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　　香港蘇富比中國(guó)書畫秋季拍賣將于10月11日舉行，推出作品逾二百幀，總估價(jià)逾港幣兩億元，其中焦點(diǎn)所在為前德國(guó)駐華大使陶德曼收藏，近百年后再度面世，讓人引頸以待！

陶德曼伉儷

　　陶德曼博士（Dr Oskar Paul Trautmann，1877–1950），德國(guó)資深外交家。早歲習(xí)法律，畢業(yè)后入外交部主管東亞事務(wù)，曾任駐日大使助理等職。一九三一年十月，獲派往北平出任駐華公使。一九三五年五月，被任命為首任德國(guó)駐華大使，直至一九三八年八月抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)后離華。

　　陶德曼在近代中德關(guān)系史中地位舉足輕重，為促進(jìn)兩國(guó)友好貢獻(xiàn)良多。他在二十年代末來華前已參與對(duì)華事務(wù)，時(shí)國(guó)民政府面對(duì)日本步步進(jìn)逼之野心，力圖加強(qiáng)國(guó)防自衛(wèi)，德方則需穩(wěn)定供應(yīng)之原材料，雙方遂成合作伙伴，由德方組軍事顧問團(tuán)來華協(xié)助軍隊(duì)現(xiàn)代化，并出售軍事裝備及工業(yè)用品，中方亦大量出口鎢砂等原材料予德，此緊密關(guān)系一直維持至一九三八年方止，陶德曼即為此段期間雙方交涉之要員。駐華期間，他與國(guó)民政府要員往來密切，一舉一動(dòng)皆具影響力，每二三日即在報(bào)刊上見其人其事，呈遞國(guó)書、會(huì)議、演講、出游等。在一九三七年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)之始，兵戎相見，在此關(guān)鍵期間，他從中斡旋以促成和平，此為中國(guó)近代史上著名之「陶德曼調(diào)?！梗m最終談判未果，倘若成事，或可扭轉(zhuǎn)時(shí)局，改寫歷史！

　　陶氏政治生涯簡(jiǎn)表

　　陶氏熱愛中華文化，積極推動(dòng)兩國(guó)文化交流。一九三三年，他擔(dān)任剛成立之中德文化協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，翌年初柏林舉辦〈中國(guó)繪畫展覽〉，展出作品逾二百七十幅，他即活動(dòng)推手之一。公余之暇，嗜好藝術(shù)，與不少畫家如徐悲鴻、齊白石、張大千等交流，入藏書畫逾一百五十幅，多直接得自畫家或購(gòu)自畫展，部份具其上款。其搜求范圍集中當(dāng)代畫家，不分地域門派，非專嗜某家畫風(fēng)，或以西方口味為主導(dǎo)。他熟讀蔣彝〈中國(guó)畫論〉、林語堂〈吾國(guó)與吾民〉等，在其洋洋千字演講稿辭中，從宗教、哲學(xué)、文化、歷史、詩詞不同方面深入剖析中國(guó)畫，如筆法、章法、意境、布局之重要性，以至造化自然、隱逸避世之思想等，了解透徹，非流于泛泛空談。

　　一九三六至三八年間，他往來中德兩地，在德國(guó)法蘭克福、柏林、克雷費(fèi)爾德、布雷斯勞先后舉辦畫展，展出其個(gè)人藏品及國(guó)家博物館收藏逾百，又刊展覽圖冊(cè)，讓德國(guó)觀眾「從中國(guó)思想、中國(guó)感情作出發(fā)點(diǎn)，來觀察中國(guó)畫，以求認(rèn)識(shí)永在的真美……其間總避免以本人一己的意見去替代中國(guó)人對(duì)于他們繪畫的意見」。

　　陶德曼一九三八年歸國(guó)后，未再踏足中國(guó)，部份藏品在二戰(zhàn)時(shí)散失，余者留付后人，珍藏至今。本輯皆其孫輩承襲者，大部份在三十年代德國(guó)展覽中露面，沉潛多年，今再面世，堪作中德兩國(guó)文化交流之歷史見證！

　　陶德曼藝術(shù)活動(dòng)簡(jiǎn)表

　　徐悲鴻 〈古柏森然〉
　　設(shè)色紙本 立軸 一九三四年作
　　畫家署簽
　　110.3 x 109.3 公分
　　天地何時(shí)毀，蒼然歷古今；
　　平生飛動(dòng)意，對(duì)此一沉吟。
　　陶德曼星使雅教。甲戌始寒。悲鴻。
　　鈐?。骸副櫋埂ⅰ附闲焐?、「真宰上訴」。
　　展覽：
　?、俚聡?guó)，法蘭克福中國(guó)研究所，〈近代中國(guó)書畫之趨勢(shì)〉，一九三六年十一月至十二月，并列于展品目錄編號(hào)94
　?、诘聡?guó)，柏林公主宮，〈近代中國(guó)畫〉，一九三七年五月至六月，并列于展品目錄編號(hào)21
　?、鄣聡?guó)，克雷費(fèi)爾德，弗里德里希?威廉博物館，〈近代中國(guó)畫〉，一九三七年九月至十月，并列于展品目錄編號(hào)21
　　④布雷斯勞，西里西亞美術(shù)館，〈中國(guó)畫展〉，一九三八年七月至八月，并列于展品目錄編號(hào)21
　　著錄：
　　〈近代中國(guó)書畫之趨勢(shì)〉，陶德曼撰，刊于〈Sinica〉（法蘭克福，中國(guó)研究所，一九三六年，第十一卷，第五及六期），圖版34

　　“本人曾到徐悲鴻的南京畫室里去過，看見地下堆積著畫過的廢紙極多，那就是他為我畫松(柏)的初稿，是在我收藏各畫中印象很生動(dòng)的一幅。這一幅畫松(柏)里，表現(xiàn)著根深蒂固的氣勢(shì)和神秘的力量，是在徐悲鴻以前中國(guó)畫里很少見的，樹是仗著他的根固著于地，但是樹經(jīng)百年，他的根更虬結(jié)有力，可以讓人一見，便想到樹有參天之勢(shì)?！?/p>

　　—節(jié)錄自陶德曼撰〈中國(guó)繪畫的蘊(yùn)藏〉，收錄于〈東方雜志〉卅四卷第十期(一九三七年)

　　一九三三年中，徐悲鴻為宣揚(yáng)中國(guó)藝術(shù)，攜古今書畫三百余乘船至法國(guó)，在巴黎國(guó)立外國(guó)美術(shù)館舉辦〈巴黎中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)〉，以此開啟其歐洲巡回展覽之旅。翌年初，應(yīng)德國(guó)法蘭克福大學(xué)中國(guó)學(xué)院之邀到柏林辦展，時(shí)陶德曼為駐華公使，亦德方畫展常委之一。徐、陶二人之誼，或始于此。

　　本幅署年「甲戌始寒」，即同年入冬時(shí)寫贈(zèng)陶氏，稱曰「星使」，即點(diǎn)明其駐華外交使節(jié)之身份。

　　悲鴻寫樹，尤愛松柏，多番推許北平市郊奇古雄壯之柏樹，感慨未有前人賞之繪之，屢取入圖。圖中群山環(huán)抱，芳草蔥蔥，古柏一雙，巨干參天，壯碩穩(wěn)重，盤根糾結(jié)，粗枝斜伸如臂交纏，茂葉繁枝，青黛交映，一派鐘靈毓秀。畫面高寬皆近四尺，略呈正方之遼闊空間更便于凝聚觀者視線，呈現(xiàn)主體挺立昂然之勢(shì)。

　　畫上五絶，出自畫家相類題材之作，濫觴自一九三二年〈沉吟〉，乃「一?二八事變」后繪制并賦詩，藉蒼柏歷劫不磨之形象，對(duì)應(yīng)當(dāng)下國(guó)難深重，引發(fā)沉思。翌年再寫，遂攜往上述法京中國(guó)畫展，為焦點(diǎn)之一，屢經(jīng)中外報(bào)刊發(fā)表，并大獲彼邦人士贊賞，譽(yù)與巴比松畫派大師廬梭(Théodore Rousseau)堪相比，后由法國(guó)政府購(gòu)入，現(xiàn)藏吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館(Musée Guimet)。

　除一九三四年寫本幅外，三六年復(fù)寫另本自留，懸于畫室正面墻上，現(xiàn)藏徐悲鴻紀(jì)念館。從上述數(shù)本可見，悲鴻偏愛此題材，每每下筆，皆特殊情況下所出，且為巨制。又按陶德曼引文，他訪悲鴻南京畫室時(shí)見畫家為本幅之多幅畫稿，足見下筆態(tài)度認(rèn)真。他寫此題材，好在古柏下補(bǔ)點(diǎn)景，或馬或鹿，或仕女甚或自畫像，惟本幅則別于慣常處理，純?nèi)」虐囟臧菏茁N立天地間，元?dú)獬渑?，威?yán)自生，兼寫贈(zèng)身份尊貴如陶氏者，故毋添如自畫像之人物，以示謙卑自抑之意。

一九三三年，〈中國(guó)畫展〉假巴黎網(wǎng)球場(chǎng)美術(shù)館舉行，該館館長(zhǎng)德札魯阿（中）與徐悲鴻（右）合攝，背后即為徐悲鴻〈古柏〉，尺寸、構(gòu)圖皆與本幅相類。該本現(xiàn)藏吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館（Musée Guimet）

畫家署簽
古柏。悲鴻。JuPéon.

畫背蓋當(dāng)年裝池店之印記

　　本幅由陶氏攜返德國(guó)，在其籌辦四次畫展中，皆有亮相，刊印于圖錄中，尤為重視。保存至今，原裝裱工完好，簽條具悲鴻以中文及法文署名，此亦畫家送贈(zèng)不諳中文者之習(xí)慣。

　　齊白石　〈秋色雁來紅〉
　　設(shè)色紙本 立軸
　　107.2 x 33 公分
　　陶公使雅正。齊璜白石。
　　鈐?。骸改救恕埂ⅰ肝岙嫳樾刑煜聜卧炀佣唷?。
　　藏?。骸傅聡?guó)陶德曼氏收藏書畫之印」。
　　展覽：
　?、俚聡?guó)，柏林公主宮，〈近代中國(guó)畫〉，一九三七年五月至六月，并列于展品目錄編號(hào)17
　?、诘聡?guó)，克雷費(fèi)爾德，弗里德里希?威廉博物館，〈近代中國(guó)畫〉，一九三七年九月至十月，并列于展品目錄編號(hào)17
　?、鄄祭姿箘?，西里西亞美術(shù)館，〈中國(guó)畫展〉，一九三八年七月至八月，并列于展品目錄編號(hào)17

　　雁來紅向?yàn)榘资?，以其入秋?jīng)霜變紅，色澤嬌嫩，屢取入畫，復(fù)寫詩頌之。稱曰「老來紅」，取其享盛名，又面色紅潤(rùn)，福體安康，聊以自喻。畫中滿紙紅葉，以胭脂、朱砂出之，線條明快，色彩鮮艷，濃淡輕重中顯明暗層次變化。畫上未添草蟲，按馬璧(1912–1985)撰文稱「據(jù)齊白石某一時(shí)期表示，他暫不用子如的畫蟲，原因是德國(guó)公使陶德曼，在北平買到白石老人的作品，其中有工筆草蟲，陶德曼認(rèn)為是子如代筆?！柜R璧與齊白石同鄉(xiāng)，為其學(xué)生，兩家具四代交誼，尤得老人信賴。他與其三子齊子如亦為友好，故上述所言，應(yīng)無虛也。若對(duì)照本幅，此題材多配螳螂，而陶德曼藏另幅白石寫贈(zèng)之紅梅〈鐵骨朱顏〉上，亦無綴蜜蜂，非白石贈(zèng)畫要人之習(xí)慣，或因上述緣故而刻意省去。

畫上鈐陶氏藏印

　　同期日本駐華外交官須磨彌吉郎亦專嗜收藏白石作品者，他譽(yù)白石為東方之賽尚(Paul Cezanne)，向陶氏大力推薦。陶氏甚喜之，綜合其德國(guó)展覽，白石畫作五幅，多為花鳥。

　　本幅未署年，稱謂曰「公使」，按陶氏一九三五年升任大使，故應(yīng)寫于三十年代初期。又，畫幅右下角具陶德曼藏印，陶氏鮮有鈐于藏品，亦本輯僅見者，可堪一記。

　　高奇峰　〈喬柯添壽〉
　　設(shè)色紙本 立軸 一九三二年作
　　125.5 x 47 公分
　　老干飽經(jīng)霜，喬柯恒蔽日。共葆不凋心，河山添壽色。廿一年四月，畫奉精衛(wèi)先生兩正。奇峰高嵡。
　　鈐印：「奇峰父」、「番禺高嵡」。
　　展覽：
　?、?德國(guó)，法蘭克福中國(guó)研究所，〈近代中國(guó)書畫之趨勢(shì)〉，一九三六年十一月至十二月，并列于展品目錄編號(hào)155 II
　?、?德國(guó)，柏林公主宮，〈近代中國(guó)畫〉，一九三七年五月至六月，并列于展品目錄編號(hào)34
　?、?德國(guó)，克雷費(fèi)爾德，弗里德里希?威廉博物館，〈近代中國(guó)畫〉，一九三七年九月至十月，并列于展品目錄編號(hào)34
　?、?布雷斯勞，西里西亞美術(shù)館，〈中國(guó)畫展〉，一九三八年七月至八月，并列于展品目錄編號(hào)3

　　嶺南三杰皆民國(guó)革命先驅(qū)，然高奇峰參與之具體經(jīng)歷，卻鮮被提及，葉恭綽謂其「年二十，以國(guó)事遄歸，革命事功，多所致力，功成不居」。民國(guó)肇建，他寓居滬濱，以畫自給，雖不問政事，但與昔日同志仍維持友誼。

　　本幅乃高奇峰寫贈(zèng)汪兆銘，兩人仝粵籍，先后留日，復(fù)隸同盟會(huì)，投身革命事業(yè)。日后彼此政藝分途，汪氏政務(wù)繁重，仍大力支持高氏藝事發(fā)展，一九二六年游藝會(huì)中以國(guó)民政府名義重金購(gòu)藏其作，使其聲名益彰;三三年任命奇峰為德國(guó)柏林中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)代表，亦汪氏促成;是年年底，奇峰遽然病逝，墓表即汪氏所撰，譽(yù)為「畫圣」，又倩德國(guó)雕刻家為其鑄造銅像;三五年〈高奇峰先生遺畫集〉付梓，汪氏為集印者之一，并題封面。從種種可見，二人關(guān)系匪淺!

高奇峰墓表即汪氏所撰

陶德曼為高奇峰撰寫挽辭，收錄于〈高奇峰先生遺畫集〉

　　畫中松干虬曲盤屈，長(zhǎng)枝彎曲下垂，壽帶昂然獨(dú)立，回眸凝視，焦點(diǎn)置于聚結(jié)枝上之松果。其狀物傳神，用筆雄健而瀟灑，色墨交融滲化，尤攝自然天趣。論畫中題材、題畫五絶，及署年「廿一年四月」正接近五月四日汪氏之壽誕，可知乃預(yù)壽之作。

　　日后，汪氏以此轉(zhuǎn)贈(zèng)陶德曼。陶氏曾訪粵，對(duì)嶺南畫派甚為重視，收藏中具高劍父、黃少?gòu)?qiáng)、趙少昂、容大塊之作，報(bào)上亦載其一九三五年在南京府東街青年會(huì)〈方人定畫展〉中購(gòu)入〈凄風(fēng)苦雨〉一畫。一九三三年，陶氏與高奇峰分別擔(dān)任中德畫展委員及代表，高氏未及赴德便辭世，翌年舉行之逝世周年紀(jì)念會(huì)，陶德曼亦成員之一，又為其撰寫挽辭，收錄于〈高奇峰先生遺畫集〉，曰「中德藝術(shù)之溝通邦交之敦睦，奇峰先生與有力也」。陶氏廣集嶺南諸家之作，本幅為僅有之奇峰，出自汪氏轉(zhuǎn)贈(zèng)。若考奇峰一九三三年十二月逝，而陶氏一九三六年德國(guó)畫展中，本幅已在展品之列，由此推斷，應(yīng)屬三四年至三六年初獲贈(zèng)。

　　香港秋拍
　　中國(guó)書畫

　　10月11日

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