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　　9月12日，藝術(shù)家李青的大型個展“燈塔與搖籃”在當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京雙空間推出。展覽由崔燦燦策劃，展出李青的重要系列《窗》《大家來找茬》《互毀而同一的像》《杭州房子》等，以及2021年的最新作品。

　　崔燦燦表示，“燈塔與搖籃”取自李青作品中的形象，也是文學(xué)中烏托邦的象征。展覽以 “燈塔與搖籃”作為幾個系列之間的開始與出發(fā)，理想和抵達(dá)的隱喻，重新看待李青作品從2005年以來從未中斷的故事。

　　迷宮式的回型&拱門多層空間

　　李青，1981年出生于浙江湖州，2007年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院油畫系，現(xiàn)工作生活于杭州、上海。他的繪畫、裝置和影像作品往往在相似性和矛盾中尋找理性的裂隙，通過迂回重疊的結(jié)構(gòu)作用于觀者的感覺和認(rèn)知。

藝術(shù)家李青

　　李青近年來的創(chuàng)作追蹤廣泛發(fā)生在信息傳播、集體記憶和知識經(jīng)驗(yàn)中的歷史碎片化和意識形態(tài)沖突，檢驗(yàn)圖像、語言、符號系統(tǒng)和社會空間之間的張力與矛盾，串聯(lián)起多層次的經(jīng)驗(yàn)要素，并從中調(diào)和出具備沖突性結(jié)構(gòu)的新的敘事界面。對日?？臻g和圖像中的微觀政治的捕捉，對中國藝術(shù)在國際藝術(shù)語境之下的身份問題的觀察，使他身上體現(xiàn)出年輕一代中國藝術(shù)家身上獨(dú)特的歷史意識。

　　此次展覽的展廳設(shè)計(jì)十分獨(dú)特。展覽分為兩個部分，以象征著現(xiàn)代設(shè)計(jì)搖籃的包豪斯建筑，一座搖曳著海面燈影的臨時帳篷，作為兩個空間的中心和篝火。

展廳現(xiàn)場

展廳現(xiàn)場

展廳現(xiàn)場

　　“找茬”“互毀”“窗戶”三個系列的作品圍繞左右，成為通往現(xiàn)實(shí)的背景音。舊房遺址的地毯，雜糅而山寨風(fēng)的杭州房子，雜志中的面孔和藝術(shù)家的旅程，兩幅廢棄冰箱的巨幅群像，又將目光引向迂回、重疊的世界。圖像、符號和現(xiàn)實(shí)在這里交織、隱匿、交替。

展廳現(xiàn)場

展廳現(xiàn)場

展廳現(xiàn)場

　　而由此延伸出的兩處世界，一處是迷宮式的回形，承載著紀(jì)念碑式的宏大敘事，包豪斯的搖籃和卡巴科夫飛向太空的隱喻；另一處由拱形門連接的多層空間，涌動著廢墟中的飄零，現(xiàn)實(shí)里平滑的美學(xué)，反光的地標(biāo)建筑，草坪上如燈塔般的橘黃色帳篷?，F(xiàn)實(shí)的鏡像，再現(xiàn)的交換貫穿其中，也是李青創(chuàng)作的典型特征。

　　延展繪畫的外部空間和觀看形式

　　崔燦燦指出，作為新一代繪畫的代表人物，李青的創(chuàng)作線索和視野極其豐富。和同代人相比，他的繪畫不再圍繞畫面四角內(nèi)的工作，而是不斷地延展繪畫的外部空間和觀看形式。

大家來找茬
·樓姐（兩圖有五處不同），布面油畫，200 × 150cm × 2，2019

大家來找茬
·后窗（兩圖有六處不同），布面油畫，160 × 120 cm × 2，2019-2020

　　“找茬”系列，兩張相似的畫面，讓觀看變成了識別。哪一幅更接近于真實(shí)? 有著寫實(shí)傳統(tǒng)的繪畫，如今與現(xiàn)實(shí)有著何種關(guān)系。觀看與真實(shí)成了這一時期的主題。

互毀而同一的像·形體美學(xué)，照片2幅，尺寸可變 2，布面油畫，180 × 140 cm × 2，2021

　　質(zhì)詢在“互毀”系列中繼續(xù)，互文的兩個形象，在全新的畫面中合二為一。疊加的結(jié)果反而遠(yuǎn)離真實(shí)，成為既不是這般，又不是那樣的“重建”。重建與再現(xiàn)指向繪畫表達(dá)的奧秘，關(guān)于修辭的意義。

迷窗·展覽中心，木、金屬、有機(jī)玻璃、油彩、衣物、印刷品、照片、鋁塑板，212.5 × 106 × 10 cm，2019

前臺，古董木窗、油彩、亞麻畫布、有機(jī)玻璃、畫框、鋁塑板，107 × 170 × 5cm，2021

　　窗戶作為外部世界和想象的隱喻，是“再現(xiàn)”的最佳載體。李青的作品中，窗欞和格子成了畫面結(jié)構(gòu)的一部分，老舊風(fēng)化的痕跡和顏料、筆觸含混一體。窗戶亦是城市中的風(fēng)景，它承載故事，重現(xiàn)希望，區(qū)隔距離，每一扇窗戶都暗含著階級和權(quán)力。

　　全新作品中，李青不再延續(xù)過去的文學(xué)性，或是時空的討論，窗戶回到它自身，指向它和建筑、城市之間的存在關(guān)系，窗欞的結(jié)構(gòu)和畫面中平滑的美學(xué)、反光的地標(biāo)建筑，形成強(qiáng)烈的對立。繪畫重返現(xiàn)實(shí)，重返激進(jìn)的美學(xué)。

　　崔燦燦說：“語言從不會孤立的存在，幾個系列間從未中斷的實(shí)驗(yàn)，持之以恒的動力，起源于李青從2005年以來始終關(guān)心的議題，科技時代的信息與圖像，觀看的社會機(jī)制和權(quán)力，全球化中的人與建筑、城市的關(guān)系，消費(fèi)時代的美學(xué)樣式和規(guī)訓(xùn)。在偉岸的建筑和搖曳的帳篷之間，‘燈塔與搖籃’的文學(xué)意味逐漸隱去，成為烏托邦的反題。”

　　展期至10月27日。

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