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主辦單位：中國美術(shù)館、李可染畫院

開幕時(shí)間：2021年9月9日下午2:30

展覽時(shí)間：2021年9月9日-2021年9月21日

展覽地點(diǎn)：中國美術(shù)館一層2、6號展廳

展覽地址：北京市東城區(qū)五四大街一號

前言：巨峰獨(dú)聳萬碑立

　　在群峰綿延、山高水長的中國畫史上，李可染以其重、厚、蒼、潤、樸、渾的大氣象，開創(chuàng)新的審美境界。墨染河山，巨峰獨(dú)聳，為民族文化立碑。充分顯示其天生的稟賦、厚積的學(xué)養(yǎng)、開闊的視野及其對時(shí)代精神的敏銳，對生活的溫情。

　　可染先生的稟賦在于悟，從宋元全景山水造境，到龔賢、黃賓虹的積墨層層，先生深深扎入傳統(tǒng)，在氣韻、筆法、章法等方面，透徹領(lǐng)會南北宗諸家之妙，且于壯游寫生中，以生活、生命的生機(jī)激活“古法”，并使之勃發(fā)著創(chuàng)新的力量。

　　可染先生學(xué)養(yǎng)的厚，在于通中西藝術(shù)之理，并融于實(shí)踐中。其作品以厚、重的墨體和輪廓光的強(qiáng)烈對比，建構(gòu)崇高的山形，儼然紀(jì)念碑式的巍峨。這種極具雕塑感的精神之體超拔于對現(xiàn)實(shí)的寫生，更有別于傳統(tǒng)的程式。從“可游”的一般性表現(xiàn)，升華為須仰望方可暢神的審美境地，由山水詩情的古典意趣，而臻對時(shí)代精神的頌揚(yáng)。其作品《井岡山主峰圖》《萬山紅遍，層林盡染》《山，刺破青天鍔未殘》，生動而深刻地折射了他通曉畫史，由豐富的學(xué)識、廣泛的見識所形成的創(chuàng)作自信。這自信，使得他獨(dú)持己見，以最大的功力打進(jìn)傳統(tǒng)，以最大勇氣和膽識走出傳統(tǒng)；這自信，由內(nèi)而外呈現(xiàn)著巨大的張力，將自然山川的流變歸納為秩序與形式而遙接偉大的傳統(tǒng)，在渾茫中頓見光明，在中西、古今對話中尤見其匠心。

　　李可染先生藝術(shù)最為感人之處在于真情。他筆下的牛、牧童，是他對自然與生活深愛的表現(xiàn)符號。牛的憨拙中見稚趣，在可染先生的世界里，牧童常伴，柳絲搖曳，春意盎然。他的牛，有筋骨，在客觀形體與藝術(shù)形式間找到了平衡。他的人物畫，具有民間泥塑、木雕、木刻之意。形，盡在造中生妙。如《綠天庵懷素書蕉圖》。李可染先生早年學(xué)西洋畫、素描為基礎(chǔ)，但不拘形似。他寫書法，自成一體，不為法帖所囿。這是一個(gè)以繪畫而表現(xiàn)大千萬象的藝術(shù)世界，是一個(gè)引人遁入精神的美的世界。

　　中國美術(shù)館有幸藏有李可染書畫作品20件，件件珍寶！常常于中國美術(shù)館“典藏活化”系列展中與觀眾見面。我有幸于2008年受時(shí)任中國國家畫院院長龍瑞先生之邀為李可染先生塑像。記得那手執(zhí)節(jié)杖，立定青山，宛若豐碑，注目世相，胸羅大千的泥塑剛塑畢，其公子李小可先生含淚佇立良久……后由李可染夫人鄒佩珠先生揭幕，而永久立于中國國家畫院。

　　其像大矣。

　　大在于 “力圖吸收西方科學(xué)的甘乳、開放求進(jìn)的藝術(shù)觀念，以催醒我國固有的文化精神和沉睡的生命力，滋育生發(fā)新的藝術(shù)肌體?！?/p>

　　大在于“為祖國山河立傳”。

中國美術(shù)館館長 吳為山

2021年9月6日夜中

井岡山主峰圖

138cm×68cm

1978年

牧童牛背畫中行

69cm×45.5cm

1978年

坐聽密林躁蟬聲

68cm×45.5cm

1989年

石濤詩之漫江一硯

68cm×46cm

1978年

濛濛春雨后

57.5cm×41.5cm

1962年

萬縣山水城

52cm×39.5cm

1956年

西湖黃龍洞

51cm×44cm

1956年

北京西山碧云寺水泉院

45.5cm×36.5cm

1954年

頤和園寫生

35.5cm×41cm

1960年

愛晚亭

55cm×47cm

1986年

春牧圖

69cm×45cm

1979年

忽聞蟋蟀鳴

69cm×45cm

1989年

濃蔭浴牛圖

69cm×45cm

1989年

林海放筏

69.5cm×46cm

1972年

綠雨圖

70cm×46.5cm

1980年

犟牛圖

76.5cm×43cm

1978年

春雨江南

77cm×53cm

1988年

松蔭放牧圖

69cm×45cm

1989年

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣
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