guó)成立以后，他的創(chuàng)作便主要轉(zhuǎn)向了油畫，而且主題性油畫創(chuàng)作幾乎綿延貫穿了他之后的創(chuàng)作歷程，在這當(dāng)中，不乏讓人印象深刻的大型歷史畫創(chuàng)作。他的這些作品造型堅(jiān)實(shí)敦厚，光影營(yíng)造突出，具有極強(qiáng)的個(gè)人特色，同時(shí)又和自身的生命經(jīng)歷密切相關(guān)，有一種質(zhì)樸的感人力量。而與此創(chuàng)作脈絡(luò)相對(duì)應(yīng)的是他輾轉(zhuǎn)河北、北京、武漢、廣州等多個(gè)教育戰(zhàn)線的“現(xiàn)場(chǎng)”，以及作為新中國(guó)美術(shù)教育新格局建構(gòu)的重要建設(shè)者的線索。革命與教育的“現(xiàn)場(chǎng)”也是他創(chuàng)作的“現(xiàn)場(chǎng)”，這兩個(gè)現(xiàn)場(chǎng)交織在一起，才構(gòu)成我們對(duì)于胡一川更為完整的理解。

　　到生活中去

　　在胡一川學(xué)習(xí)和創(chuàng)作油畫的過(guò)程中，有多種因素在起作用。早年在杭州國(guó)立藝術(shù)院的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，后來(lái)針對(duì)他所認(rèn)同的藝術(shù)家畫作的臨摹，還有那閱讀國(guó)外現(xiàn)代派畫冊(cè)所得到的啟發(fā)，但所有這一切都經(jīng)過(guò)了他的轉(zhuǎn)化和淬煉。他轉(zhuǎn)益多師，卻又不失自家面貌；他不斷深入生活，跋山涉水，飽覽祖國(guó)河山，卻不愿意做自然的俘虜，他的胸中激蕩著要噴涌而出的激情，那熱烈的色彩和刀劈斧斫般的筆觸和造型，洋溢著生命的強(qiáng)勁張力。他創(chuàng)作了大量的風(fēng)景油畫，在他的眼中，風(fēng)景不是閑情逸致的小品，而同樣是充滿生活和時(shí)代感的“戰(zhàn)場(chǎng)”。他在裝滿書(shū)刊的斗室中作畫，卻仿若置身于祖國(guó)的崇山峻嶺和大江大河。影響他創(chuàng)作的多元因素，又通過(guò)他的言語(yǔ)與行動(dòng)化作惠澤眾人的涓涓細(xì)流，關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義與自然主義、內(nèi)容與形式、色彩與筆觸，關(guān)于西方現(xiàn)代派和中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫，他都留下了彌足珍貴的篇章。

　　到前線去

　　作為新興木刻運(yùn)動(dòng)的一名干將，胡一川與許多木刻藝術(shù)家一樣，將木刻創(chuàng)作納入到針砭時(shí)弊、救亡圖強(qiáng)的民族抗?fàn)幍睦顺敝?。他曾受到魯迅所倡?dǎo)的文藝精神的鼓舞，參與組織木刻社團(tuán)，加入黨所領(lǐng)導(dǎo)的左翼美術(shù)家聯(lián)盟，他還奔赴延安，組織魯藝木刻工作團(tuán)，在各個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)的“前線”，用刀和筆刻寫了眾多令人熱血沸騰的作品，發(fā)出了那個(gè)時(shí)代振聾發(fā)聵的吼聲。在他身上，我們看到了一個(gè)黨的文藝戰(zhàn)士的諸多共性，同時(shí)在細(xì)致梳理其藝術(shù)經(jīng)歷時(shí)，也獲知了革命文藝歷程中的某種多面性，比如兩個(gè)“一八藝社”的問(wèn)題，以及魯藝木刻工作團(tuán)與延安魯藝在藝術(shù)取向上的不同認(rèn)知。而就胡一川而言，其所訴求的是，如何到那革命的前線去，同時(shí)也是他認(rèn)為的藝術(shù)的前線去！

　　胡一川研究的當(dāng)代價(jià)值，還在于他給予了青年學(xué)子在藝術(shù)探索道路上重要的啟示。應(yīng)該看到的是，雖然胡一川沒(méi)有留洋學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，但他在藝術(shù)上具有國(guó)際視野，并且能夠站在中國(guó)立場(chǎng)上思考問(wèn)題。他始終堅(jiān)守本土，融合中西方的藝術(shù)資源，來(lái)應(yīng)對(duì)20世紀(jì)繪畫民族化這一美術(shù)史的重要課題。正因?yàn)檫@種大視野和大格局，胡一川的藝術(shù)創(chuàng)作及其教育理念在現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展史上寫下了濃墨重彩的一筆。

　　應(yīng)該銘記的是，胡一川奔赴“前線”的奉獻(xiàn)精神，藝術(shù)探索上勇于實(shí)驗(yàn)的“先鋒”思想，學(xué)習(xí)上謙卑包容的姿態(tài)，將藝術(shù)實(shí)踐與民族國(guó)家命運(yùn)緊緊連結(jié)的自覺(jué)。這一切，都將不斷鼓舞著后輩學(xué)人繼續(xù)立足民族，走向世界，奔赴更廣闊的未來(lái)。

　　展出時(shí)間：9月24日至10月22日

　　展出地點(diǎn)：廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館1號(hào)、2號(hào)、3號(hào)展廳

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