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阿那亞，布面油畫，80×65×3.5cm，2018-2021

　　2021年9月12日下午，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心在北京雙空間推出藝術(shù)家李青的大型個(gè)展“燈塔與搖籃”。展覽由崔燦燦策劃，展出李青的重要系列《窗》《大家來找茬》《互毀而同一的像》《杭州房子》等，以及2021年的最新作品。

　　“燈塔與搖籃”取自李青作品中的形象，也是文學(xué)中烏托邦的象征。展覽以 “燈塔與搖籃”作為幾個(gè)系列之間的開始與出發(fā)，理想和抵達(dá)的隱喻，重新看待李青作品從2005年以來從未中斷的故事。

從盤古大觀眺望，木、金屬、有機(jī)玻璃、油彩、丙烯、噴漆、馬克筆、衣物、印刷品，136×140×6.5cm，2017-2019

　　展覽分為兩部分，以象征著現(xiàn)代設(shè)計(jì)搖籃的包豪斯建筑，一座搖曳著海面燈影的臨時(shí)帳篷，作為兩個(gè)空間的中心和篝火?！罢也纭薄盎А薄按皯簟比齻€(gè)系列的作品圍繞左右，成為通往現(xiàn)實(shí)的背景音。舊房遺址的地毯，雜糅而山寨風(fēng)的杭州房子，雜志中的面孔和藝術(shù)家的旅程，兩幅廢棄冰箱的巨幅群像，又將目光引向迂回、重疊的世界。圖像、符號(hào)和現(xiàn)實(shí)在這里交織、隱匿、交替。

大家來找茬·樓姐（兩圖有五處不同），布面油畫，200×150cm×2，2019

后窗·彩石，古董木窗、油彩、有機(jī)玻璃，157×92×10cm，2021

迷窗·展覽中心，木、金屬、有機(jī)玻璃、油彩、衣物、印刷品、照片、鋁塑板，212.5×106×10cm，2019

　　兩處世界，一處是迷宮式的回形，承載著紀(jì)念碑式的宏大敘事，包豪斯的搖籃和卡巴科夫飛向太空的隱喻; 另一處由拱形門連接的多層空間，涌動(dòng)著廢墟中的飄零，現(xiàn)實(shí)里平滑的美學(xué)，反光的地標(biāo)建筑，草坪上如燈塔般的橘黃色帳篷?，F(xiàn)實(shí)的鏡像，再現(xiàn)的交換貫穿其中，也是李青創(chuàng)作的典型特征。

　　作為新一代繪畫的代表人物，李青的創(chuàng)作線索和視野極其豐富。和同代人相比，他的繪畫不再圍繞畫面四角內(nèi)的工作，而是不斷地延展繪畫的外部空間和觀看形式?！罢也纭毕盗?，兩張相似的畫面，讓觀看變成了識(shí)別。哪一幅更接近于真實(shí)? 有著寫實(shí)傳統(tǒng)的繪畫，如今與現(xiàn)實(shí)有著何種關(guān)系。觀看與真實(shí)成了這一時(shí)期的主題。質(zhì)詢?cè)凇盎А毕盗兄欣^續(xù)，互文的兩個(gè)形象，在全新的畫面中合二為一。疊加的結(jié)果反而遠(yuǎn)離真實(shí)，成為既不是這般，又不是那樣的“重建”。重建與再現(xiàn)指向繪畫表達(dá)的奧秘，關(guān)于修辭的意義。

西岸，布面油畫，200×180cm×2，2020-2021

　　窗戶作為外部世界和想象的隱喻，是“再現(xiàn)”的最佳載體。李青的作品中，窗欞和格子成了畫面結(jié)構(gòu)的一部分，老舊風(fēng)化的痕跡和顏料、筆觸含混一體。窗戶亦是城市中的風(fēng)景，它承載故事，重現(xiàn)希望，區(qū)隔距離，每一扇窗戶都暗含著階級(jí)和權(quán)力。全新作品中，李青不再延續(xù)過去的文學(xué)性，或是時(shí)空的討論，窗戶回到它自身，指向它和建筑、城市之間的存在關(guān)系，窗欞的結(jié)構(gòu)和畫面中平滑的美學(xué)、反光的地標(biāo)建筑，形成強(qiáng)烈的對(duì)立。繪畫重返現(xiàn)實(shí)，重返激進(jìn)的美學(xué)。

玉面·六個(gè)女人，木板、布料、丙烯、印刷品、照片、吸油面紙、人體油脂，45×45×4cm，2020

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

　　語言從不會(huì)孤立的存在，幾個(gè)系列間從未中斷的實(shí)驗(yàn)，持之以恒的動(dòng)力，起源于李青從2005年以來始終關(guān)心的議題，科技時(shí)代的信息與圖像，觀看的社會(huì)機(jī)制和權(quán)力，全球化中的人與建筑、城市的關(guān)系，消費(fèi)時(shí)代的美學(xué)樣式和規(guī)訓(xùn)。在偉岸的建筑和搖曳的帳篷之間，“燈塔與搖籃”的文學(xué)意味逐漸隱去，成為烏托邦的反題。

　　關(guān)于藝術(shù)家

　　李青，1981年出生于浙江湖州，2007年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院油畫系，現(xiàn)工作生活于杭州、上海。他的繪畫、裝置和影像作品往往在相似性和矛盾中尋找理性的裂隙，通過迂回重疊的結(jié)構(gòu)作用于觀者的感覺和認(rèn)知。李?近年來的創(chuàng)作追蹤廣泛發(fā)生在信息傳播、集體記憶和知識(shí)經(jīng)驗(yàn)中的歷史碎片化和意識(shí)形態(tài)沖突，檢驗(yàn)圖像、語言、符號(hào)系統(tǒng)和社會(huì)空間之間的張力與矛盾，串聯(lián)起多層次的經(jīng)驗(yàn)要素，并從中調(diào)和出具備沖突性結(jié)構(gòu)的新的敘事界面。對(duì)日?？臻g和圖像中的微觀政治的捕捉，對(duì)中國藝術(shù)在國際藝術(shù)語境之下的身份問題的觀察，使他身上體現(xiàn)出年輕一代中國藝術(shù)家身上獨(dú)特的歷史意識(shí)。

李青

　　李青曾在上海Prada基金會(huì)榮宅，坪山美術(shù)館，浙江美術(shù)館，西班牙馬德里Toma?s y Valiente藝術(shù)中心(CEART)，首爾阿拉里奧美術(shù)館，北京當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，澳門東方基金會(huì)，上海歌德開放空間等機(jī)構(gòu)舉辦過精彩的個(gè)展。同時(shí)參加過許多著名藝術(shù)機(jī)構(gòu)的群展，如上海雙年展，布拉格雙年展，威尼斯雙年展特別邀請(qǐng)展，光州雙年展特展，洛杉磯郡立藝術(shù)博物館(LACMA)，福岡亞洲美術(shù)館，巴西圣保羅當(dāng)代美術(shù)館(MAC USP)，舊金山亞洲藝術(shù)博物館，首爾市立美術(shù)館，印尼國家美術(shù)館等。

　　李青的作品被很多藝術(shù)機(jī)構(gòu)及基金會(huì)納入收藏，例如意大利Prada基金會(huì)，西班牙瓦倫西亞現(xiàn)代藝術(shù)博物館 (IV AM)，美國邁阿密魯貝爾美術(shù)館，德意志銀行，挪威Kistefos美術(shù)館，龍美術(shù)館，余德耀美術(shù)館，香港K11藝術(shù)基金會(huì)，巴黎Bredin Prat基金會(huì)，上海復(fù)星基金會(huì)，上海CC基金會(huì)，阿拉里奧美術(shù)館（首爾/濟(jì)州），浙江美術(shù)館等。此外，李青曾入選2017年法國Jean-Franc?ois Prat大獎(jiǎng)，是該藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)成立至今首位入選的亞洲藝術(shù)家。

　　關(guān)于策展人

　　崔燦燦是一名活躍在各個(gè)領(lǐng)域的獨(dú)立策劃人，寫作者。

崔燦燦

　　策展的主要展覽和活動(dòng)從2012年開始近百場。曾獲CCAA中國當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論青年榮譽(yù)獎(jiǎng)，《YISHU》中國當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)，藝術(shù)權(quán)力榜年度展覽獎(jiǎng)和策展人獎(jiǎng)，《藝術(shù)新聞》亞洲藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)林肯策展人提名、《當(dāng)代藝術(shù)新聞》年度最佳藝術(shù)家個(gè)展、北京畫廊周最佳展覽獎(jiǎng)，以及多家媒體的年度策展人或是藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)等。

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