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　　葛飾北齋（1760 - 1849）是19世紀(jì)日本最重要的畫家與版畫家之一，他曾為《萬物繪本大全》繪制了103幅畫稿，然而繪本終究沒有出版，這些未出版的畫稿反而得以長久存世，變成供人觀賞的藝術(shù)品。

　　澎湃新聞獲悉，2020年，大英博物館購藏了此103幅由葛飾北齋所作的繪圖百科《萬物繪本大全》版畫畫稿，并將于9月30日秋季開幕的特展“北齋：〈萬物繪本大全〉”中悉數(shù)展出。

　　大英博物館于2020年入藏103幅由日本著名藝術(shù)家葛飾北齋（1760 - 1849）所作的繪圖百科《萬物繪本大全》版畫畫稿。這些精致的小尺寸畫稿曾一度被世人遺忘。根據(jù)資料顯示，這些畫稿最近一次的公開記錄還要追溯到1948年巴黎的一次拍賣，據(jù)說之后便一直被私藏于法國，直至2019年重新出現(xiàn)在藝術(shù)市場。本次購藏獲得特雷莎·格爾達·布赫遺產(chǎn)基金（Theresia Gerda Buch Bequest）以及英國藝術(shù)基金會（Art Fund）的慷慨支持，才使這組傳世之作得以重現(xiàn)于世。

　　葛飾北齋何其人 

葛飾北齋，《神奈川沖·浪里》（又名《巨浪》），《富岳三十六景》系列之一，彩色版畫，1831年

　　葛飾北齋是19世紀(jì)日本最重要的畫家與版畫家之一。在長達七十年的創(chuàng)作生涯里，北齋創(chuàng)作了無數(shù)杰出的作品，其中多數(shù)代表作創(chuàng)作于晚年期間。他最著名的代表作《神奈川沖·浪里》（又以《巨浪》聞名于世）創(chuàng)作于1831年——這位當(dāng)時身居江戶（德川幕府，今東京）的藝術(shù)家在自己70歲高齡后達到了他創(chuàng)作生涯的巔峰。  

　　北齋力求自己的創(chuàng)作可以被所有人欣賞，在作品中展現(xiàn)了強大的生命力，內(nèi)容結(jié)合了現(xiàn)實與想象兩個世界。截止90歲高齡逝世之時，他創(chuàng)作了超過三千幅彩色版畫，有近千幅畫作留傳于世，更有幾百部繪本和幾百幅畫稿歸屬其名。  

　　北齋的宏大視野

葛飾北齋，《毘琉璃王雷殛》（出自《萬物繪本大全》），紙本墨筆，1820-40年代。作品由為紀(jì)念其父母魯?shù)婪颉げ己张c茱莉·布赫（Rudolph and Julie Buch）而特別設(shè)立的特雷莎·格爾達·布赫遺產(chǎn)基金（Theresia Gerda Buch Bequest）和英國藝術(shù)基金會（Art Fund）贊助購藏

　　日本“閉關(guān)鎖國”長達220年。自1639至1859年，人們在德川幕府的統(tǒng)治期間禁止出國——日本與外界的聯(lián)絡(luò)極其有限，且被嚴格地監(jiān)管；彼時甚至在國內(nèi)出行也需要得到明文批準(zhǔn)?？上攵?，在如此嚴苛的背景條件下北齋愿憑一己之力繪以“萬物”，令人欽佩之至。 

　　繪本卷首頁標(biāo)注的日期為1829年第9月（晚秋時節(jié)），彼時葛飾北齋已70歲。雖然這個日期有可能為后來人所注，但從目前看來，作品的創(chuàng)作日期應(yīng)在1820年代至1840年代之間。這103幅版畫畫稿與北齋慣用的內(nèi)容主題和創(chuàng)作手法較為一致。然而，這些畫稿是為繪本所作，但繪本本身卻從未完成。創(chuàng)作因何種原因終止？這是作品留下的其中一個未解之謎。 

　　畫稿如何得以存世？

盛裝《萬物繪本大全》版畫畫稿的定制木盒，刻有作品名及藝術(shù)家名，泡桐木、紙與錦緞，1820-40年代 

　　這些只有明信片尺寸生動迷人的版畫畫稿本不應(yīng)該留存。畫稿的線條利落干凈，又稱為版下繪（hanshita-e）。若繪本按照正常程序出版，制版師會將這些畫稿反過來貼到櫻木木版上，根據(jù)線條利用刀具鑿刻出細致的印板。而畫稿理所應(yīng)當(dāng)會在此制版過程中被毀掉。 

　　換言之，如果畫稿并未付印出版，它們則會被仔細地裝裱在卡片上、用中國錦緞包好，然后裝入定制的木盒中保存。由此這些畫稿則不再是用來制作繪本的工具，而是變成了供人觀賞的藝術(shù)品。盡管未能如約發(fā)表作品會或令創(chuàng)作者感到失望，但這些未出版的作品反而得以長久存世，讓今天的我們得以欣賞到這些原畫稿。 

　　無限想象

葛飾北齋，《儀狄命民作酒醪》（出自《萬物繪本大全》），紙本墨筆，1820-40年代。作品由為紀(jì)念其父母魯?shù)婪颉げ己张c茱莉·布赫（Rudolph and Julie Buch）而特別設(shè)立的特雷莎·格爾達·布赫遺產(chǎn)基金（Theresia Gerda Buch Bequest）和英國藝術(shù)基金會（Art Fund）贊助購藏

　　盡管當(dāng)時日本實行鎖國政策，但從這些版畫畫稿的內(nèi)容我們可以看出那一時代藝術(shù)家的想象力和創(chuàng)造力并未受政治時局的限制。寫有“印度-中國”注釋的一幀應(yīng)為繪本的卷首圖，系列中有許多畫稿通過想象描繪了這兩大亞洲文明的遠古歷史場景。葛飾北齋也許會想，即使我不能真的去中國，但你不能阻止我的想象跨越時空去探尋人類文明的起源之處。藝術(shù)家將印度佛教的源起形象化，并表現(xiàn)了古代中國人如何定居、農(nóng)耕火種、發(fā)明度量衡，甚至如何釀酒的歷史過程。 

　　版畫畫稿的內(nèi)容還包括現(xiàn)實及想象世界中動物和鳥類的寫生。同時也描繪了佛教信仰中一些次要的神祇和亞洲及其以外的民族。其中有一個人物代表了“南蠻”（歐洲人）的形象——他們穿著馬褲，應(yīng)為16或17世紀(jì)的葡萄牙商人。 

　　擴大理解與認知 

葛飾北齋，《水禽》（出自《萬物繪本大全》），紙本墨筆，1820-40年代。作品由為紀(jì)念其父母魯?shù)婪颉げ己张c茱莉·布赫（Rudolph and Julie Buch）而特別設(shè)立的特雷莎·格爾達·布赫遺產(chǎn)基金（Theresia Gerda Buch Bequest）和英國藝術(shù)基金會（Art Fund）贊助購藏

　　2016至2019年間，由英國藝術(shù)人文研究委員會（Arts and Humanities Research Council）贊助的“北齋晚期”研究項目與大英博物館線上研究空間（ResearchSpace）合作，試圖將對北齋畫稿的研究以創(chuàng)新的數(shù)字化方式加以呈現(xiàn)。該合作研究項目讓我們有機會對所有合作博物館的相關(guān)藏品展開調(diào)研，同時將散落在各處的殘存畫稿進行再梳理，描述并記錄下它們之間的關(guān)聯(lián)。 

　　于是我們發(fā)現(xiàn)重現(xiàn)于大英博物館的這部分畫稿與波士頓美術(shù)館所藏的178幅畫稿之間存在緊密的關(guān)聯(lián)。波士頓美術(shù)館藏畫稿與《萬物繪本大全》的畫稿尺寸近乎相同；同樣具有“準(zhǔn)備付印”的屬性；分別有三家出版社將其制成小型、橫排的書樣。這種制式的書樣也應(yīng)用于大英博物館所藏的這部分畫稿。 

　　盡管有些許的重合，但波士頓美術(shù)館所藏的北齋畫稿與大英所藏畫稿的主題并不相同，其內(nèi)容多以風(fēng)景、植物和魚類為主。但如果將兩組藏品的創(chuàng)作風(fēng)格進行比較，它們之間的關(guān)聯(lián)則一目了然。波士頓所藏的畫稿既無標(biāo)題也無日期，但如果考慮到這些相似性和關(guān)聯(lián)性，它們很有可能與倫敦的103幅畫稿為同一個繪本所制。 

　　《萬物繪本大全》與北齋的其他作品同樣相互關(guān)聯(lián)。例如一些早期作品中出現(xiàn)過的形象古怪的綠頭鴨，這些鴨子也出現(xiàn)在由葛飾北齋在88歲時（1847年）創(chuàng)作的館藏立軸畫中。在漫長的藝術(shù)生涯里，北齋不時地重溫一些自己曾創(chuàng)作過的主題，并在每一次新的創(chuàng)作中將其精進完善。 

　　兩百年后 

葛飾北齋，《貓與芙蓉花》（出自《萬物繪本大全》），紙本墨筆，1820-40年代。作品由為紀(jì)念其父母魯?shù)婪颉げ己张c茱莉·布赫（Rudolph and Julie Buch）而特別設(shè)立的特雷莎·格爾達·布赫遺產(chǎn)基金（Theresia Gerda Buch Bequest）和英國藝術(shù)基金會（Art Fund）贊助購藏

　　回到我們最開始提出的問題，為何《萬物繪本大全》最終沒有被出版呢？可以確認的是，這部繪本是受某家出版社的委托所作，但最終是由于經(jīng)濟或是體制的限制使這部曠世之作半途而廢嗎？難道正如北齋在書信中偶有所述，因為他本人對于制版過于苛求嗎？無論何種原因，這103幅版畫畫稿重新現(xiàn)世幫助我們更加深入地了解了北齋的創(chuàng)作手法以及他職業(yè)晚期所關(guān)注的藝術(shù)問題。 

　　近兩百年后，這103幅版畫畫稿終于得以重新出現(xiàn)在公眾的視野里；直至今天，它們終于完成了為廣大觀眾所作的使命——大英博物館即將把這些重新現(xiàn)世的畫稿呈現(xiàn)給世界上所有喜愛葛飾北齋藝術(shù)的人們。

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