精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

紅門畫廊“記憶墻”展覽現(xiàn)場

　　近日，“紅門畫廊30周年紀念項目——記憶墻”在北京798藝術區(qū)紅門畫廊展出。推開紅色大門，熱鬧非凡，眾多藝術家、策展人以及紅門過往的員工匯聚一堂。300多張展覽的邀請函以年份為序躍然白墻之上，展示出紅門作為中國首家關注當代藝術的商業(yè)畫廊30年來的發(fā)展歷程。

紅門畫廊“記憶墻”展覽現(xiàn)場

　　“紅門”里的藍色記憶

　　縱使現(xiàn)場熱鬧喧嘩，白墻上色彩繽紛，但仍擋不住迎面而來一面醒目的藍墻。紅門畫廊創(chuàng)始人布朗·華萊士（Brian Wallace）與我們分享了紅門里的這抹藍色記憶。

　　“這面藍墻來自于2019年紅門合作的藝術家——彼得·韋恩·劉易斯（Peter Wayne Lewis）。作為一位資深的牙買加裔美國當代藝術家，他在世界范圍內(nèi)舉辦過許多展覽，也曾在UCCA尤倫斯當代藝術中心舉辦合作大型展覽，并且多年前參加過紅門的國際駐地項目。每年夏天他都會來北京，在北京北郊的工作室里創(chuàng)作。

布朗、UCCA館長田霏宇與藝術家Peter Wayne Lewis合影

　　他的作品受到非裔美國人傳統(tǒng)的影響，融入了爵士樂，并被北京的嘈雜熱鬧所感染，形成了豐富的色彩和結構。布朗基于對他作品的喜愛，和相識多年的了解，迎來了久違的合作。

Peter Wayne Lewis在紅門展出的作品

　　有意思的是，在他的展覽中，他總是要求有一堵藍色的墻。于是2019年在做《彎曲的時間——從金斯敦到北京》的展覽時，紅門畫廊里的一面墻刷成了藍色來陳列他的作品。通常，在展覽結束后，空間會恢復原樣，再次涂成白色，但是自那以后，幾乎所有走進畫廊的藝術家都說那面藍墻看上去不錯，所以布朗決定保留它，也保留下那段合作的記憶。

1991年紅門畫廊開幕展邀請函及設計手稿

　　三十年相守的歲月記憶

　　紅門三十年回顧展開幕式上，藍墻上掛著四幅風格迥異的畫作。1991年，紅門畫廊在北京東便門角樓開業(yè)，布朗為王利豐、王魯彥、大弓、張亞杰四位藝術家策劃了畫廊的首次展覽。布朗回想當年的情景時說：“那時候人們對畫展還沒什么概念，來看展覽的不是畫家的親戚，就是朋友，買作品的人也多是友情支持?！?/p>

（從左至右）王魯彥、王利豐、大弓、張亞杰的作品

　　三十年過去，現(xiàn)在的情形完全不一樣了，四人的作品已經(jīng)被海內(nèi)外知名藝術館和機構收藏。布朗選擇把首展時的四位藝術家作品，放置在最醒目的藍墻上，更多是出于感性的懷念，懷念那個純真的年代，懷念自己和藝術家們共同走過的青春歲月。

青年布朗與王利豐

　　正中的作品是王利豐1991年為開幕首展創(chuàng)作的，30年過去了，他在紅門銷售出的作品有200件，這件卻一直保存在自己手里，仿佛是想把光陰的記憶封印其中。

　　舞美專業(yè)出身的王利豐，對于綜合材料繪畫的指向性頗為敏感。作品中紙漿及零碎的金箔營造出斑駁蒼茫的效果，墨黑碑拓的粗獷渲染，烘托出大氣磅礴的時空感。他在創(chuàng)作主題上對歷史文化質(zhì)地進行捕捉，在修行求變中尋得材料本身的語言。

如今的布朗與王利豐

　　他回憶與紅門合作最初的十年，也是與畫廊同奮斗創(chuàng)業(yè)的十年?！安祭士偸侵v藝術家才是畫廊經(jīng)營的核心，跟他合作能夠感覺到存在感及自身活力的發(fā)揮，他也能夠聽取藝術家的建議，從而贏得了在藝術圈的尊重和人脈。”

　　青春逆襲的未來記憶

　　如果說合作了30多年的王利豐對紅門像孩子一樣的寵愛，那么，剛剛開始合作的青年藝術家們對于這家有分量的畫廊多了一分仰望。不僅因為它的年齡大，更是因為許多他們的偶像級藝術家都是從這里起步。

　　身為95后的Kalman Pool(劉錦鵬)在英美留學與生活了近七年，在選擇合作的國內(nèi)畫廊的時候，他認為最重要的是，畫廊能否真正認可和理解他的作品，畫廊主的國際化眼界與合拍程度也是非常重要的幾個因素。

Kalman Pool作品圖

　　今年春節(jié)期間，Kalman給布朗發(fā)去新年祝福，那時布朗剛從澳大利亞回來，在廣州隔離。出于地主之誼，Kalman經(jīng)常給布朗送些廣州小吃，于是便交談起來。“布朗就像一塊活化石，他的親身經(jīng)歷提供了很多鮮為人知的第一手信息，引發(fā)了我極大的興趣，促成了后來我在紅門的個展——“變異加速”——描述了新冠疫情期間與我和紅門這段奇妙的緣分?！边@個展覽融合了大幅繪畫，充氣裝置和行為表演，藝術形式非常豐富。

Kalman Pool作品圖

　　如今，許多學院和藝術市場中的大咖曾經(jīng)也是年少輕狂的前衛(wèi)藝術家，他們的藝術生涯從紅門起步，走向了更為廣闊的天地。然而，互聯(lián)網(wǎng)異軍突起，社交媒體席卷而來，面對時代的洪流無可逆轉，三十年前的前衛(wèi)畫廊變成了傳統(tǒng)老字號，紅門對于新鮮血液的渴望，顯得尤為迫切。以Kalman Pool為代表的80、90后藝術家的出現(xiàn)，又喚醒了老紅門的青春能量。

呂哲作品

呂哲作品

　　呂哲的繪畫進入到一種情感細致的相對精致表達之中，他用一種“劇照感”的方法，塑造了半故事式的情景，賦予符號化事物以存在感。

胡靖作品

胡靖作品

　　胡靖的作品把“簡單到僅僅是看到的、想到的、心里的”事物放進一個個盒子。在限定的空間里，抒發(fā)煩躁、恐懼、麻木、無奈以及對繁瑣生活的厭惡。  

蔣龍木雕作品《皮囊》系列

蔣龍木雕作品《皮囊》系列

　　木雕藝術家蔣龍，用一根根椴木打磨出一具具“皮囊”，不管這些皮囊是什么質(zhì)地，卻都包裹著一顆心。皮囊可以不相信自己的心，但一顆活著、醒著的心同樣無法拒絕這副皮囊的包裹。

　　三位80后藝術家在選擇合作畫廊時，均提到了紅門以“藝術家為核心”的經(jīng)營理念。我想，這正是以紅門為代表的老牌畫廊，能在跌宕起伏的當代藝術市場中，以涓涓細流之勢立足至今的門道吧。

Kalman Pool展覽《變異加速》現(xiàn)場合影

　　新老交替是不可避免的，好的藝術機構，都應該不斷去接受新的藝術形式，新的藝術家，新的潮流。此刻，中國青年藝術家能否在世界舞臺上有一席之地，是這個時代賦予東方世界的一種機遇，而幸運能否降臨，取決于自身的實力，亦取決于國際性好機構的力挺。

當年東便門角樓紅門畫廊的藝術家合影

　　遙想當年的集體回憶

　　除了展陳在空間里的作品和邀請函外，展覽還有另一個重要組成部分——“30周年記憶征集”。紅門畫廊官方微信公開向合作過的藝術家們征集有關畫廊的記憶，公開邀請一經(jīng)發(fā)出，回信便如潮涌一般將記憶推回那些陽光燦爛的日子。

青年時期的譚平與布朗

　　譚平：我與紅門畫廊結緣已有26年。九四年我從柏林回到北京，在北京當代美術館做了個展。展覽來的人很多，有一個長得像列寧的外國人來到我展覽的現(xiàn)場，還會說中國話。（接觸后覺得他更像白求恩，無論長相還是性格。）當時除了說幾句很好和喜歡之外，還與我談起是否可以合作在紅門畫廊做展，這是我在北京正式與畫廊合作的開始。

陳文令與布朗在紅門30周年展覽現(xiàn)場

　　陳文令：在紅門畫廊的駐地藝術家都是外地的。每人駐地二個月，而布朗給我三個月，每月還有生活費。在駐地期滿前幾天，我騎著一輛二手市場買來的破舊腳踏車到索家村藝術區(qū)租了個一百多平的工作室。這是我人生最有價值的一次決定。從此，我的人生發(fā)生天翻地履的變化，連白日夢都不敢做的各種美好接踵而至。

藝術家孫佰鈞創(chuàng)作留影

　　已故藝術家孫佰鈞的夫人在給布朗的郵件中寫道：雖然他離開了至愛的藝術和家人，他的實驗精神還在，他不同時期的作品還在，他從一個藝術家的角度，記錄的這一具有歷史意義的過程還在。藝術的過程就是藝術史。當一個藝術家融入到激蕩的洪流中錘煉時，身心受到的沖擊是不言而喻的。歲月在時間的長河里存粹，在河流的波光里呈現(xiàn)它本來的樣子。

藝術家申玲和友人

　　申玲：第一次去角樓的紅門是看師姐孔海燕的展覽。一個老外，靦腆地、略帶羞澀的看著出出進進的人，有時會坐在墻角里，注視著展廳，雖然是一副生面孔，可從他的神情里仿佛看到一個皇城根下長大的孩子，與角樓有著難以割舍的關系。開幕的晚上，布朗很開心，笑著擁抱大家，用蹩腳的中文說的最多的就是“干杯”。

　　布朗回復她：一想起申玲和王玉平兩口子，滿腦子都是那些展覽，還有到他們在北京南城外的家和工作室——明亮、陽光、俏皮、既波西米亞又嬉皮！這才是申玲呀！干杯吧！

　　藝術家們或悠揚，或淳樸的筆間回憶，證明著對藝術的深沉之愛，也充盈著這個時代缺失的真誠。很多人會說30年前，自澳洲遠道而來的布朗是中國當代藝術的重要推手之一，可又怎能否認那個特別的年代同樣也成就了他呢？

　　人生中最美的收藏，也許并不是掛在墻上的藝術品，而是畫里的那些往日時光。

2005年，《紅門畫廊第一屆訪問藝術家聯(lián)展》參展藝術家與布朗在東便門角樓合影，左起：陳文令、陳宇飛、徐文濤、 布朗、孫佰均、沈敬東

　　聽布朗聊未來

　　藝術中國：紅門現(xiàn)在合作的藝術家處在哪個年齡段？后續(xù)在藝術家合作上的有哪些打算？

　　布朗：大多數(shù)的合作藝術家，都是五、六十年代生人，有一小部分80、90后的年輕藝術家。下一步的工作，我們將立足中年藝術家，逐漸擴充和青年人的合作。目前，合作的最年輕的藝術家是Kalman Pool（劉錦鵬）,他是95后，只有24歲。

　　藝術中國：近期為哪些青年藝術家舉辦過展覽？

　　布朗：今年4月我們?yōu)镵alman Pool舉辦了個展。他所有的藝術學習背景都在海外，在倫敦和芝加哥拿過兩個學位，也是瑞士手表品牌Swatch的合作藝術家。紅門的展覽上，他的作品從大幅繪畫，充氣裝置擴展到現(xiàn)場互動，通過這樣有趣的藝術組合，大眾對他印象深刻。有些人一直在思考新的藝術形式，卻很難跟上新藝術的發(fā)展速度。我認為他在未來有很大的潛力。

　　5月份是呂喆和胡靖的雙個展，他們倆都是30幾歲的藝術家，但我們已經(jīng)認識很久，很了解。雖然他們都還年輕，但是作品中都透著一種對生活的冷靜觀察，對于年紀尚淺的藝術家來說是不容易的。

　　藝術中國：如果你要與一位藝術家合作，最先考慮的是什么？

　　布朗：他們的藝術要非常有趣，而不是抄襲已經(jīng)有過的創(chuàng)意。中國教育體系的一大優(yōu)點是繪畫技法教授的非常好，除此之外，我想多了解他們的想法、觀點、生活，看看能否在此基礎上長期合作。

　　藝術中國：與青年藝術家合作有代溝嗎？

　　布朗：沒有。紅門代理的許多“老”藝術家，譚平、王利豐、劉慶和等等，他們開始和我合作時也都是年輕藝術家，況且，我也年輕過。

　　藝術中國：與30年前相比，畫廊已經(jīng)從新興行業(yè)變成傳統(tǒng)行業(yè)，人們在藝術博覽會、拍賣行甚至網(wǎng)上購買藝術品，那么畫廊如今扮演著什么樣的角色呢？

　　布朗：畫廊的角色一直是代理藝術家，辦展覽，銷售作品，但是社交媒體時代確實帶來了不小的沖擊，尤其對于我這樣不擅長用社交軟件的人。

　　藝術中國：社交媒體發(fā)達的時代，很多藝術家有自己的社交賬號展示作品，甚至通過社交平臺與客戶交易，藝術家和藏家的關系比以往更加密切，面對這種問題，畫廊應該做些什么？

　　布朗：無法阻止，也沒人能阻止，要來的總歸會來。畫廊應該盡快跟上這種趨勢。最近，我們?nèi)腭v了“一條”，通過“一條”買藝術品的人都來自北京以外，這是一個很好的開始。

　　藝術中國：對于剛起步的青年藏家有什么收藏建議嗎？

　　布朗：來畫廊找我聊聊天。

　　藝術中國：想過下一個30年，紅門會是什么樣嗎？

　　布朗：我只能引用澳大利亞駐華大使傅關漢先生對我說過的一句話：Brian,Good Luck！布朗，祝你好運吧！

90年代布朗在辦公室

紅門30周年展覽直播現(xiàn)場

　　當年，布朗拿著大哥大打電話時，絕對不會想到幾十年后手機會有一種用途叫做——直播，互聯(lián)網(wǎng)的力量是如此巨大，以至于如今，人們對于五年之后的變化都不敢妄加預言。不是我們不明白，而是這世界變化快，祝福三十年來及未來所有經(jīng)由紅門走進當代藝術天地的人們“Good Luck!”

　?。ㄎ?龐雪姣 圖片及部分資料由Brian Wallace與紅門畫廊提供）

　　展覽信息：紅門畫廊30周年紀念項目——記憶墻

　　展覽時間：2021.8.1——2021.9.19

　　展覽地址：798紅門畫廊

版權與免責聲明：

【聲明】本文轉載自其它網(wǎng)絡媒體，版權歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點和對其真實性負責。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會在第一時間刪除。