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展覽海報(bào)

　　導(dǎo)言：

　　2021年8月21日，由北京靳尚誼藝術(shù)基金會(huì)與中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)共同主辦、意大利TIAC協(xié)會(huì)協(xié)辦的“藝術(shù)與自然——意大利考察創(chuàng)作匯報(bào)展”于北京隆福文化中心正式開(kāi)展。

　　本次展覽是對(duì)北京靳尚誼藝術(shù)基金會(huì)“2019意大利寫(xiě)生及學(xué)術(shù)交流項(xiàng)目”成果的總結(jié)與匯報(bào)。2019年10月20日至11月15日，在北京靳尚誼藝術(shù)基金會(huì)與意大利TIAC協(xié)會(huì)的精心組織下，11位中青年油畫(huà)家用25天的時(shí)間深度探訪了米蘭、科莫、大帕拉迪索國(guó)家公園、阿西西、阿雷佐以及佛羅倫薩。

　　藝術(shù)家們從自然風(fēng)光到歷史遺跡，在孕育過(guò)眾多油畫(huà)大師的土壤之上，采用最直接的對(duì)景、對(duì)人、對(duì)物寫(xiě)生的方式，觀察、感受和記錄整個(gè)行程中的所見(jiàn)所聞、所思所想，嘗試從意大利豐厚的文化底蘊(yùn)中汲取營(yíng)養(yǎng)為己所用，轉(zhuǎn)化成為對(duì)于油畫(huà)本體語(yǔ)言的探索，形成新的藝術(shù)表達(dá)方式。

　　在展覽開(kāi)幕稍早前，本次展覽執(zhí)行策展人胡丹潔特別邀請(qǐng)項(xiàng)目參與藝術(shù)家中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系副教授來(lái)源對(duì)話，對(duì)話內(nèi)容整理如下：

來(lái)源 《大帕拉迪索的傍晚》 30×40cm 布面油畫(huà) 2019年

　　胡丹潔：怎樣看待寫(xiě)生和創(chuàng)作的關(guān)系？藝術(shù)家們參加此次寫(xiě)生活動(dòng)的原因是什么？

　　來(lái)源：首先是因?yàn)槲覀兌鄶?shù)都是從美術(shù)院校畢業(yè)的，并且在美術(shù)學(xué)院做老師，寫(xiě)生在教學(xué)過(guò)程中其實(shí)是一種常態(tài)，我們一直都有寫(xiě)生的這種習(xí)慣。更本質(zhì)的原因是，寫(xiě)生能幫助我們保持一種鮮活的感覺(jué)。在畫(huà)室創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)借助圖像，時(shí)間久了，這會(huì)消磨我們的新鮮感。而寫(xiě)生能讓我們始終保持新鮮的視覺(jué)感受，寫(xiě)生對(duì)象鮮活的光與色，能夠充分調(diào)動(dòng)起我們對(duì)繪畫(huà)的熱情和對(duì)當(dāng)下的激情。

來(lái)源 《寂靜與光之一》 109×175cm 布面油畫(huà) 2013年

　　胡丹潔：這次在意大利寫(xiě)生與在國(guó)內(nèi)寫(xiě)生有什么不同？

　　來(lái)源：歐洲作為油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)源地，它的自然風(fēng)光、建筑街景的確更適合用這種材料語(yǔ)言去表現(xiàn)。相對(duì)的，黑瓦白墻的安徽，就更適合用水墨去表現(xiàn)，兩個(gè)地區(qū)的風(fēng)景帶給人的感受，差別很大。在意大利，我能夠看到很多豐富而濃郁的色彩，那種“油畫(huà)味”是撲面而來(lái)的。舉一個(gè)例子，我們?cè)诋?huà)國(guó)內(nèi)風(fēng)景的時(shí)候，需要主觀的去進(jìn)行一些表現(xiàn)。比如南方，在一些季節(jié)會(huì)變得很綠，如果用一個(gè)很直接的顏色去表達(dá)，畫(huà)面會(huì)顯得不夠入調(diào)。這時(shí)就需要通過(guò)我們的一些經(jīng)驗(yàn)，或者我們這么多年去看歐洲油畫(huà)的一些感受，去進(jìn)行一些色彩上的調(diào)節(jié)。比如適當(dāng)?shù)脑谶@個(gè)綠色里面，加入一些灰色或者重顏色，來(lái)降低一些純度，這是專業(yè)上的一種處理。但是到了意大利，會(huì)發(fā)現(xiàn)實(shí)際上歐洲人畫(huà)外光寫(xiě)生是很客觀的。那些樹(shù)也綠，但它那個(gè)綠里面本身就是帶有黑顏色，直接去畫(huà)，就可以獲得很直觀的一種效果。對(duì)于中國(guó)式的風(fēng)景，至少對(duì)我來(lái)說(shuō)，可能還沒(méi)有找到最恰當(dāng)?shù)囊环N表現(xiàn)的辦法。

來(lái)源 《科莫湖》 20×30cm 布面油畫(huà) 2019年

　　胡丹潔：此次行程安排了許多次對(duì)濕壁畫(huà)經(jīng)典的參觀活動(dòng)，對(duì)濕壁畫(huà)的觀摩是否為油畫(huà)創(chuàng)作帶去了某種新的啟示？

　　來(lái)源：從一般意義上講，文藝復(fù)興早期的這些濕壁畫(huà)，在造型語(yǔ)言上實(shí)際還沒(méi)有達(dá)到最完善的狀態(tài)，“三杰”以后才達(dá)到一個(gè)極致。但是當(dāng)我看到那些早期的作品，它那種古意，用簡(jiǎn)約的色彩、造型詮釋宗教性的題材的方式，我覺(jué)得使我對(duì)于傳統(tǒng)繪畫(huà)的造型觀有了新的認(rèn)識(shí)。比如，如何更加簡(jiǎn)練、如何與單純模擬現(xiàn)實(shí)拉開(kāi)距離。這些早期壁畫(huà)會(huì)讓我感受到其中凝固著的一種美，或者說(shuō)凝固著的一種信息。這個(gè)可能會(huì)跟我希望在畫(huà)面里追求時(shí)間性的創(chuàng)作思路產(chǎn)生某種關(guān)聯(lián)。這些濕壁畫(huà)，為什么到現(xiàn)在看還是如此的新鮮，甚至有一種現(xiàn)代感，我想這里面其實(shí)是有一種永恒性的東西，它追求的不是后來(lái)許多繪畫(huà)追求的表象真實(shí)，它有一種余地和想象的空間。余地就是說(shuō)實(shí)際上它沒(méi)有把你想象的空間全部詮釋完。寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)越發(fā)展，越是要把你視覺(jué)所能感受到的東西都講清楚。壁畫(huà)因?yàn)樵煨蜕厦娴囊恍┎蛔慊蚴瞧渌恍┰?，反而帶給我們一種更加感人的、純粹的感受。

來(lái)源 《帕拉迪索森林》 30×40cm 布面油畫(huà) 2019年

　　胡丹潔：這次意大利寫(xiě)生之旅，有沒(méi)有令您產(chǎn)生一些特別的感悟？有沒(méi)有某一部分感受反射到了您當(dāng)下的創(chuàng)作之中？

　　來(lái)源：其實(shí)我去過(guò)意大利四次，但我覺(jué)得這次旅程帶給我的感受和以往相比還是很不同的，一方面是因?yàn)榘⑽魑?、阿雷佐、科莫和大帕拉迪索我是第一次去，另一方面是因?yàn)橐郧岸际怯^展比較多，沒(méi)有寫(xiě)生。而且這次寫(xiě)生是在結(jié)合了看博物館、看壁畫(huà)的感受之后去畫(huà)的，所以這可能會(huì)有助于我改進(jìn)一些色彩的處理方式。我發(fā)現(xiàn)壁畫(huà)的顏色總體比較透亮，這和它的材料有關(guān)系，用坦培拉沒(méi)有辦法畫(huà)出那種特別‘黑’的色彩。我覺(jué)得在寫(xiě)生過(guò)程中，也可以去把握這種比較通透的效果，對(duì)自己的色彩進(jìn)行反思，這個(gè)可能需要做實(shí)驗(yàn)。

　　

　　采訪人/胡丹潔

　　文字整理/朱芮菡

　　采訪時(shí)間/2021年3月15日14:00

來(lái)源

　　關(guān)于藝術(shù)家

　　來(lái)源

　　LaiYuan

　　1974生于杭州

　　1995畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院附中

　　1999畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系具象表現(xiàn)工作室

　　2005畢業(yè)于上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院徐芒耀教授工作室，獲碩士學(xué)位

　　2005中國(guó)美術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)部造型分部任教

　　2017畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院全山石油畫(huà)高級(jí)創(chuàng)研班

　　現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系副教授，碩士生導(dǎo)師

來(lái)源 《帕拉迪索深秋》 16×24cm 布面油畫(huà) 2019年

　　部分群展

　　2018最繪畫(huà)-中國(guó)青年油畫(huà)作品展，中國(guó)美術(shù)館，北京

　　2016經(jīng)典與傳承——全國(guó)中青年寫(xiě)實(shí)名家作品邀請(qǐng)展，寧波美術(shù)館，寧波

　　2015朝日而舞——八大美院青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展，金石灣美術(shù)館，威海

　　2014境遇——中國(guó)新經(jīng)典畫(huà)會(huì)2014年展，中國(guó)美術(shù)館，北京

　　2012對(duì)焦——中國(guó)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)新異動(dòng)，今日美術(shù)館，北京；多倫美術(shù)館，上海；廣東美術(shù)館，廣州

　　2011人文江南—吾土吾民系列油畫(huà)邀請(qǐng)展，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，杭州

　　2010油畫(huà)藝術(shù)與當(dāng)代社會(huì)——中國(guó)油畫(huà)展，中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)，北京

　　2006浙江名家系列油畫(huà)邀請(qǐng)展，浙江展覽館，杭州

　　2006精神與品格——中國(guó)當(dāng)代寫(xiě)實(shí)主義研究展，中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)，北京

來(lái)源 《銀色科莫湖》 30×40cm 布面油畫(huà) 2019年

　　榮譽(yù)與獎(jiǎng)項(xiàng)

　　2019第十三屆全國(guó)美展，作品《凝視》入選

　　2017完成浙江省美術(shù)創(chuàng)作精品工程《百年追夢(mèng)》作品——《藍(lán)圖-孫中山視察浙江》

　　2014第十二屆全國(guó)美術(shù)展覽，作品《寂靜與光1》入選

　　2011第四屆全國(guó)青年美展，作品《有多少消失，有多少留存之三》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）

　　2009第十一屆全國(guó)美術(shù)展覽，作品《彌漫》獲提名獎(jiǎng)

　　2005中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)風(fēng)景大展，作品《城中空地》獲佳作獎(jiǎng)，并為中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)收藏

　　2004第十屆全國(guó)美術(shù)展覽，作品《寂靜之吹拂一》獲銅獎(jiǎng)，并為中國(guó)美術(shù)館收藏

　　

　　重要收藏

　　作品被中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)、江蘇美術(shù)館，中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館等公共機(jī)構(gòu)和私人藏家收藏

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