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　　“版畫在當(dāng)代正經(jīng)歷著某種隱秘的文藝復(fù)興，它找到了自身的方法，影射并參與進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)更廣大范圍的活動(dòng)。” 9月3日，《多面鏡——2021國(guó)際版畫展》在上海虹橋當(dāng)代藝術(shù)館展出。12個(gè)國(guó)家、28位藝術(shù)家近百幅版畫作品及裝置作品，講述著版畫藝術(shù)家們?cè)诋?dāng)代藝術(shù)下的努力——以一種更為當(dāng)代的角度創(chuàng)造出更多的藝術(shù)表達(dá)，突破版畫在當(dāng)代藝術(shù)媒介上遇到的瓶頸；也發(fā)起了版畫在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下全新命題的探討。

　　展覽邀請(qǐng)了來自中國(guó)的著名版畫家們，以及來自海外知名高校的版畫家、專家學(xué)者以及評(píng)論家，共同敘述中西方版畫的交流與發(fā)展。從地理上講，這些藝術(shù)家有來自波蘭、塞爾維亞、英國(guó)、俄羅斯等歐洲國(guó)家，有來自中國(guó)、越南和日本等亞洲國(guó)家，也有來自美國(guó)、加拿大和加勒比地區(qū)等北美國(guó)家。他們或采用了廣泛的版畫技術(shù)，從傳統(tǒng)的石版畫，到銅版畫，到絲網(wǎng)版畫，再到木刻版畫，或通過模糊版畫與印刷品類的界限對(duì)傳統(tǒng)的版畫模式提出挑戰(zhàn)。除了版畫制作方法的多樣性，這些藝術(shù)家的背景也代表了不同文化土壤和技術(shù)方法的多樣性。

　　展區(qū)中央，藝術(shù)家盧治平與周小平的作品《枕頭和椅子》裝置吸引了觀眾目光。有別于傳統(tǒng)的版畫呈現(xiàn)在畫板，作者將作品翻制到枕頭和椅子上，為日常生活用品增添了藝術(shù)氣息?！拔蚁胱尠娈嬎囆g(shù)變得更加親切，拉進(jìn)版畫與生活的聯(lián)系?！北R治平說。

　　“人與自然和諧共處，是我作品所想要突出表現(xiàn)的主題。”趙永泉《夏至》等作品受莊子人性自然論的啟發(fā)，是抽象與具象的綜合體。畫面中，不僅有抽象的環(huán)境，魚、蜻蜓等具象事物，加上象征性的色彩表達(dá)，令觀者心曠神怡。

　　來自日本的版畫藝術(shù)家鈴木隆太所展出的作品也顯得與眾不同，他將原版與翻制后的作品同時(shí)展出，讓觀眾乍眼一看，以為是“姐妹花”。作者想要通過兩者向觀眾發(fā)出“模仿與學(xué)習(xí)有什么區(qū)別”的討論。

　　在展廳最后一墻展區(qū)，是比利時(shí)藝術(shù)家英格里德·勒登特專門為此次展覽創(chuàng)作的作品《改變》。該作品通過石版畫、數(shù)碼打印以及影像投影進(jìn)行呈現(xiàn)，將作者在疫情期間的反思傳遞在畫面上?！爱嬅嬷械恼襟w指代整個(gè)大社會(huì)背景，每個(gè)單獨(dú)的小作品是通過正方體線條增減來表達(dá)疫情期間進(jìn)行變化的思考。”展覽策展人方小龍如是說。

　　風(fēng)格迥異的作品匯聚一堂，形成了色彩斑斕的版畫藝術(shù)世界里的“多面鏡”， 讓觀眾們大飽眼福的同時(shí)，也驚喜于版畫藝術(shù)的豐富多彩。

　　版畫家，既是藝術(shù)的先鋒派，也是圖形歷史的締創(chuàng)者。在當(dāng)代藝術(shù)迅猛發(fā)展的今天，越來越多的版畫藝術(shù)家選擇用當(dāng)代藝術(shù)的維度來重新定義版畫的物理概念，讓我們看到了藝術(shù)家用自己的雙手挑戰(zhàn)極限，創(chuàng)造出獨(dú)一無二的作品。

　　“本次參展的大部分藝術(shù)都認(rèn)為自己首先是一個(gè)藝術(shù)家，而不是傳統(tǒng)意義上的版畫家。”聯(lián)合策展人、美國(guó)藝術(shù)家Fred H.C. Liang（梁漢昌教授）說，來自世界各地的版畫家們以不同的背景和版畫技術(shù)推進(jìn)版畫語(yǔ)言的運(yùn)用和傳承，“盡管版畫是唯一的材料媒介，但他們共同維護(hù)版畫傳統(tǒng)實(shí)踐的同時(shí)，也積極參與當(dāng)代藝術(shù)的敘事進(jìn)程?！?/p>

　　本次展覽由上海市對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)、上海虹橋當(dāng)代藝術(shù)館主辦，長(zhǎng)寧區(qū)對(duì)外交流中心聯(lián)合主辦，展覽將展至9月22日。

　　（文中圖片為展覽現(xiàn)場(chǎng)，黃藝芹攝影）

　　責(zé)編：張欣

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