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　　9月19日是中秋小長假第一天，正在上海寶山國際民間藝術博覽館展出的“2021新繪畫：空間中的圖像”展覽迎來了不少市民游客前來觀展。當日下午，本次展覽的策展人和藝術家來到展覽現(xiàn)場，通過線上直播、線下互動的方式，開展導賞活動，與觀眾們分享作品創(chuàng)作中的感想與體驗。

　　在導賞活動中，策展人馬琳博士、本次展覽的部分參展藝術家?guī)ьI觀眾領略了繪畫語言與空間、圖像之間的關系?，F(xiàn)場不少觀眾表示，在當今多元化的藝術形態(tài)之下，專業(yè)藝術家深入淺出的導賞解讀為觀眾打開了通往藝術的窗子，讓原本晦澀難懂的藝術變得可感可知可親近。

游帥和他的石庫門題材作品

　　面對面交流，讓藝術走近市民大眾

　　“我想請問游老師，你的畫里天空為什么都是灰色的？”展覽現(xiàn)場，一個小朋友向藝術家游帥問道。

　　任教于上海大學上海美術學院的游帥，對上海石庫門建筑樣式的紅磚房十分迷戀。在他的這組作品中，斑駁的紅磚墻面與油畫語言中的厚重感高度契合，別致的窗戶、柵欄、電線桿和不同角度的閣樓斜頂，生動地再現(xiàn)了里弄時光和時代變遷。

　　對于小朋友細致的觀察，游帥給予了充分肯定，“之所以畫成灰色的，是因為我不想讓藍色的天空搶了紅磚墻的風頭呀?！庇螏浾f，他希望大家看到這組畫，第一眼就注意到紅磚墻，更多地被紅磚墻吸引注意，而不是被藍色的天空，接著他從色彩搭配、對比、畫面主次等方面詳細地解釋了這個安排。

　　展廳中，最吸引觀眾眼球的是兩件大型裝置作品《意外空間》和《一噸風景》。它們由藝術家黃賽峰和王海龍根據(jù)展覽空間特別創(chuàng)作，成為了本次展覽的熱門“打卡點”。

　　黃賽峰來自于上海戲劇學院，他的空間系列作品和劇場記憶、時間有關，也是其潛意識的一種表達。黃賽峰用懸掛的方式和漸變的紫色營造了一個層層疊疊的《意外空間》，觀眾可以在空間中游走，猶如進入一個夢幻的劇場。

　　王海龍來自于中國美術學院，他的風景系列作品有著強烈的個人感知和表達，創(chuàng)作主題來源于他觀察的杭州的植被。樹是一種歷史悠久的靈媒植物，通過觀察，尋找樹的語言后，以反射、倒影的方式出現(xiàn)在他近期創(chuàng)作的作品中。他把裝置作品《一噸風景》從舞臺上延伸到地面，展廳的光影也作為作品的一部分，營造出了一種沉浸式的空間。這兩件作品是他們繪畫作品空間的一個延續(xù)，也是對這次展覽主題的一個呼應。

　　王海龍告訴澎湃新聞記者，在展覽現(xiàn)場給觀眾導覽還是第一次，有點緊張，但覺得是非常有意義的嘗試。“很多人都說看不懂當代藝術，認為藝術家是在故弄玄虛。我覺得通過這種形式，可以拉近大眾與藝術家之間的距離，讓觀眾聽到藝術家親口闡釋作品創(chuàng)作的緣起和理念，即使依然不理解，至少也可以知道藝術家是有其考慮的，而不是胡來?！?

　　王海龍表示，老一輩藝術家可能在創(chuàng)作時不太考慮受眾，但是像他這樣的新一輩藝術家是有考慮的?！拔易约旱淖髌肥怯兴椎囊幻妫乙部吹胶芏喔贻p藝術家的作品，是很時尚的，我認為這就是時代感和生命力。”在他看來，“大眾”是一種審美觀，而審美是一種藝術經(jīng)驗，是需要經(jīng)過熏陶和訓練的?！艾F(xiàn)在越來越多的人愿意走進美術館、藝術館，愿意在上面花時間甚至消費，這就是一種進步?！?

　　策展人馬琳對澎湃新聞記者表示，近些年，很多美術館、博物館都對公共教育非常重視，上海的民眾對藝術文化展覽的熱情也越來越高。對于藝術家來到現(xiàn)場闡釋自己的作品，為觀眾進行導覽，馬琳認為，藝術還是需要面對面交流的?！拔覀兘裉煸诿癫^，各個年齡層的觀眾都有，最讓我感動的是小朋友的提問，通過這樣一種交流，很可能藝術的種子就在小朋友的心里扎根了?！?

王海龍為觀眾講解自己的裝置作品《一噸風景》

　　打破空間次元壁，“新繪畫”反映當下藝術發(fā)展側面

　　“2021新繪畫：空間中的圖像”展覽于9月10日在上海寶山國際民間藝術博覽館開幕?！靶吕L畫”是上海寶山國際民間藝術博覽館對繪畫從現(xiàn)代語言到當代圖像關系的一種呈現(xiàn)和研討的學術項目，已連續(xù)舉辦四屆，每屆都會有不同的展覽主題?！翱臻g中的圖像”是2021新繪畫的展覽主題，聚焦于來自長三角的八位青年藝術家，皆有專業(yè)藝術學院科班的教育背景，經(jīng)受過系統(tǒng)的繪畫訓練，展覽以個案的形式呈現(xiàn)他們近幾年來在繪畫空間與圖像方面的探索和實踐。

　　八位藝術家的繪畫創(chuàng)作個人風格鮮明又具有共性，他們都是以油畫為主要的創(chuàng)作媒介，各自有長期關注的繪畫命題，創(chuàng)作中分別有針對性的圖像來源。這些相近的基本面，讓人們能夠在空間和圖像的范疇內，對作品做進一步的探討。

　　“選擇這8位藝術家主要是跟著本次展覽的主題。這次我們想討論繪畫邊界問題，所以不僅僅局限于繪畫本身，而是通過各種媒介跟空間產(chǎn)生某種關系?！瘪R琳告訴澎湃新聞記者，“新繪畫”的“新”并不是指產(chǎn)生了一種新的藝術流派，更多是藝術家對自身創(chuàng)作的新的思考和新的實踐，“8位藝術家，8個不同的案例，可能反映了當下藝術發(fā)展的不同側面?！?

　　比如，來自上海戲劇學院的史成棟用異形的畫布在單一的維度上營造多維的立體空間，嘗試把事物及其變化的形態(tài)考慮進去，在三度空間中加入了時間性。上海大學上海美術學院周胤辰的作品同樣具有時間性，她將窗外或是風景空間轉瞬即逝的印象，用迅捷的筆觸凝固在畫面上，仿佛是瞬時情景又似流動的記憶。許力煒是工作和生活在南京的藝術家，他筆下的風景與日常生活相關，包含有“看”與“被看”的美學意義與哲學思考。來自于南京藝術學院的汪鶯鶯，對筆下的人物肖像有意采取正面視角，觀眾在觀看的同時，也會感到被畫中人所凝視，空間在這種對話性中被打破了“次元壁”。馮瑋是生活和工作在上海的職業(yè)藝術家，將西方油畫的材料表現(xiàn)方式轉化為中國式的圖式觀看方式是他一直在努力探索的方向。

　　史成棟的《射擊游戲》用異形的畫布在單一的維度上營造多維的立體空間，吸足了眼球。

　　周胤辰的作品如同一幀一幀畫面的截取，整體上又構成了互文性。

　　本次展覽特別邀請《畫刊》主編孟堯擔任學術主持，共同討論繪畫的發(fā)展動向，以及繪畫的空間與圖像、邊界等問題。在孟堯看來，隨著移動互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，社交媒體爆破式增長以及全球化藝術交流的深入開展，包羅萬象的社會圖像和20世紀以來的西方現(xiàn)當代藝術創(chuàng)作、觀念和理論成果，已然成為中國當代藝術的整體資源庫。與此同時，繪畫、雕塑、裝置藝術等傳統(tǒng)媒介形態(tài)也不再具有先鋒與前衛(wèi)藝術語境下的實驗意義。建立在新的科學技術架構與人工智能、信息技術基礎上的多學科聯(lián)動態(tài)勢已起，但由此催生的新的媒介形態(tài)是否能承擔起新一輪前衛(wèi)探索與新藝術文化建構的歷史責任，目前仍不明朗。在此種情境下，任何以繪畫為命題的藝術討論，都應以更加理性的方式進行。

　　孟堯表示，上海寶山國際民間藝術博覽館“新繪畫”系列展覽的最新推進——“空間中的圖像”，其價值就在于聚集若干繪畫創(chuàng)作的個案，發(fā)現(xiàn)當下繪畫實踐較之以往的一些新變化，并從這種變化中梳理出值得關注的差異，做一種具有“文獻”意義的展覽研究。

　　據(jù)悉，展覽期間還將舉辦學術研討活動，邀請相關專家討論繪畫的發(fā)展動向，以及繪畫的空間與圖像、邊界等問題。本次展覽將持續(xù)至10月31日。

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