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　　近日，由巢佳幸策展的青年藝術(shù)家楊熹個(gè)人作品展“皮毛手塑料眼”在上海SNAP藝術(shù)中心展出。在本期推送中，我們將分享展覽現(xiàn)場(chǎng)以及藝術(shù)家楊熹與策展人巢佳幸的對(duì)話(huà)。

　　展覽現(xiàn)場(chǎng)視頻照片由snap與藝術(shù)家提供

展覽現(xiàn)場(chǎng)視頻

　　巢佳幸：我看過(guò)你日常接受的采訪(fǎng)，都是努力去實(shí)現(xiàn)對(duì)感受的描述。我們這次可否實(shí)踐探索一些潛意識(shí)中和所生存的文化捆綁的東西。比如我在寫(xiě)作中談到了教育的深度記憶？你覺(jué)得是否你與雕塑的關(guān)系是這樣的？是一直努力過(guò)濾的信息究竟來(lái)自那種習(xí)慣？

　　楊熹：其實(shí)我并沒(méi)有努力過(guò)濾信息，我只是比較“反常識(shí)”。對(duì)一般接收到的信息總是存有疑問(wèn)與自我評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)?！拔沂俏宜薪?jīng)歷的總和”，我比較相信這句話(huà)。所有作品輸出，肯定與我過(guò)去的經(jīng)歷密不可分，這些經(jīng)歷讓我有了很強(qiáng)的判斷經(jīng)驗(yàn)，甚至成為潛意識(shí)的一部分，并對(duì)作品產(chǎn)生直接或間接影響。我始終覺(jué)得雕塑是我從生活中吸收到的能量的轉(zhuǎn)換，不僅與我有無(wú)限關(guān)系，還與生活中所流逝的物體和圖像景觀也建立了無(wú)限關(guān)系，并與個(gè)人情感與記憶鏈接。

《無(wú)題》，2021，尺寸可變，不銹鋼、滾輪、人造織物、填充物

《無(wú)題》，2017，尺寸可變，不銹鋼、人造織物、填充物

　　巢佳幸：我們?cè)谟懻撝?，談到了哈拉維。你可能還沒(méi)接觸她，但這位學(xué)者對(duì)很多當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作形成了影響，我覺(jué)得她的賽博格宣言和對(duì)生物與人共生，或者克蘇魯紀(jì)這些探索都與你的創(chuàng)作給人的直觀認(rèn)知是有關(guān)系的。 實(shí)際上，你可以談?wù)勆盍?xí)慣中對(duì)電影的迷戀和你創(chuàng)作的關(guān)系，我覺(jué)得也許會(huì)容易回答這個(gè)問(wèn)題，這樣我們比較容易區(qū)分你是一個(gè)人本主義者還是其他？

　　楊熹：我的作品其實(shí)考慮的比較多的是關(guān)于未來(lái)的生命狀態(tài)，以及人類(lèi)所創(chuàng)造的事物與事件的發(fā)展生態(tài)。人工與自然（artificial and nature）、合成與有機(jī)（synthetic and organic）、生命與機(jī)械（life and mechanical）、過(guò)去與未來(lái)（past and furure）、事實(shí)與虛構(gòu)（fact and fiction）等充滿(mǎn)矛盾的對(duì)立在我的生活中已無(wú)處不在。我所創(chuàng)作的雕塑從某種角度來(lái)說(shuō)是對(duì)于這些矛盾的一種思考，并希望雕塑可以呈現(xiàn)出一種新的生命狀態(tài)和新的能量對(duì)抗。說(shuō)到電影，我可能比較喜歡的是電影中的“虛構(gòu)”，我對(duì)不真實(shí)、不確定、不可知的東西會(huì)有種迷戀感，可能與我創(chuàng)作的狀態(tài)比較相似。

《生命體》2020，尺寸可變，人造織物、填充物、不銹鋼

《無(wú)題》2019， 尺寸可變，人造織物、填充物

　　巢佳幸：你蠻喜歡石窟的，這個(gè)是為什么。你認(rèn)為石窟的體積感是什么，與你創(chuàng)作中塑造的體積有什么關(guān)系？ 除了古代雕塑壁畫(huà)中的元素，你對(duì)這些神像的理解到什么深度？能展開(kāi)談?wù)剢?？并?lián)系你的雕塑。

　　楊熹：傳統(tǒng)雕塑的塑形方式是從建立體積感開(kāi)始慢慢修改成型，而我作品的生產(chǎn)方式比較特別，是從一個(gè)平面材料的平面思維認(rèn)知轉(zhuǎn)換成雕塑的體積建立，需要不斷建立、破壞、舍棄、調(diào)整、再創(chuàng)造等一系列的過(guò)程實(shí)踐。我始終相信神像不只是“雕塑本身”，而是創(chuàng)作者的能量釋放，或者從某種意義上說(shuō)是最本源和初始的東西。

《另一個(gè)整體的一部分》2021，50*50cm/70*60*55cm/50*50*60cm，人造織物、填充物

《無(wú)題》，2020，170*80*85cm，不銹鋼、人造織物、填充物

《無(wú)題》,2019, 90*55*65cm，不銹鋼、人造織物、填充物

《移動(dòng)體》2018，170*80*85cm，人造織物、填充物、不銹鋼

《無(wú)題》2018，170*50*45cm，人造織物、填充物、不銹鋼、滾輪

　　巢佳幸：你這次有用到一些黑色的布，之前有用過(guò)嗎？與銀色的關(guān)系是什么？為何用在壁畫(huà)一樣的那組創(chuàng)作里。

　　楊熹：黑色材料之前也用過(guò)，只是質(zhì)感有別于這次使用的。材料的選擇與如何使用它，在我的作品里至關(guān)重要。其實(shí)平面的作品我也是用雕塑的邏輯去創(chuàng)作的，如同我其他平面的手繪，作品中的材料質(zhì)感表現(xiàn)與塑形產(chǎn)生的效果或者說(shuō)所提供的張力是構(gòu)成作品比較重要的因素，并且也是我最初會(huì)考慮的。

《無(wú)題》2018，60*90*30cm人造織物、填充物、不銹鋼

《困獸》2021，120*75cm五張，人造織物、填充物、不銹鋼焊框

《困獸》2021, 局部圖

《生命體》2020，130*50*90cm，人造織物、填充物

　　巢佳幸：你好像挺堅(jiān)持要取一個(gè)很POP的展覽名字，聯(lián)想擬人的修辭方式，這個(gè)展名提示為什么？

　　楊熹：我不想取帶有某種特殊意義的名字，我比較在意“作品本身”，所以此次展名是我創(chuàng)作中常用的材料或者出現(xiàn)過(guò)的形態(tài)。最普通的幾個(gè)名詞組成了一個(gè)未知的生命體，與我的雕塑構(gòu)成相似，希望可以給大家一個(gè)想象空間。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，2021

展覽現(xiàn)場(chǎng)，2021

展覽現(xiàn)場(chǎng)，2021

《木板手繪》2017—2021，150*50cm，鉛筆、中性水筆、丙烯、馬克筆

　　關(guān)于策展人
　　bout Curator

巢佳幸

　　生活并工作于上海的獨(dú)立策展人及研究者。2011–2015年，她曾主持上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院，成立于M50創(chuàng)意園的非盈利藝術(shù)機(jī)構(gòu)視界藝術(shù)中心。2017–2019年，她作為高級(jí)策展人加入西岸區(qū)上海星美術(shù)館，發(fā)起策展項(xiàng)目《沒(méi)有信息是中立的》。她近年的研究與策展項(xiàng)目《未來(lái)祭中祭》專(zhuān)注于跨領(lǐng)域?qū)嵺`，以及儀式性下的亞洲當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐。她獲得韓國(guó)光州亞洲文化中心2019年研究者助獎(jiǎng)，CIMAM 2019 Annual Conference 的旅行獎(jiǎng)助以及東京Tokyo Arts and Space (TOKAS) 2021研究者駐地計(jì)劃。編著有《不建立，未建立: 2008–2016年上海藝術(shù)機(jī)構(gòu)實(shí)踐》

Chao Jiaxing

Independent Curator and researcher based in Shanghai. Between 2011–2015, she served as the curator and managing director at V ART CENTER, founded by the Shanghai Institute of Visual Arts, a non-profit space. 2017–2019, She was the senior curator of Start Museum, located in the West Bund district in Shanghai，and she launched the project “Being Information”. Her current research and curating interests are cross-disciplinary art practices and the role of rituals in historical and contemporary latitudes. Recently curatorial project “Rituals in the Rituals of Future” which is a collective creation depends on researches. 2019, She won the ACC Residency Fellow 2019 of the Asia Culture Center, Gwangju, South Korea, and also awarded the Travel Grant to attend CIMAM 2019 Annual Conference, 2019 Sydney, Australia. She will join the Tokyo Arts and Space (TOKAS) 2021 Research Residency. She Edited the publication Under Construction: A History of Shanghai Art Institutions, 2008–2016.

　　關(guān)于藝術(shù)家
　　bout artist

楊熹

　　2011年本科畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院，2014碩士畢業(yè)于倫敦大學(xué)，Goldsmiths學(xué)院，現(xiàn)工作生活于上海。創(chuàng)作主要以雕塑為主，作品來(lái)源于個(gè)人行為或感知的狹縫中產(chǎn)生的記憶、情感等感性的世界，以直覺(jué)來(lái)捕捉和歸納抽象的形態(tài)。主要關(guān)注當(dāng)下人類(lèi)與大自然所創(chuàng)造與演變的事物與事件的發(fā)展生態(tài)，通過(guò)重新想象定義歷史、生態(tài)乃至日常，以及每天的網(wǎng)絡(luò)、現(xiàn)實(shí)生活等經(jīng)驗(yàn)積累，在細(xì)小的體驗(yàn)中捕捉出有意向的場(chǎng)景、形態(tài)、材料，并收集、疊加、再處理，進(jìn)行再語(yǔ)境化創(chuàng)作，給雕塑提供一種新的生成邏輯以及再生態(tài)的可能性，并在消解雕塑時(shí)間性的同時(shí)，在空間中尋找成立的瞬間，創(chuàng)造一種新的有效觀看途徑。

Yang Xi

Yang xi graduated from Goldsmiths College, London in 2014. Now she works and lives in Shanghai. Inspired by the memory and emotion from personal behaviors or the slits of perception, her creation mainly focus on the sculpture, and she is adept in capturing and summarizing abstract forms by using intuition. The artist mainly focuses on the developing ecology of objects and events created and evolved by human beings and nature. By re-imagining and re-defining the history and ecology, as well as the accumulation of experiences in daily network and real life, the artist captures the potential scenes, forms and materials in the actual experiences, and then collects, overlays and reprocesses them to re-contextualize the creation, and to provide a new generation logic and the possibility of re-ecology. At the same time, based on the elimination of the timeliness of sculpture language, her creation is seeking for the coexistence moment of rationality of the works in space and effectiveness of new viewing mode.

展期 ｜ EXHIBITION DATES
2021.09.03 — 10.03
地址 ｜ ADDRESS
上海市黃浦區(qū)四川中路294號(hào)2樓
294 Sichuan Middle Road, 2F, Huangpu, Shanghai

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