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主辦方領(lǐng)導(dǎo)嘉賓合影

　　2021年8月24日，由中國美術(shù)家協(xié)會、中國國家博物館共同主辦的“知者創(chuàng)物——第二屆全國工藝美術(shù)作品展暨中國國家博物館第二屆工藝美術(shù)作品邀請展”在中國國家博物館開幕。展覽展出了中國美術(shù)家協(xié)會向全國征集遴選和特邀的近270件/組作品。

　　據(jù)了解，2019年，國家博物館舉辦了“時(shí)代新章——首屆國家博物館工藝美術(shù)邀請展”，該展是旨在打造發(fā)現(xiàn)、展示和收藏中國工藝美術(shù)領(lǐng)域優(yōu)秀作品的展覽品牌?！暗诙萌珖に嚸佬g(shù)作品展暨中國國家博物館第二屆工藝美術(shù)作品邀請展”既是對這一展覽品牌的延續(xù)和深化，也是對工藝美術(shù)表達(dá)話語體系的豐富與拓展。

展覽現(xiàn)場（攝影：余冠辰）

展覽現(xiàn)場展覽現(xiàn)場（攝影：余冠辰）

展覽現(xiàn)場展覽現(xiàn)場（攝影：余冠辰）

展覽現(xiàn)場展覽現(xiàn)場（攝影：余冠辰）

　　據(jù)主辦方介紹，在作品征集和遴選過程中，組委會遵循了八點(diǎn)原則和要求。一是與特定環(huán)境保持密切聯(lián)系，較好地體現(xiàn)棲居地環(huán)境、習(xí)俗等特質(zhì)；二是緊密關(guān)聯(lián)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承，充分反映傳承和改良在地手工藝的文化動力與精神；三是與在地經(jīng)濟(jì)發(fā)展、生活品質(zhì)轉(zhuǎn)換以及生活美學(xué)提升等方面保持一定的契合度和發(fā)展?jié)摿?；四是倡?dǎo)心手合一的創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，體現(xiàn)手作的“匠心”與“匠魂”；五是蘊(yùn)含綠色發(fā)展和可持續(xù)發(fā)展的工藝特質(zhì)；六是注重細(xì)節(jié)，追求完美與極致的工匠精神；七是體現(xiàn)再造之美、重生之用；八是鼓勵傳統(tǒng)手工資源的藝術(shù)跨界整合與形態(tài)重塑。

中國文聯(lián)副主席、中國民間文藝家協(xié)會主席、山東工藝美術(shù)學(xué)院院長潘魯生

　　中國文聯(lián)副主席、中國民間文藝家協(xié)會主席、山東工藝美術(shù)學(xué)院院長潘魯生告訴記者，“目前，各地舉辦的全國性的工藝美術(shù)展數(shù)量并不算少，這其中既有行業(yè)協(xié)會舉辦的工藝美術(shù)展，也有高等專業(yè)院校舉辦的全國工藝美術(shù)展。此次在國家博物館舉辦的“第二屆全國工藝美術(shù)作品展”，它的主要意圖還是要表達(dá)工藝美術(shù)作為‘根部的文藝’、‘接地氣的藝術(shù)’的美的一面。在征集作品時(shí)，我們強(qiáng)調(diào)一是要繼承中國傳統(tǒng)文化、文藝，同時(shí)因?yàn)樗羌髌?，所以也要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上去創(chuàng)新，適合當(dāng)今的時(shí)代，適合今天的環(huán)境，適合我們現(xiàn)在的審美和生活需求，這是展覽的一個(gè)非常重要的主題，也就是強(qiáng)調(diào)工藝美術(shù)審美與實(shí)用的有機(jī)結(jié)合，強(qiáng)調(diào)材料之美、工藝之美、創(chuàng)新之美。同時(shí)，這些作品在國家博物館展出也具有雙重的意義，一是倡導(dǎo)我們中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展，同時(shí)我想，中華美學(xué)精神在這樣的一個(gè)國家殿堂也得到了良好的展示?！?/p>

白明，《大地似綢》，文君瓶，無光白釉上彩，高86cm，2019年

　　本展覽分為“才‘雕’秀出”、“千‘漆’百趣”、“細(xì)‘織’入微”、“絢‘璃’多彩”、“盡善‘金’美”、“賞心樂‘飾’”六個(gè)部分。這些作品堅(jiān)持“心手合一”的創(chuàng)作理念，關(guān)照棲居地環(huán)境和民族習(xí)俗等特質(zhì)，融合新技法、新材料和新創(chuàng)意，既注重傳統(tǒng)工藝的傳承和發(fā)展，又注重現(xiàn)代美學(xué)的藝術(shù)表達(dá)，系統(tǒng)深入地詮釋了追求完美、精益求精的“工匠精神”，不僅使古老的媒材和工藝煥發(fā)出新的生機(jī)活力，同時(shí)也在一定程度上反映了工美人在推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展方面的最新嘗試和探索。

　　才“雕”秀出：與傳統(tǒng)雕刻側(cè)重精細(xì)寫實(shí)不同，更加注重藝術(shù)家個(gè)人觀念的表達(dá)

　　《詩經(jīng)》有云:“如切如磋,如琢如磨”,生動描繪了傳統(tǒng)雕刻工藝的創(chuàng)作過程?，F(xiàn)代雕刻工藝呈現(xiàn)出自由、開放的面貌，與傳統(tǒng)雕刻側(cè)重精細(xì)寫實(shí)不同，更加注重藝術(shù)家個(gè)人觀念的表達(dá)。隨著科技發(fā)展，各種新型材料不斷涌現(xiàn)，極大地豐富和擴(kuò)展了雕刻的語言。本單元展出的40余件雕刻作品，展現(xiàn)出雕刻藝術(shù)工作者以繼承為手段、以創(chuàng)新為目的，對新材料、新工藝、新審美展開探索與嘗試的藝術(shù)特征與時(shí)代風(fēng)貌。

遠(yuǎn)宏，《城與跡》

　　千“漆”百趣：色彩靚麗、造型新穎、用料環(huán)保是現(xiàn)代漆器工藝的時(shí)尚

　　中國漆器工藝歷史悠久。早在新石器時(shí)代，先民就認(rèn)識了漆的性能并用以制器，既美觀又耐水耐腐。傳統(tǒng)漆器色彩多變，器型迥異，綜合運(yùn)用各種裝飾技藝，制作精美，藝術(shù)性與實(shí)用性兼具，表達(dá)人與自然息息相關(guān)的美學(xué)觀念。21世紀(jì)，面對裝飾繪畫、立體造型、現(xiàn)代設(shè)計(jì)等當(dāng)代藝術(shù)語境，色彩靚麗、造型新穎、用料環(huán)保成為現(xiàn)代漆器工藝的時(shí)尚。讓傳統(tǒng)回歸生活，將多樣化的漆藝表現(xiàn)手法與現(xiàn)代設(shè)計(jì)巧妙融合，是藝術(shù)家緊跟時(shí)代走出的新思路。本單元展出的70余件來自全國各地的漆器作品，在造型、色彩等方面進(jìn)行多樣化的嘗試，將漆器工藝與現(xiàn)代藝術(shù)和工業(yè)設(shè)計(jì)相結(jié)合，呈現(xiàn)出藝術(shù)家們在當(dāng)代審美語境下獨(dú)特的藝術(shù)意蘊(yùn)與表現(xiàn)語言。

潘魯生、著著，《大匠絲路》

潘魯生、著著，《大匠絲路》局部

潘魯生、著著，《大匠絲路》局部

　　細(xì)“織”入微：現(xiàn)代纖維工藝追求通過不同形態(tài)與環(huán)境之間的互動，建立更宜居的空間環(huán)境

　　纖維工藝是以天然的動、植物纖維，或人工合成纖維為材料，用編織、環(huán)結(jié)、纏繞、縫綴等制作手段，創(chuàng)作平面、立體和空間裝置形象的一種工藝?，F(xiàn)代纖維工藝追求通過不同形態(tài)與環(huán)境之間的互動，使視覺、觸覺等感知得到更多維的愉悅，建立更宜居的空間環(huán)境。本單元共展出了包括編織、織繡、印染在內(nèi)的40件工藝作品。藝術(shù)家們將現(xiàn)代藝術(shù)審美與傳統(tǒng)工藝相結(jié)合，廣泛探索、大膽試驗(yàn)纖維工藝的獨(dú)特藝術(shù)語言，在創(chuàng)作理念、造型手法、呈現(xiàn)方式上多有突破，充分利用材料的不同性能，使纖維工藝擺脫平面走向立體，開拓出多維度的展示空間，從形式、構(gòu)成、色彩等諸方面令人耳目一新，呈現(xiàn)出開放多元化的藝術(shù)風(fēng)貌。

王建中，《創(chuàng)世》

　　絢“璃”多彩：“璆琳”、“陸離”，闡釋哲學(xué)思考、抽象意境的絕佳載體

　　在中國，玻璃已經(jīng)有三千年的歷史，因其類似美玉，而被稱為“璆琳”、“陸離”。隨著技術(shù)的進(jìn)步，現(xiàn)代玻璃藝術(shù)在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新和突破，逐漸形成全新的語匯體系，呈現(xiàn)出富有時(shí)代氣息的多元化趨勢。玻璃是光的容器。玻璃的堅(jiān)硬與光影的流動；玻璃的有型與光影的不羈形成有趣的反差與對話，使之成為闡釋哲學(xué)思考、抽象意境的絕佳載體。在本單元展出的40余件玻璃工藝作品中，藝術(shù)家們充分發(fā)揮玻璃工藝的可能性，運(yùn)用隱喻、符號、象征等表現(xiàn)形式創(chuàng)造出寫實(shí)、抽象、自由隨意、奇思妙想的手工玻璃作品，來表達(dá)對這絢麗多彩的玻璃藝術(shù)世界的思想情緒與文化感知。

周慶，《園林·共時(shí)的窗》

孫磊，《星光耀沃野》

　　盡善“金”美：對極致工藝的執(zhí)著，對空間美感的追求，以及對當(dāng)代社會特征的哲學(xué)思考

　　中國傳統(tǒng)金屬工藝有景泰藍(lán)、燒瓷、包金、錯金、花絲鑲嵌、斑銅工藝、錫制工藝、鐵畫等類別，品種繁多，自成體系。金屬工藝的演進(jìn)同科技的發(fā)展密不可分，新技術(shù)將材料性狀的邊界不斷后推，也賦予了藝術(shù)家們更多與這種古老載體對話的可能性。在這一單元的作品中我們可以看到藝術(shù)家對極致工藝的執(zhí)著，對空間美感的追求，以及對當(dāng)代社會特征的哲學(xué)思考。在不斷突破材料本身局限的同時(shí)，藝術(shù)家也在不斷向優(yōu)秀傳統(tǒng)文化汲取靈感和養(yǎng)分，力求建立現(xiàn)代金屬工藝的中國表達(dá)。

曾志翾，《Reunion-破鏡重圓》3

　　賞心樂“飾”：個(gè)性表達(dá)

　　中國傳統(tǒng)首飾具有選料絢麗貴重、結(jié)構(gòu)精巧的特點(diǎn)，是權(quán)力和地位的體現(xiàn)，造型和紋樣講究“圖必有意，意必吉祥”?，F(xiàn)代首飾在主題、材質(zhì)、工藝、設(shè)計(jì)理念、佩戴方式等方面都出現(xiàn)了較大突破，更加注重個(gè)性的宣揚(yáng)和觀點(diǎn)的傳達(dá)。選料不再局限于貴金屬和珠寶。審美偏好由具象、繁復(fù)轉(zhuǎn)向抽象、簡約，強(qiáng)調(diào)飾品與佩戴者的有機(jī)聯(lián)系，捕捉生活中富有感染力的細(xì)節(jié)，在注重美感效果的同時(shí)，關(guān)照社會現(xiàn)實(shí)。首飾的使用人群也大大擴(kuò)展，不再僅僅是彰顯財(cái)富和身份的奢侈品，而日益成為佩戴者個(gè)性表達(dá)的重要載體。

展覽現(xiàn)場

　　工藝美術(shù)是“根部的文藝”、“接地氣的藝術(shù)”，其創(chuàng)作必須堅(jiān)持文藝為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)的方向，扎根人民、服務(wù)人民、回饋社會。此次展覽旨在鼓勵并倡導(dǎo)全國工藝美術(shù)工作者，在思想上堅(jiān)守中華文化立場，樹立堅(jiān)定的創(chuàng)作立場、創(chuàng)作原則和創(chuàng)作追求，堅(jiān)持高質(zhì)量的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，追求精品，創(chuàng)造經(jīng)典；在行動上深入社會、深入基層、深入生活、深入田野；在創(chuàng)作上努力反映“中國工匠精神”，弘揚(yáng)“中國傳統(tǒng)造物智慧”，塑造“中國美學(xué)價(jià)值”。

展覽現(xiàn)場展覽現(xiàn)場（攝影：余冠辰）

展覽現(xiàn)場展覽現(xiàn)場（攝影：余冠辰）

　　本次展覽將在中國國家博物館南8、南9展廳展出一個(gè)月，并將于2021年10月在深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館展出。

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