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　　上海是中國(guó)現(xiàn)代新興版畫(huà)藝術(shù)的發(fā)源地。早在90年前，魯迅先生將“以刀代筆，放刀直干”的創(chuàng)作類型版畫(huà)帶到了當(dāng)時(shí)苦難深重的中國(guó)，將中國(guó)的木刻引向了可以改變中國(guó)人思想和精神的新方向，從此中國(guó)藝術(shù)史上便有了“新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)”這一恢弘的篇章。

　　今年正值中國(guó)共產(chǎn)黨建黨100周年，也是紀(jì)念魯迅版畫(huà)運(yùn)動(dòng)90周年的特殊日子。由上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)、普陀區(qū)文化和旅游局共同主辦,普陀區(qū)美術(shù)館承辦的“前進(jìn)中的版畫(huà)藝術(shù)—紀(jì)念新興木刻運(yùn)動(dòng)90周年版畫(huà)作品展”于9月18日在普陀區(qū)美術(shù)館開(kāi)幕。此次展覽主要展現(xiàn)的是部分曾經(jīng)在上海留下足跡的老一輩新興木刻運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者，當(dāng)下的上海中青年版畫(huà)家，以及部分來(lái)自全國(guó)的優(yōu)秀的版畫(huà)家作品。展覽分為“光明的前途”“堅(jiān)定的信念”“未來(lái)的探索”三個(gè)展示板塊，共展出57位藝術(shù)家的115件作品，均體現(xiàn)出各自鮮明的時(shí)代特征。

　　光明的前途

　　“光明的前途”板塊中，共展出江豐、陳煙橋、楊涵、沈柔堅(jiān)、楊可揚(yáng)、邵克萍等10位上海新興木刻老版畫(huà)家作品25件。受魯迅精神的指引，諸位老先生將當(dāng)時(shí)國(guó)家命運(yùn)和人民的現(xiàn)實(shí)生活傳神地描繪了出來(lái)。百歲版畫(huà)藝術(shù)家葉飛和黎魯先生的作品也在其中，這兩位老藝術(shù)家，數(shù)十年來(lái)創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的版畫(huà)作品和版畫(huà)插圖作品。雖已百歲高齡，他們?nèi)圆煌跣摹㈨频Z前行，走在藝術(shù)征程上。

　　堅(jiān)定的信念

　　“堅(jiān)定的信念”板塊中，邀請(qǐng)20位代表版畫(huà)發(fā)展中堅(jiān)力量的藝術(shù)家，展出作品40件。他們緊隨魯迅的木刻精神，堅(jiān)定地沿著現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)道路，從人民生活中提煉創(chuàng)作，在民間美術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)，又于國(guó)際交流中擴(kuò)充視野，尋找符合時(shí)代發(fā)展的新主題，從而生成不同的呈現(xiàn)內(nèi)容和表達(dá)形式的新時(shí)代版畫(huà)藝術(shù)審美理想。這個(gè)板塊的展覽還有兩個(gè)亮點(diǎn)：首先邀請(qǐng)到4位優(yōu)秀的父子版畫(huà)家共同參展，他們分別是邵克萍、邵黎陽(yáng)父子和王琦和王煒父子——父輩啟蒙了子孫的藝術(shù)生命，也傳遞了新興木刻的接力棒；子輩又切身體會(huì)到父輩藝術(shù)創(chuàng)作的態(tài)度以及堅(jiān)忍不拔的毅力和熱愛(ài)祖國(guó)、熱愛(ài)生活的人生信念，可謂藝術(shù)傳家遠(yuǎn)、薪火永不斷。

　　此外，藝術(shù)家方利民的作品《黃金周》是用水印木刻的方式呈現(xiàn)出來(lái)，這種表現(xiàn)方式是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)事物的重塑，在增強(qiáng)版畫(huà)繪畫(huà)性的同時(shí)又凸顯了水印木刻的特殊表現(xiàn)性，可以說(shuō)畫(huà)面具有很強(qiáng)的東方意蘊(yùn)和審美格調(diào)，成為展覽的另一個(gè)亮點(diǎn)。

　　 未來(lái)的探索

　　“未來(lái)的探索”板塊中，邀請(qǐng)26位來(lái)自全國(guó)的年輕藝術(shù)家代表，展出作品50件。從這個(gè)板塊中可以看到，新一代版畫(huà)家的創(chuàng)作與上一代版畫(huà)家的關(guān)注點(diǎn)有所不同，這些不同不僅體現(xiàn)在技術(shù)的呈現(xiàn)上，還在于關(guān)注點(diǎn)及內(nèi)容的表現(xiàn)上，當(dāng)然也包含畫(huà)面的個(gè)人氣質(zhì)。版畫(huà)家韋萍此次展出的作品為創(chuàng)作于2021年的絲網(wǎng)版畫(huà)《上海故事》，該作運(yùn)用圖像寫(xiě)實(shí)的手法創(chuàng)作了一幅肖像，有趣的是這幅作品雖是肖像，卻又透露出耐人尋味的敘事性，加上畫(huà)面色彩的亮麗與文字的隨意合成，巧妙地把現(xiàn)實(shí)的故事與時(shí)空的浮想呈現(xiàn)出來(lái)。由此也可見(jiàn)，在當(dāng)代年輕藝術(shù)家中，以傳統(tǒng)的絲網(wǎng)版畫(huà)為媒介形式進(jìn)行版畫(huà)創(chuàng)作，依舊可以體現(xiàn)出時(shí)代性。

　　另外，年輕的藝術(shù)家們面臨著新世紀(jì)的世界新格局，以及藝術(shù)創(chuàng)作與科技發(fā)展之間的互相生成關(guān)系等挑戰(zhàn)。值得慶幸的是，他們已欣然將這些新的藝術(shù)難題和創(chuàng)作機(jī)遇有機(jī)結(jié)合，呈現(xiàn)出表現(xiàn)時(shí)代發(fā)展和青年群體思維需要的“新版畫(huà)”。如青年版畫(huà)家崔天辰的綜合版畫(huà)作品《筑夢(mèng)系列》，就運(yùn)用解構(gòu)重構(gòu)的藝術(shù)手法，在畫(huà)面中展現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)的科技化發(fā)展，其色彩碰撞激烈，十分具有張力。再如，年輕的版畫(huà)人寧帥的版畫(huà)裝置作品，則是將木板原版和鏡子等實(shí)物組合拼貼在一起，現(xiàn)場(chǎng)展示時(shí)觀者和作品之間又合成了一件完整的作品——能夠產(chǎn)生互動(dòng)是年輕版畫(huà)家的追求。從這三組作品的有機(jī)呈現(xiàn)可以看到，當(dāng)代版畫(huà)不僅有傳統(tǒng)的作品和傳統(tǒng)的技術(shù)，也有新時(shí)代的媒體影像對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行的打散和重組。

　　此外，為進(jìn)一步推進(jìn)版畫(huà)藝術(shù)的普及，在本月底普陀美術(shù)館將邀請(qǐng)版畫(huà)藝術(shù)家開(kāi)展版畫(huà)知識(shí)講座、藝術(shù)導(dǎo)賞、版畫(huà)藝術(shù)制作實(shí)踐體驗(yàn)等多種形式的活動(dòng)，為廣大藝術(shù)愛(ài)好者提供一個(gè)深入學(xué)習(xí)和交流的平臺(tái)。

　　展覽持續(xù)至10月8日。

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