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　　二次世界大戰(zhàn)后變化無(wú)常的環(huán)境，成為人類需要共同面對(duì)的全球狀況，藝術(shù)家們感到難以從客觀環(huán)境中求得寧?kù)o，只有從現(xiàn)實(shí)中抽離，到藝術(shù)中探索最純粹的美，抽象藝術(shù)因此應(yīng)運(yùn)而生。這一新興藝術(shù)形式演化出多樣的表達(dá)方式，法國(guó)等歐洲國(guó)家在現(xiàn)代主義風(fēng)潮的鼓動(dòng)下，以康丁斯基為先鋒，開(kāi)啟抽象藝術(shù)之門，其他代表人物包括喬治·馬修、皮耶·蘇拉吉、費(fèi)南度·索培爾等；與此同時(shí)，趙無(wú)極、朱德群、謝景蘭、林壽宇、丁雄泉及蕭勤等在內(nèi)的一眾華裔藝術(shù)家，遠(yuǎn)渡重洋西行求學(xué)，親歷全球藝術(shù)發(fā)展最前線，汲取法式抒情抽象與美式抽象表現(xiàn)主義之養(yǎng)分，將東方書(shū)道及老莊、禪宗哲學(xué)引入西方畫(huà)壇，在全球抽象繪畫(huà)版圖中開(kāi)辟另一重天地。

趙無(wú)極《14.12.62》
油畫(huà)畫(huà)布，一九六二年作，129.8 x 97 公分
港幣：58,000,000 — 88,000,000 港幣

　　《14.12.62》為趙無(wú)極「狂草時(shí)期」之經(jīng)典代表，其以光線和空間探索宇宙哲學(xué)，誕生翌年即展出于巴黎法蘭西畫(huà)廊及倫敦雷德芬畫(huà)廊雙城聯(lián)辦的《趙無(wú)極》個(gè)展。本作構(gòu)圖垂直分布，畫(huà)面筆觸沿中心縱軸連天接地，照亮四周，不僅彰顯東方哲學(xué)「一以貫之」之精神，更呼應(yīng)美國(guó)抽表大師巴內(nèi)特?紐曼《太一》系列垂直而下分的經(jīng)典構(gòu)圖，似是象征趙無(wú)極此時(shí)正值事業(yè)與愛(ài)情巔峰之際，內(nèi)心強(qiáng)大意志的一道不滅之光，將命運(yùn)之起伏升華至宇宙鴻蒙之生命光韻，于畫(huà)面中心舞動(dòng)、變幻、迸發(fā)。

朱德群《無(wú)題》
油畫(huà)畫(huà)布，一九六八至一九七〇年作，162 x 127.2 公分
估價(jià)：30,000,000 — 50,000,000 港幣

　　《無(wú)題》創(chuàng)作1968至1970年，是朱德群立足全球抽象浪潮之巨作。此時(shí)，藝術(shù)家代表中國(guó)參與巴西圣保羅雙年展，尊享獨(dú)立展廳之殊榮，在美洲藝壇大放異彩，創(chuàng)作上亦更顯大氣磅礡，畫(huà)中線條自由流動(dòng)而豪邁奔放，經(jīng)營(yíng)出壯闊自由的空間場(chǎng)域，其早年脫胎自中國(guó)傳統(tǒng)山水的抽象結(jié)構(gòu)在大筆回轉(zhuǎn)、停頓、潑灑、震顫間全然釋放，其強(qiáng)烈的流動(dòng)性及表現(xiàn)性，與荷裔美國(guó)抽象大師德庫(kù)寧的繪畫(huà)手法不謀而合；同時(shí)，畫(huà)中紅黑配色強(qiáng)烈而震撼，呼應(yīng)俄裔美國(guó)抽象大師羅斯科的色域繪畫(huà)，使觀者之情緒隨著頓挫的色彩而起伏，繪畫(huà)由此變?yōu)橐环N超越題材、接近意識(shí)本身的精神體驗(yàn)。

趙無(wú)極《25.09.60》
油畫(huà)畫(huà)布，一九六〇年作，130x 162 公分
估價(jià)：35,000,000 — 45,000,000 港幣

趙無(wú)極《22.01.68》
油畫(huà)畫(huà)布，一九六八年作，73.2x 92 公分
估價(jià)：18,000,000 — 28,000,000 港幣

　　《25.09.60》與《14.12.62》交相輝映，分別代表藝術(shù)家此時(shí)期探索空間的三條結(jié)構(gòu)線索,畫(huà)面呈三段式橫向鋪陳，中段的幽黑彷佛被畫(huà)刀壓入畫(huà)面的負(fù)向空間，超越現(xiàn)實(shí)中的物理體積與質(zhì)量感，隱然呼應(yīng)意大利空間主義大師封塔納，直指哲學(xué)性的抽象空間概念；《22.01.68》則為趙無(wú)極此時(shí)期另一靛藍(lán)佳作，尺幅由宏大向精致過(guò)渡，彰顯藝術(shù)家六〇年代對(duì)于色彩與空間收放自如的掌控能力。

喬治·馬修《圖茲鹽湖》
油畫(huà)畫(huà)布，一九七八年作，250 x 600 公分
估價(jià)：14,000,000 — 18,000,000 公分

　　1978年，喬治·馬修以國(guó)寶級(jí)大師的姿態(tài)，在巴黎大皇宮舉行大型回顧展，而為了是次展覽，馬修一氣呵成創(chuàng)作了七幅全新巨型畫(huà)作，當(dāng)中即包括高達(dá)兩米半、寬達(dá)六米之本拍品《圖茲鹽湖》，無(wú)疑展現(xiàn)了其掌舵戰(zhàn)后抽象浪潮的自信與野心?！秷D茲鹽湖》以位在土耳其安卡拉地區(qū)、世界第二大的鹽湖「圖茲」命名，讓觀者的聯(lián)想往大自然奇觀的方向放飛。饒富趣味的是，墨黑線條將純白鹽湖四周的紅、藍(lán)兩色分割，造成天上地下的二元畫(huà)面；于此，本作的構(gòu)成已超越了對(duì)自然造化的借鑒與致敬，其紅、白、藍(lán)色的組合，明確地指向法國(guó)國(guó)旗的顏色，更象征了法國(guó)民族所秉持的三種崇高的人文精神：自由、平等和博愛(ài)。

喬治·馬修《翱翔之夢(mèng)》
油畫(huà)畫(huà)布，一九八九年作，89 x 116 公分
估價(jià)：600,000 — 1,200,000 港幣

　　八〇年代，已獲選為法蘭西學(xué)院院士的馬修，早已坐擁光輝成就，卻未曾停筆，更在此時(shí)迎接被稱為「狂野時(shí)期」的降臨，畫(huà)面接引并凝聚源自宇宙的能量，具爆發(fā)力的筆觸澎湃激昂如星塵碰撞，成就精神內(nèi)涵全然升華的繪畫(huà)風(fēng)格，創(chuàng)于1989年之《翱翔之夢(mèng)》即為當(dāng)中的經(jīng)典佳作。

朱德群《一九八五年五月十五日》
油畫(huà)畫(huà)布，一九八五年作，100 x 81 公分
估價(jià)：6,800,000 — 9,800,000 港幣

　　八〇年代，朱德群的藝術(shù)臻至爐火純青，駕馭東﹑西方傳統(tǒng)皆游刃有余，成就創(chuàng)作上的黃金時(shí)期；1985年至1990年誕生的「雪景系列」，更是藝術(shù)家最膾炙人口的傳奇系列?！兑痪虐宋迥晡逶率迦铡纺搜┚跋盗虚_(kāi)篇之作，從作品名字可知，本作誕生于春夏之間，瑞士雪山雖仍白雪皚皚，卻洋溢蓬勃生機(jī)，其撲面而至的霰雪，傳遞著飽滿淋漓的自然力量。

趙無(wú)極《11.06.93》
油畫(huà)畫(huà)布，一九九三年作，130 x 97 公分
估價(jià)：13,000,000 — 20,000,000 港幣

　　《11.06.93》出自趙無(wú)極的「無(wú)境時(shí)期」，畫(huà)面渾然大氣，彌漫著氤氳朦朧的幽藍(lán)色調(diào)，如憑虛御風(fēng)，遨游在空渺與創(chuàng)世的混沌之間。九十年代趙無(wú)極在北京、上海、臺(tái)北和墨西哥各地舉辦大型回顧展，迎來(lái)藝術(shù)生涯的又一個(gè)轉(zhuǎn)捩點(diǎn)，《11.06.93》亦有驕人之展歷，包括1996年香港藝術(shù)館的「無(wú)極意象」，以及同年在高雄市立美術(shù)館舉辦的「趙無(wú)極回顧展」。藝術(shù)家靈活的筆觸在畫(huà)面上開(kāi)辟出中西并蓄、動(dòng)靜兼容的宇宙，激蕩著知音者的強(qiáng)烈情感，體現(xiàn)了趙無(wú)極窮盡一生，希望以和諧合一的視覺(jué)元素，舉重若輕地把人類的精神圖景展示出來(lái)。

喬治·馬修《阿爾奇娜宮的花火》
油畫(huà)畫(huà)布，一九六二年作，97 x 188 公分
估價(jià)：1,500,000 — 3,000,000 港幣

　　在抽象藝術(shù)的歷史上，康丁斯基是不可或缺的先鋒人物。創(chuàng)于1931年之《暗點(diǎn)》，展現(xiàn)康丁斯基三〇年代的經(jīng)典美學(xué)，在點(diǎn)、線、面的蛻變與融匯間，奏起了宛如悅耳樂(lè)章的靈性共鳴，一個(gè)個(gè)像音符的形狀，正是康丁斯基所言：「聽(tīng)著音樂(lè)時(shí)在我眼前浮現(xiàn)的造型」。今年六月，倫敦蘇富比曾呈獻(xiàn)康丁斯基之珍罕博物館級(jí)別巨作《緩和的張力》，并以2,100萬(wàn)英鎊勇創(chuàng)藝術(shù)家三〇年代作品拍賣紀(jì)錄，力證此時(shí)期的藝術(shù)價(jià)值。

　　馬修創(chuàng)作于1962年的《阿爾奇娜宮的花火》，以漆紅與墨黑雙色作為主調(diào)，狂草般的筆勢(shì)綻放著東方傳統(tǒng)文化的喜慶氣氛。本作曾于1977年參與〈第五屆國(guó)際伊斯坦堡節(jié)〉，伊斯坦堡位于歐洲和亞洲的交匯點(diǎn)，與馬修的糅合東、西方美學(xué)精粹的畫(huà)風(fēng)有著明顯的精神共鳴。

費(fèi)南度·索培爾《伊索納》
油畫(huà)畫(huà)布，一九五九年作，81.5 x 100 公分
估價(jià)：2,000,000 — 3,000,000 港幣

　　《伊索納》來(lái)自費(fèi)南度·索培爾的黑色系列，畫(huà)面凝聚氣力萬(wàn)鈞之動(dòng)勢(shì)與冥想般之詩(shī)意。本畫(huà)誕生同年，藝術(shù)家定居馬德里，以全情投入藝術(shù)創(chuàng)作，他在畫(huà)中先以纖細(xì)但極具爆發(fā)性的筆觸構(gòu)建宏偉框架，再將其柔化，其強(qiáng)烈的表現(xiàn)力營(yíng)造生動(dòng)的情感沖擊，抽象繪畫(huà)的形式之美一覽無(wú)遺?！兑了骷{》于2015年曾于墨西哥多家重要博物館聯(lián)辦之〈抽象：紐約，巴黎，昆卡，墨西哥〉巡回展出，與皮耶·蘇拉吉、威廉·德·庫(kù)寧、羅伯特·馬瑟韋爾、讓·杜布菲、馬克·羅斯科、白發(fā)一雄等一眾抽象藝術(shù)先鋒之杰作竟相媲美。

蕭勤《飛越永久的花園—15》
壓克力彩畫(huà)布，一九九八年作，110 x 250 公分
估價(jià)：900,000 — 1,600,000 港幣

　　九〇年代，蕭勤通過(guò)禪悟獲得生命哲學(xué)之啟迪，開(kāi)創(chuàng)標(biāo)志性的「永久的花園」系列。按蕭勤國(guó)際文化藝術(shù)基金會(huì)，藝術(shù)家曾以特別訂制的110 x 250公分畫(huà)布，創(chuàng)作出十八幅巨幅作品，乃「永久的花園」主題最為宏大精彩的作品序列，當(dāng)中九幅曾經(jīng)在臺(tái)中臺(tái)灣美術(shù)館、上海中華藝術(shù)宮、香港慈山寺、香港蘇富比藝術(shù)空間展出。《飛越永久的花園—15》即是于2015年臺(tái)中臺(tái)灣美術(shù)館舉行的「八十能量—蕭勤回顧?展望」隆重登場(chǎng)的博物館級(jí)作品，其不僅在此次臺(tái)中里程碑式展覽登場(chǎng)，更收錄于藝術(shù)家2017年出版的自傳式口述歷史著作《逍遙王外傳—側(cè)寫(xiě)蕭勤》，意義非凡。

丁雄泉《在你眼眸里九月份的雨點(diǎn)》
壓克力彩畫(huà)布，一九六八年作，176.7 x 236 公分
估價(jià)：1,200,000 — 2,400,000 港幣

　　五〇年代末，丁雄泉結(jié)束在巴黎藝壇闖蕩的日子并移居紐約，其時(shí)正值美國(guó)抽象表現(xiàn)主義發(fā)展最為蓬勃之時(shí)，啟發(fā)其投入抽象創(chuàng)作，成為「紐約畫(huà)派」罕有的華人代表，創(chuàng)于1968年之《在你眼眸里九月份的雨點(diǎn)》正體現(xiàn)藝術(shù)家在駕馭巨幅畫(huà)面時(shí)的揮灑自如，展現(xiàn)藝術(shù)家信手拈來(lái)的創(chuàng)作情懷，在絢麗螢光的潑彩之中，富詩(shī)意的題旨引領(lǐng)觀者進(jìn)入永恒無(wú)盡的想象空間。

林壽宇《繪畫(huà)浮雕方形、圓、鋁條》
綜合媒材畫(huà)布，一九六〇年十一月作，91.5 x 101.5 公分
估價(jià)：1,500,000 — 2,500,000 港幣

　　《繪畫(huà)浮雕方形、圓、鋁條》誕生于1960年，其規(guī)矩方圓之構(gòu)圖，一方面可見(jiàn)中國(guó)傳統(tǒng)「天圓地方」之宇宙觀念，另一方面亦可見(jiàn)英國(guó)現(xiàn)代及戰(zhàn)后抽象大師班?尼高遜之影響。班氏乃英國(guó)「圣艾芙斯畫(huà)派」之領(lǐng)軍人物，三〇年代即以作品《浮雕》系列卓立英倫，至今仍為泰特現(xiàn)代美術(shù)館著名典藏之一，其極簡(jiǎn)、白色與浮雕之藝術(shù)特征，在《繪畫(huà)浮雕方形、圓、鋁條》顯然成為林壽宇的重要靈感，建立起中、英抽象語(yǔ)言融合之基礎(chǔ)?？v觀林壽宇拍賣紀(jì)錄，具有如此深刻的戰(zhàn)后英國(guó)藝術(shù)靈感的油畫(huà)不過(guò)數(shù)例，本作更曾參與2010年高雄市立美術(shù)館「一即一切」大型個(gè)展，誠(chéng)為難得一見(jiàn)之藏品。

　　拍賣詳情

　　香港現(xiàn)代藝術(shù)晚拍
　　10月9日（周六）

　　預(yù)展
　　2021年10月7 – 9 日

　　香港會(huì)議展覽中心

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