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　　兩次專場(chǎng)拍賣

　　2021年11月及2022年5月

　　「蘇富比獲委以重任拍賣麥克羅威的藝術(shù)珍藏，我感到非常高興和自豪。拍賣預(yù)展將于今年 11 月及明年 5 月在紐約總部的藝術(shù)空間舉行，展出過去八十年來(lái)的頂級(jí)歐美藝術(shù)品?！?/p>

　　柏嘉熙（Patrick Drahi）

　　「舉世無(wú)雙的麥克羅威收藏是市場(chǎng)歷來(lái)最偉大的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏。 毫無(wú)疑問，這次拍賣勢(shì)必吸引來(lái)自世界各地的頂級(jí)收藏家，并將立下藝術(shù)市場(chǎng)以及蘇富比創(chuàng)立 277 年來(lái)的重要里程碑?！?/p>

　　蘇富比行政總裁 Charles F. Stewart

　　香港，2021 年 9 月 10 日 蘇富比在昨晚一場(chǎng)全球直播活動(dòng)上公布了一個(gè)震撼市場(chǎng)的消息—— 麥克羅威收藏即將在蘇富比上拍。麥克羅威收藏是有史以來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)上其中一個(gè)最重要的收藏，上拍的65件作品，每一件都是其所屬門類中的完美杰作，見證過去八十年西方藝術(shù)成就的高峰。原藏家憑著無(wú)比的耐心和對(duì)美感的天生觸覺，經(jīng)歷半世紀(jì)的探索和磨練，集成這個(gè)無(wú)與倫比的珍貴藝術(shù)收藏。麥克羅威收藏總估價(jià)超過六億美元，是拍賣史上估價(jià)最高的收藏；它將于今年 11 月 15 日及明年 5 月，分兩場(chǎng)在紐約蘇富比單一藏家晚間拍賣專場(chǎng)矚目上拍。

　　「麥克羅威收藏耗費(fèi)數(shù)十年心血悉心庋集而成，體現(xiàn)藏家對(duì)心中所愛的無(wú)畏追求與淵博才學(xué)。這些匠心杰作不僅反映藝術(shù)家獨(dú)特美學(xué)，更呼應(yīng)人類的豐富情感與智慧，探討人類生存狀態(tài)的復(fù)雜性。本收藏云集最上乘的曠世巨作，包括上世紀(jì)中葉的賈柯梅蒂名作《鼻子》，以至近十年問世的當(dāng)代杰作?！侗亲印犯腥玖?qiáng)勁，極具現(xiàn)代主義色彩，為整個(gè)收藏的格調(diào)奠定基礎(chǔ)?！?/p>

　　蘇富比環(huán)球藝術(shù)品部主席兼國(guó)際銷售主管 Brooke Lampley

　　「這兩場(chǎng)拍賣云集舉世罕見的大師級(jí)巨作，將會(huì)是劃時(shí)代的矚目壯舉。尋覓心中所好、精益求精，本是人類的共性。因此，能夠上拍麥克羅威收藏，無(wú)疑是歷史上一個(gè)重大的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)，提升業(yè)界水平，為收藏界和整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)樹立前所未有的里程碑?！?/p>

　　蘇富比環(huán)球藝術(shù)品部主席兼營(yíng)運(yùn)總監(jiān)及國(guó)際業(yè)務(wù)發(fā)展主管 Mari-Claudia Jiménez

　　第一場(chǎng)拍賣將呈獻(xiàn) 34 件作品，涵蓋二十世紀(jì)和二十一世紀(jì)最驕人的藝術(shù)成就，作品年份橫跨1940 年代至最近十年內(nèi)，包括阿爾伯托·賈柯梅蒂（Alberto Giacometti）、馬克·羅斯科（Mark Rothko）、塞·托姆布雷（Cy Twombly）和安迪·沃荷（Andy Warhol）的杰作。此次拍賣還將展示麥克羅威收藏的非凡深度——杰夫·昆斯（Jeff Koons）、布萊斯·馬登（Brice Marden）、艾格妮斯·馬丁（Agnes Martin）、西格馬·波爾克（Sigmar Polke）、格哈德·里希特（Gerhard Richter）、塞·托姆布雷（Cy Twombly）和安迪·沃荷（Andy Warhol）等藝術(shù)家均有多件作品上拍，每幅代表著他們的藝術(shù)生涯的關(guān)鍵時(shí)刻，紀(jì)錄這些藝壇頂尖人物的創(chuàng)作演變進(jìn)程。

　　麥克羅威收藏 | 11月15日隆重上拍重點(diǎn)拍品

　　阿爾伯托·賈柯梅蒂（Alberto Giacometti）《鼻子》

　　估價(jià)待詢

　　1947年構(gòu)思；此版本于1949年構(gòu)思，約1964年鑄銅「賈柯梅蒂《鼻子》的感染力彌漫展廳的每個(gè)角落，我極少看到這樣的雕塑。這尊雕塑具有豐富的文藝內(nèi)涵，指涉對(duì)象包括超現(xiàn)實(shí)主義、非洲雕塑及尚·保羅·薩特的哲學(xué)，集賈柯梅蒂的創(chuàng)作美學(xué)與智慧精髓于一身?！?/p>

　　蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部環(huán)球主管及

　　蘇富比歐洲區(qū)主席Helena Newman

　　賈柯梅蒂和摯友尚-保羅·沙特（Jean-Paul Sartre）一樣，經(jīng)常思考人的生存境況，甚至為此備受精神折磨。故此，對(duì)于人類生存境況的沉思是其作品的核心精神?！侗亲印肥琴Z柯梅蒂最重要、影響至為深遠(yuǎn)的雕塑之一。懸浮在籠子里的物象形體異于尋常，令人聯(lián)想起賈柯梅蒂藝術(shù)所表達(dá)的重點(diǎn)——存在經(jīng)驗(yàn)中必然碰到的脆弱、攻擊和矛盾。作品將超現(xiàn)實(shí)主義和非洲雕塑元素結(jié)合起來(lái)，展現(xiàn)出藝術(shù)家創(chuàng)作《鼻子》時(shí)面對(duì)的存在焦慮，以至人類普遍的存在狀態(tài)，手法破格創(chuàng)新，而且感染力極強(qiáng)。同一個(gè)鑄版的其他作例從未在拍賣場(chǎng)出現(xiàn)過，因?yàn)樗鼈兏γ媸溃幢皇澜绺鞯刂┪镳^爭(zhēng)相購(gòu)藏。2018年，所羅門·R·古根海姆美術(shù)館為賈柯梅蒂舉辦回顧展，《鼻子》登上展覽圖錄封面，足證這尊雕塑在賈柯梅蒂創(chuàng)作生涯里的重要意義。

　　馬克·羅斯科（Mark Rothko）《第7號(hào)》

　　1951 年作，估價(jià)待詢

　　「《第 7 號(hào)》30 年來(lái)一直屬麥克羅威收藏，堪稱重點(diǎn)藏品，亦曾在世界各地知名博物館展出。作品展現(xiàn)羅斯科對(duì)顏色、光影變化和畫面氣氛的精煉掌控，是羅斯科的精彩巨作，可見麥克羅威收藏的質(zhì)素之高——每件藏品均體現(xiàn)了藝術(shù)家的巔峰造詣。」

　　蘇富比美洲區(qū)主席 Lisa Dennison

　　羅斯科于 1951 年創(chuàng)作《第 7 號(hào)》，1950 年代初期是藝術(shù)家發(fā)展其標(biāo)志性的抽象風(fēng)格、藝術(shù)表現(xiàn)形式趨于成熟的關(guān)鍵時(shí)期。其他在此關(guān)鍵時(shí)期創(chuàng)作的重要作品，現(xiàn)均收藏于享負(fù)盛名的機(jī)構(gòu)，包括倫敦泰德畫廊、華盛頓國(guó)家美術(shù)館及特拉維夫藝術(shù)博物館。畫作尺寸龐大，巍然聳立，具有令人沉思的力量，也帶給人深刻的視覺體驗(yàn)。《第 7 號(hào)》于面世之年首度由紐約貝蒂帕森斯畫廊展出，其后被列入羅斯科幾個(gè)主要展覽，包括 1998 年由國(guó)家美術(shù)館舉辦的羅斯科巡回回顧展。本作曾屬于美國(guó)收藏家莎拉·坎貝爾·布拉弗（Sarah Campbell Blaffer），她的收藏堪稱美國(guó) 20 世紀(jì)最重要的現(xiàn)代藝術(shù)收藏之一。

　　安迪·沃荷（Andy Warhol）《瑪麗蓮·夢(mèng)露九宮格》

　　1962 年作，估價(jià)：40,000,000 至 60,000,000 美元

　　「沃荷的創(chuàng)作往往顛覆傳統(tǒng)，而這幅畫是當(dāng)中最迷人的例子，亦是他的早期普普風(fēng)格肖像代表作。沃荷透過藝術(shù)創(chuàng)作不斷探索令他著迷的主題，包括名人崇拜、死亡與災(zāi)厄，而瑪麗蓮·夢(mèng)露的一生可謂體現(xiàn)了這個(gè)幾個(gè)元素。在本作中，沃荷以精確的手法，將瑪麗蓮的頭像復(fù)制了九次，令人一見難忘。這幅畫足證沃荷對(duì)后世的深遠(yuǎn)影響，是其一生中最重要的創(chuàng)作主題的超卓典例?！?/p>

　　蘇富比當(dāng)代藝術(shù)部主席 Grégoire Billault

　　光亮的金屬背景上印上連串清晰俐落的影像，令人聯(lián)想到電影院的銀幕，沃荷就這樣捕捉了夢(mèng)露的臉龐，讓她的容貌縈繞觀者心頭。1962 年 8 月，夢(mèng)露逝世，從那時(shí)直至同年年底，沃荷根據(jù)夢(mèng)露在 1953 年電影《飛瀑怒潮》中的一張著名宣傳照片創(chuàng)作了 20 幅絲網(wǎng)版畫。在這 20 幅版畫之中，只有 6 幅當(dāng)中瑪麗蓮的面容重復(fù)9次或以上，其中又只有本作和另一件仍屬私人收藏。

　　塞·托姆布雷（Cy Twombly）《無(wú)題》

　　2007 年作，估價(jià)：40,000,000 至 60,000,000 美元

　　「這是整個(gè)收藏里我最喜歡的作品之一，其靈感源自亞洲，也必會(huì)令亞洲藏家心動(dòng)。但除此以外，偉大的藝術(shù)能超越文化界限；不管你說(shuō)哪種語(yǔ)言，麥克羅威收藏里涵藏的藝術(shù)聲音，已然超越文化和語(yǔ)言界限?！?/p>

　　蘇富比亞洲區(qū)主席黃林詩(shī)韻

　　托姆布雷《落花》系列共六幅作品，皆尺寸龐大，2007 年的《無(wú)題》屬其中之一，表現(xiàn)出藝術(shù)家在事業(yè)生涯后期收放自如的活力與靈感。此重要系列的所有作品全由頂尖收藏家及藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，如今這副《無(wú)題》上拍，是該系列作品首度出現(xiàn)在二級(jí)市場(chǎng)?！堵浠ā废盗惺?17 世紀(jì)日本詩(shī)人松尾芭蕉和寶井其角的俳句所啟發(fā)，融合了日本文化的寓意，還有法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)和希臘神話對(duì)藝術(shù)家的影響。在本作中，淡綠色的背景上，豪邁的表現(xiàn)主義筆觸灑出朵朵鮮艷的紅花，令人聯(lián)想起藝術(shù)家 1960 年代的作品，同樣是畫面姿彩豐富，只是本作以更宏大的規(guī)模來(lái)表達(dá)。這幅杰作概括了藝術(shù)家步向生命盡頭時(shí)，早已累積一生的創(chuàng)作成就，而且本作在完成之年即被購(gòu)藏。

　　格哈德 ·里希特（Gerhard Richter）《海景》

　　1975 年，估價(jià)：25,000,000 –35,000,000 美元

　　「這幅巨作令人聯(lián)想起卡斯帕·弗里德里希的浪漫主義風(fēng)景、約翰·康斯特勃著名的云朵，以及約瑟夫·馬洛德·威廉·泰納的大氣光線效應(yīng)，卻極具當(dāng)代氣息。這幅作品是里希特作為在世其中一位最偉大藝術(shù)家的崇高地位和實(shí)力的明證?！?/p>

　　蘇富比歐洲區(qū)主席兼拍賣官 Oliver Barker

　　天光云影定格巨幅畫布之上，恢弘壯觀。里希特在 1975 年創(chuàng)作了四幅規(guī)模相仿的海景畫，本作是其中之一，其余三幅全屬知名博物館收藏。本作展現(xiàn)了里希特的「攝影寫實(shí)」風(fēng)格，亦預(yù)告了他逐漸走向抽象創(chuàng)作，并讓20 世紀(jì)后期藝術(shù)界的爭(zhēng)論焦點(diǎn)落在繪畫的作用和意義上。

　　威廉·德庫(kù)寧（Willem de Kooning）

　　《無(wú)題 XXXIII》，1977 年作，估價(jià)：12,000,000 至 18,000,000 美元（左圖）、《無(wú)題 IV》，1983 年作，估價(jià)：10,000,000 至 15,000,000 萬(wàn)美元（右圖）

　　這兩幅杰作展現(xiàn)德庫(kù)寧兩個(gè)關(guān)鍵十年的探索重點(diǎn)和風(fēng)格主題，見證其藝術(shù)發(fā)展的里程碑和演變過程?！稛o(wú)題XXXIII》 畫面交織著奶白、火紅與皓白，出自七十年代后期德庫(kù)寧創(chuàng)造力最鼎盛的輝煌時(shí)期。期間，德庫(kù)寧創(chuàng)作過多幅色彩奔騰的大尺幅杰作。1983 年，即《無(wú)題 XXXIII》面世幾年后，德庫(kù)寧創(chuàng)作了《無(wú)題 IV》，此畫完成當(dāng)年即被購(gòu)藏?！稛o(wú)題 XXXIII》畫面充滿具觸感、華麗熾烈的厚涂顏料；《無(wú)題 IV》的電光藍(lán)與電光紅彩帶，在矚目鮮明之余帶著抒情意味?！稛o(wú)題 IV》構(gòu)圖明快、線條流暢，是德庫(kù)寧 1980 年代早期作品的重要例子，搏動(dòng)著澎湃的活力。這兩幅作品印證德庫(kù)寧的運(yùn)色技巧已達(dá)爐火純青之境，亦象征他孜孜不倦地探索抽象藝術(shù)的創(chuàng)造精神。

　　巴布羅·畢加索（Pablo Picasso）

　　《人像（紀(jì)堯姆·阿波里奈爾紀(jì)念碑項(xiàng)目）》

　　估價(jià)：15,000,000 至 20,000,000 美元

　　1928年構(gòu)思；此版本為加大版，1962年制作「這座雕塑結(jié)構(gòu)復(fù)雜，蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的感染力，是畢加索致敬與他志同道合的阿波里奈爾之間深厚友誼的真摯作品。畢加索終生珍藏著這件雕塑，可見此作本身對(duì)他意義重大，亦反映出他對(duì)故友的緬懷之情?！?/p>

　　蘇富比藝術(shù)品部副主席 Simon Shaw

　　阿波里奈爾（Apollinaire）不僅是一位偉大的法國(guó)詩(shī)人，亦是極具影響力的現(xiàn)代主義倡導(dǎo)人和評(píng)論家，主力推廣畢加索的作品。詩(shī)人在1918 年不幸英年早逝，時(shí)年 38 歲。為此，畢加索獲委托這位好友設(shè)計(jì)一座紀(jì)念碑。這尊比例模型借鑒了阿波里奈爾所提倡的立體主義形式（他是史上第一位為「立體主義」冠名的人）以及詩(shī)人的作品（在小說(shuō)《被謀殺的詩(shī)人》（Le poète assasiné）中，阿波里奈爾將已故詩(shī)人克羅尼亞曼塔爾（Croniamantal）的紀(jì)念碑描述為「一座虛無(wú)、空洞但壯麗無(wú)比的雕像」），見證畢加索與阿波里奈爾的深厚友誼。雖然畢加索想將紀(jì)念碑制成大型雕塑的愿望從未實(shí)現(xiàn)，不過，在這個(gè)構(gòu)思成形 30 年后，他制作了這尊比例模型并一直珍藏。

　　西格馬·波爾克（Sigmar Polke）《棕櫚樹點(diǎn)陣圖》

　　1966 年作，估價(jià)：8,000,000 至 12,000,000 美元

　　「麥克羅威珍藏其中一個(gè)精彩之處，在于當(dāng)中有多幅不同風(fēng)格的波爾克作品。綜觀波爾克的事業(yè)生涯，他一直堅(jiān)持一件事——不斷改變創(chuàng)作路線。波爾克的創(chuàng)作手法多變、勇于革新，不懈探索各式創(chuàng)作風(fēng)格、主題和媒材，開拓藝術(shù)表達(dá)的無(wú)限可能。本收藏的五件波爾克作品源自不同時(shí)期，以不同角度扼要地回顧了波爾克的事業(yè)生涯，為藏家?guī)?lái)購(gòu)藏波爾克其中一些最重要作品的絕佳良機(jī)。」

　　蘇富比美洲區(qū)當(dāng)代藝術(shù)部主管 David Galperin

　　《棕櫚樹點(diǎn)陣圖》是西格馬·波爾克 1960 年代經(jīng)典點(diǎn)畫的早期佳作，見證藝術(shù)家事業(yè)生涯中長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的大膽探索的開端。本作面世之年，波爾克首次在柏林舉行個(gè)人展覽。這幅重要的早期作品將觀眾的注意力聚焦在圖像制作的基本元素之上。至于棕櫚樹，一向令人聯(lián)想到遠(yuǎn)離塵俗的異地風(fēng)情；在本作中，棕櫚樹被圓點(diǎn)、陰影和多種色塊層層蓋掩，簡(jiǎn)化成一個(gè)個(gè)模糊的剪影。借著破壞畫面的一體性，波爾克撼動(dòng)了圖像的權(quán)力，向畫中主題的「客觀事實(shí)」提出質(zhì)疑，打破戰(zhàn)后德國(guó)商業(yè)圖像所營(yíng)造的浪漫想象。這五件波爾克杰作（當(dāng)中大部分曾屬薩奇收藏，波爾克一些最重要的作品都曾經(jīng)屬于此收藏，包括 1966 年經(jīng)典名作《兔女郎》，現(xiàn)藏華盛頓特區(qū)赫希洪博物館），足以讓人明白這位反傳統(tǒng)而行、創(chuàng)作手法豐富多元的藝術(shù)家何以能躋身戰(zhàn)后最重要的藝術(shù)家之列。

　　麥克羅威收藏的精選拍品即日起至 9 月 12 日于紐約蘇富比公開展出。11 月拍賣的重點(diǎn)拍品將于世界各地展出，日程如下述。11 月紐約蘇富比拍賣前夕，將會(huì)舉行多項(xiàng)精彩的虛擬和現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目，包括會(huì)談、導(dǎo)賞和其他活動(dòng)——詳情稍后公布。

　　拍賣預(yù)展

　　紐約：9 月 9 至 12 日

　　臺(tái)北：9 月 18 至 19 日（需預(yù)約）

　　香港：10 月 7 至 11 日

　　倫敦：10 月 9 至 17 日

　　洛杉磯：10 月 14 至 17 日

　　巴黎：10 月 21 至 24 日

　　紐約：11 月 5 至 15 日

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