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　　繪畫取消了矩形的平面畫框，畫家又能如何作畫？八年時間，五十件作品，藝術(shù)家閆博用自己日復(fù)一日的藝術(shù)修行，帶給觀眾一個有價值、有深度的答案。

　　8月29日，在安居客藝術(shù)中心，“我 在”——閆博個展開幕，此次展覽將藝術(shù)家?guī)в虚_放性、探索性的獨特風(fēng)格展現(xiàn)的淋漓盡致，視覺經(jīng)驗的碰撞在此刻吸引著觀眾的思緒。學(xué)術(shù)主持張子康、策展人鄭妍、永樂文化創(chuàng)始人趙旭以及藝術(shù)家閆博參與此次開幕活動。

展廳現(xiàn)場

展廳現(xiàn)場

展廳現(xiàn)場

　　學(xué)術(shù)主持，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康先生在開幕式發(fā)言中認為，閆博的作品與人們對于現(xiàn)代主義繪畫的理解存在著關(guān)聯(lián)，但又形成了自身的獨特的邏輯關(guān)系：“他的視覺經(jīng)驗形成了很強的他自身的邏輯關(guān)系。視覺邏輯關(guān)系是他自己從自己的知識結(jié)構(gòu)、生活或者是認知當中建立起來的他特殊的創(chuàng)作路徑。這種創(chuàng)作會給我們今天的藝術(shù)家很多啟示，確確實實是他自己獨特的一種創(chuàng)作形式。”

　　策展人鄭妍女士也在開幕式當中談及藝術(shù)家創(chuàng)作語言的藝術(shù)價值：“從2010年開始的時候，閆博老師用這種木質(zhì)和畫布以及顏彩、丙烯材料在試圖尋找一種自己新的藝術(shù)語言，似乎是要突破一個瓶頸，但是我認為他每個階段的作品都非常有學(xué)術(shù)探討的價值?！?/p>

　　永樂文化創(chuàng)始人趙旭先生與藝術(shù)家閆博相識多年，他認為，閆博作品最大的特點就是藝術(shù)語言的獨創(chuàng)性：“他自己說出了一個完整的異形的語言。這是閆博作品的特點，他深深打動了我?！?/p>

展廳現(xiàn)場

展廳現(xiàn)場

展廳現(xiàn)場

　　開幕活動現(xiàn)場，藝術(shù)家閆博將作品創(chuàng)作的心路歷程為現(xiàn)場觀眾進行了細致深入的闡釋。

　　“我喜歡有時間的痕跡，怎么讓作品有時間的堆疊感、消磨感?！遍Z博說。從2012~2013年開始，在自我探索和父親的支持下，閆博開始突破傳統(tǒng)的作品矩形平面限制，將自身想象的視覺元素進行打破并重新整合，通過數(shù)年的打磨、堆疊，在不斷的實驗、碰撞中自然生成一套獨一無二的視覺邏輯，形成一種時間性、開放性的獨特形式美感。超越特定主題的約束，具有普世的審美價值。

　　“當我去看別人的作品，看別的視覺現(xiàn)象，我希望盡量跟他們有所差異。比如我去看藝術(shù)史，去看同時代人的創(chuàng)作，別人的成果就是我必須繞過去的。你的思考方式必須和他不一樣，否則就會落入和他一樣的審美價值判斷?！遍Z博介紹道。

　　展廳里的每一件作品都要經(jīng)過日復(fù)一日，數(shù)十遍甚至數(shù)百遍的覆蓋、堆疊、打磨。每一次把板子拿回來，重新組合，重新變化方向，閆博都刻意把它先“陌生化”，就好像“棋逢對手”，然后再琢磨怎么去“對付它”。

藝術(shù)家閆博

　　談及自己的創(chuàng)作理念，閆博說：“比如我們看極簡也好、極簡后也好，單純、簡潔的東西很有意思，但它有一個毛病，就是大家都畫得差不多。我也去研究，畫簡單、簡潔的作品，你怎么讓人看出你用腦子了？所以，簡潔的東西并不是不可以有復(fù)雜的來源。有復(fù)雜的思考過程，有變化的過程，最后也能達到既復(fù)雜，又單純的效果。”

　　但所有這一切并不指向具體的意義?！拔业哪康氖鞘裁茨?？你只能在我這兒看到這個東西，在別的地方你看不到。這樣我覺得我的工作才有意思。”

　　展覽持續(xù)至9月21日。

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