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展覽海報(bào)

　　8月27日，“游藝東西：關(guān)良的風(fēng)格史研究”展在廣東美術(shù)館開(kāi)展，展覽由廣東美術(shù)館自主策劃，廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)擔(dān)任策展人，以“圖像證史”為研究方法，深入以關(guān)良為核心的個(gè)案研究，以關(guān)良及其友人的作品、文章、歷史文獻(xiàn)、照片等資料，串聯(lián)起畫(huà)家的藝術(shù)歷程。展覽將持續(xù)到10月9日。

　　關(guān)良，字良公，廣東番禺人，曾留學(xué)日本學(xué)習(xí)西畫(huà)。在關(guān)良的藝術(shù)生涯中，傳播西方現(xiàn)代藝術(shù)和創(chuàng)新中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)并存，其一生的藝術(shù)軌跡由中西兩條線交織而成。20世紀(jì)初期，大批留日、留法畫(huà)家歸國(guó)是西方現(xiàn)代藝術(shù)在中國(guó)的濫觴，在此環(huán)境中的關(guān)良，用其西畫(huà)學(xué)習(xí)的背景成為最早在中國(guó)傳播西方現(xiàn)代藝術(shù)的藝術(shù)家之一。與此同時(shí)，在中國(guó)畫(huà)的變革大潮中，關(guān)良融西學(xué)而內(nèi)化，在水墨畫(huà)中探索出一條簡(jiǎn)拙至美的戲曲水墨畫(huà)之路。

藝術(shù)家關(guān)良 

　　展覽分為三個(gè)部分：改良思潮下的“洋畫(huà)家”（1900-1949）、時(shí)代塑造的“國(guó)畫(huà)家”（1950-1976）、回歸自我的“游戲筆墨”（1977-1986），以此形成關(guān)良的圖像歷史脈絡(luò)。同時(shí)，以中國(guó)近現(xiàn)代的歷史文化脈絡(luò)（1900-1986）為輔助線索，呈現(xiàn)與關(guān)良藝術(shù)創(chuàng)作思想相關(guān)的文化事件，以期呈現(xiàn)出關(guān)良在不同的歷史時(shí)期下的歷史形象、個(gè)人形象和作品形象。 

展覽現(xiàn)場(chǎng) 

改良思潮下的“洋畫(huà)家”（1900-1949）

　　19世紀(jì)中葉，改良的聲音出現(xiàn)在中國(guó)并逐漸發(fā)展，改良主義蔓延到整個(gè)中國(guó)文化界，這其中也包括繪畫(huà)和戲劇方向。

　　作為中國(guó)最早的留洋藝術(shù)家之一，關(guān)良的藝術(shù)既飽含時(shí)代的烙印，又因其獨(dú)特的際遇和興趣，而特立獨(dú)行。像彼時(shí)多數(shù)的留洋畫(huà)家一樣，關(guān)良也投身于學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)的行列之中，他求教于日本畫(huà)家藤島武二和中村不折，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了西洋畫(huà)和素描。關(guān)良自幼嗜好皮黃，老生戲尤其唱得爐火純青，又拉得一手嫻熟的二胡，實(shí)可謂是最通“戲”的畫(huà)家。留日期間，他又學(xué)習(xí)了小提琴，從而對(duì)西方音樂(lè)、藝術(shù)見(jiàn)解獨(dú)到。這些藝術(shù)經(jīng)歷，為關(guān)良以后的藝術(shù)風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)，但此時(shí)，媒體也好，藝術(shù)界也罷，認(rèn)識(shí)關(guān)良首先是從其“洋畫(huà)家”的身份開(kāi)始的。

 關(guān)良 彌衡擊鼓 紙本水墨設(shè)色 79cm×35cm 1943年

時(shí)代塑造的“國(guó)畫(huà)家”（1950-1976）

　　20世紀(jì)50年代，美術(shù)界在時(shí)代發(fā)展中開(kāi)始關(guān)注國(guó)畫(huà)創(chuàng)新問(wèn)題。李可染、李樺、洪毅然等對(duì)于國(guó)畫(huà)如何在思想、內(nèi)容和形式上進(jìn)行改造創(chuàng)新，更好地為新時(shí)代服務(wù)展開(kāi)討論。同樣作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化典型代表的戲劇藝術(shù)，在“百花齊放，推陳出新”方針指導(dǎo)下，堅(jiān)持繼承傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，并提倡各個(gè)劇種在自由競(jìng)賽中互相促進(jìn)。

　　此時(shí)的關(guān)良在自己的繪畫(huà)實(shí)踐中繼續(xù)嘗試各種新的不同表現(xiàn)方法， 在油畫(huà)、國(guó)畫(huà)這兩種不同媒介之間持續(xù)滑動(dòng)。期間其創(chuàng)作的戲劇人物畫(huà)，也在早期淡彩水墨畫(huà)法的基礎(chǔ)上，融以西畫(huà)的用色技法，摻以國(guó)畫(huà)迂緩、遲滯、游移、泥濘的線條，造型上以“簡(jiǎn)”代“繁”的刻意傳神，形成具有“稚拙、率真”“不失其赤子之心”的特點(diǎn)，體現(xiàn)出國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新性和民族性。這一時(shí)期，關(guān)良“國(guó)畫(huà)家”的形象已逐漸蓋過(guò)了他“洋畫(huà)家”的本業(yè)，于1960年開(kāi)始，關(guān)良供職于上海中國(guó)畫(huà)院，以這種非寫(xiě)實(shí)主義的繪畫(huà)實(shí)踐耕耘創(chuàng)作。

 關(guān)良 武劇人物 紙本水墨設(shè)色 46.5cm×35cm 1960年 廣東美術(shù)館藏 

關(guān)良 上海新世界 布面油彩 28cm×36cm 1964年

關(guān)良 瓶花 油畫(huà) 44cm×34cm 1972年 廣東美術(shù)館藏

回歸自我的“游戲筆墨”（1977-1986）

　　生于世紀(jì)之初、與20世紀(jì)共同生長(zhǎng)的關(guān)良，經(jīng)歷時(shí)代的諸多變革，在這一時(shí)期遠(yuǎn)離紛爭(zhēng)，迎來(lái)了平靜安逸的晚年生活。

　　進(jìn)入新時(shí)期，恢復(fù)創(chuàng)作激情的關(guān)良拿起畫(huà)筆，一揮而就，以一幅《三打白骨精》開(kāi)啟了他最后十年的創(chuàng)作高峰。關(guān)良晚年常居于上海，此十年間各處游歷，以畫(huà)會(huì)友。1978年春，他創(chuàng)作出描繪桂林山水和水墨京劇人物的作品，也在廣州度歲時(shí)留下了《貴妃醉酒》《鐘馗》《晴雯補(bǔ)裘》等代表其極高藝術(shù)水平的水墨戲曲畫(huà)作品。除此之外，這一時(shí)期良公在上海、深圳、香港等地舉辦展覽，應(yīng)邀在香港中文大學(xué)藝術(shù)系講課，并出版了《關(guān)良戲劇人物畫(huà)》《關(guān)良回憶錄》等書(shū)籍。

　　晚年的關(guān)良心境更添閑適，已在水墨戲曲畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域游刃有余。西洋畫(huà)的表現(xiàn)主義和中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意精神在其多年的藝術(shù)創(chuàng)作中沉淀交融，讓他形成了至簡(jiǎn)至樸、拙趣遲重的繪畫(huà)風(fēng)格。此時(shí)，他仍然把創(chuàng)作重點(diǎn)放在了自己癡迷一生的戲曲上。他筆下活靈活現(xiàn)的人物形象，精妙傳神的眼神刻畫(huà)，雖然大多是留白的背景，卻在他虛實(shí)相生的經(jīng)營(yíng)布局下給人身臨其境之感?！蹲椒挪堋贰栋咨邆鳌贰洞驖O殺家》……一出出好戲正在上演，已是耄耋之年的關(guān)良以老練的風(fēng)格與純熟的筆墨功夫盡情揮灑，開(kāi)始了回歸自我的“游戲筆墨”。

 關(guān)良 三打白骨精 中國(guó)畫(huà) 179cm×96cm  1978年 廣東美術(shù)館藏

關(guān)良 晴雯補(bǔ)裘 紙本水墨設(shè)色 136cm×68cm  1978年 廣東美術(shù)館藏

關(guān)良 游龍戲鳳 紙本水墨設(shè)色 32cm×30cm 無(wú)年款 廣東美術(shù)館藏 

　　“游藝東西：關(guān)良的風(fēng)格史研究”是文化和旅游部2021年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季的展覽項(xiàng)目之一，既是以藝術(shù)家關(guān)良為核心的一次個(gè)案研究，也是廣東美術(shù)館“館藏活化”的一次典型案例，以求在提升美術(shù)館學(xué)術(shù)研究能力和公共文化服務(wù)水平的同時(shí)，促進(jìn)美術(shù)事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，更好滿足人民文化需求。 

圖文來(lái)源：廣東美術(shù)館

編輯  | 韓   悅

 制作  | 馮雅穎

 校對(duì)  | 韓   悅

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