時間:2021/9/10 11:15:21
本次“承平致遠——文蔚書畫藝術展”,是由貴陽美術館主辦,于9月10日在貴陽美術館正式拉開帷幕。
文蔚潛心研究水墨藝術,已有幾十年了。數(shù)十年來遍覽山河,問學前輩,精研藝事,其為藝之心未有絲毫懈怠,依舊每日筆耕不輟,在中國畫創(chuàng)新之路上疾馳奔走,落之于畫,則必有新意。古之文人精神,更在她的心間刻骨彌堅。
此次貴陽展覽是文蔚的首次貴州之行,也是文蔚繼2014年全國書畫巡展以來,第一次造訪江西。與以往一樣,她為江西觀眾帶來了幾十件創(chuàng)作,件件精品。不一樣的是,她又開拓出了新的創(chuàng)作風格。
文蔚帶來了她最具特色的巨幅山水畫,以及2020年創(chuàng)作的仕女圖,還有最能體現(xiàn)畫家功底的狂草和小楷書法。
《寥廓江天萬里霜》
代表她2021年風格的巨作《寥廓江天萬里霜》,靈感源于詩詞《采桑子·重陽》,這是1929年創(chuàng)作的一首詞。文蔚以情入景,顯示了從不怕困難,迎難而上、百折不撓的英雄本色。
文蔚是國內(nèi)少數(shù)能創(chuàng)作出一丈二山水大畫的女畫家之一。文蔚的山水作品,筆暢墨清,古意盎然,或取意于石濤之放曠豪縱,渴筆取妍,掃墨成風,或探古求源,追溯到“八大”,承之簡約筆法,筆簡而意遠。畫中重巒疊嶂,一勾一皴,茅屋草舍點綴其間,點墨成趣。無論是霏霏春雨,還是瑟瑟秋風,皆燦爛于畫中。
《金沙水拍云崖暖》
文蔚身處京華藝術圈子,能堅持獨持水墨,鮮施丹青,不旁雜他門,筆追明清宋元,畫道尋根,這許是她熟誦道德經(jīng)的悟化吧。其實中國藝術精神主要源自道法,石濤一畫論,與道法一生二,二生三,三生萬物,其實是一脈相承。
文蔚女士優(yōu)雅嫻靜,知性感性,外表文靜如水,內(nèi)心波瀾壯闊,畫如其人。有一種朦朧美。幽靜、安靜、平靜、清凈的美。
《無意俯清瀾》
《筆下紅豆疏》
文蔚的仕女圖深得傳統(tǒng)筆墨靈韻,線條勁爽,脫略形似而神采斐然,清新雅致,意蘊悠長。她筆下的仕女或執(zhí)筆、或撫琴、或曳扇、或荷枝、或凝眉、或靜思,婀娜多姿、氣韻生動,其布局虛實相生,“無畫處皆成妙趣”,頗得中國文人畫之精髓。
文蔚的畫構圖簡潔,線條優(yōu)美,干凈利索,絕不拖泥帶水。她的人物畫,突出人物主線,輔之花草水榭,樓臺亭閣,大片留白,突出人物內(nèi)心的中刻劃,表現(xiàn)豐富的內(nèi)心世界。構圖極具特點,有著鮮明的個性。以工筆兼寫意,從傳統(tǒng)中走出來,又深扎傳統(tǒng)。
行草 · 蘇軾《定風波》
文蔚的畫表現(xiàn)著一種相思、一種相守、一種希望、一縷曙光,也有淡淡憂傷的內(nèi)心傾訴。古人這些情緒和思緒是正常的,現(xiàn)代社會信息如此發(fā)達,遠隔千山萬水,一段語音、一個視頻,就沒有了時空阻隔,如何表現(xiàn)這種情緒和心境是很難的。當然,戀人、親人的相思、相守,再發(fā)達的信息工具也代替不了。人與人在一起,一個手勢、一個動作、一個眼神,更有甚者肢體的接觸,肌膚相親是任何現(xiàn)代信息工具不能替代的。
文蔚是有思想的畫家。尤其難得的是,她不僅書法水平高,詩詞藝術也有相當?shù)母叨?,能把詩、書、畫融為一體的現(xiàn)代藝術家的確不多見。她一直在探尋一種把美學精神與自我內(nèi)心世界融為一體的意境。用現(xiàn)代和傳統(tǒng)的方式表達一種心境、情懷。她是一個情感極為豐富,又不輕易表白的人;她是一個極其敏感,又極容易被感動的人,所以容易產(chǎn)生創(chuàng)作沖動。
《天使還家》
文蔚女士還很年輕,藝術之路還很長。從她身上看到了中國畫的希望。一個好的藝術品,必須有難度。人物畫是最難的,難在傳神、達意,抒發(fā)情感;一個好的藝術品要有古意,講法度,有骨力,筆法細膩,暈染自然,才能氣韻生動,引人遐思。文蔚女士的筆與線、形與意都是一流的。作品的質感、動感是駕馭物象的基礎,她基礎扎實。形與意。造型是為了達意,靠的是修養(yǎng)和功力。筆與力。下筆有法,下筆有力,下筆有勢。軟而有力,強而不脆,是文蔚筆力的功夫。這正是文蔚藝術的根和魂。
作為新一代中國畫的領軍人物,文蔚女士筆耕不輟,不斷地攀登藝術高峰。
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