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　　作者：山本浩貴(東京藝術(shù)大學(xué)副教授)

(圖)學(xué)術(shù)論壇現(xiàn)場(chǎng)，居中者為藝術(shù)家江上越

　　近日，藝術(shù)家江上越的個(gè)展《星球時(shí)間》在銀座蔦屋書店的展示空間“GINZA ATRIUM”舉辦。在本次展覽會(huì)上，我們看到自幼就喜歡讀書的江上越，以新冠疫情為契機(jī)開始了新的嘗試，這個(gè)嘗試是以夏目漱石和太宰治等從明治到昭和時(shí)期活躍的文豪為主題的肖像系列。展出的作品色彩強(qiáng)烈，筆觸奔放，氣韻生動(dòng)。但是，至此為止的創(chuàng)作過(guò)程卻非常嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致。

(圖)江上越作品《罪與罰》 陀思妥耶夫斯基 2021

(圖)江上越作品《神死了》 尼采 2021

　　從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，我們可以從這次展出的肖像系列中讀出江上越不斷“翻譯”的軌跡。這里的“翻譯”并不局限于語(yǔ)言。而是通過(guò)作品創(chuàng)作，江上越的“翻譯”是視覺(jué)性和身體性的東西，她將文豪思索的歷史用自己獨(dú)特的藝術(shù)“語(yǔ)言”來(lái)置換。原則上講這個(gè)過(guò)程沒(méi)有終結(jié)。之所以這么說(shuō)，是因?yàn)楹臀暮纻儚?fù)雜的身份一樣，他們思考的軌跡在捕捉到的瞬間就從手中溜走了。

(圖)江上越作品《會(huì)有個(gè)更好的時(shí)代，但是這是屬于我們的時(shí)代》薩特 2021

　　江上越在本展的作品創(chuàng)作中選擇了哲學(xué)家杰克·德里達(dá)的肖像，這一點(diǎn)很有意思?！缎乔驎r(shí)間》不僅展出了日本的文豪，還展出了海外的文學(xué)家和思想家的肖像。以難解的思想而聞名的德里達(dá)，暗示了江上越也不可能根據(jù)作品標(biāo)題中所使用的“差延”的概念，一味地決定人的身份。江上越的肖像沒(méi)有清晰的輪廓而呈現(xiàn)在動(dòng)態(tài)之中，正是表現(xiàn)出這種身份的流動(dòng)性。

(圖)江上越作品《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》托爾斯泰 2021

　　正是如此，本次的個(gè)展可以說(shuō)江上越作為“翻譯家”的能力被發(fā)揮得淋漓盡致。在此基礎(chǔ)上，作為期待我想指出兩點(diǎn)作為今后這個(gè)系列的展開。第一，是以現(xiàn)代作家為對(duì)象的肖像畫的展開。第二，以近代亞洲作家為對(duì)象的肖像畫的展開。以下依次說(shuō)明。

(圖)《星球時(shí)間-江上越個(gè)展》展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　近代日本文學(xué)的黎明期從明治到昭和時(shí)代，文學(xué)和美術(shù)在“藝術(shù)”的名義下結(jié)合，兩者沒(méi)有現(xiàn)在那么乖離。志賀直哉和柳宗悅，或者說(shuō)北原白秋和山本鼎的交流很好地表明了這一點(diǎn)。但是，在現(xiàn)代，文學(xué)和美術(shù)的接觸點(diǎn)出奇的少。在我與江上越的交談及一起參加的論壇活動(dòng)中，她談到，如果要?jiǎng)?chuàng)作現(xiàn)代作家的肖像的話，不僅要讀他們的著作，還希望實(shí)際采訪作家。這樣的多層的對(duì)話過(guò)程一定會(huì)給她的作品帶來(lái)更深的內(nèi)涵。

(圖)《星球時(shí)間-江上越個(gè)展》展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　另外，我還想看看江上越如何描繪近代亞洲作家的肖像。這個(gè)最大的理由是她獨(dú)特的經(jīng)歷。江上越在中國(guó)和德國(guó)的學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫，去年又參加了文化廳新人藝術(shù)家海外派遣計(jì)劃去紐約研修。在日本，很多年輕人為了學(xué)習(xí)藝術(shù)多是選擇去美國(guó)和歐洲留學(xué)，但是江上越并不拘泥于西洋，而是在日本之外吸收了各種各樣的養(yǎng)分。

(圖)《星球時(shí)間-江上越個(gè)展》畫冊(cè)

　　我認(rèn)為，她形成了作為藝術(shù)家的身份的這種個(gè)性的途徑，正是秘藏在這種罕見的“翻譯”能力之中。在近代亞洲，來(lái)日本留學(xué)曾是有力的選擇之一。例如，被稱為中國(guó)近代文學(xué)之父的魯迅立志學(xué)醫(yī)來(lái)日本留學(xué)，在東京開始了文學(xué)運(yùn)動(dòng)。也有這樣的情況，近代亞洲的文學(xué)家中用非母語(yǔ)寫小說(shuō)的人也不少。在那里堆積了許多重疊的“翻譯”層，江上越又將如何去“翻譯”、去詮釋呢?

　　像這樣，在江上越的個(gè)展《星球時(shí)間》上首次展示的以文學(xué)家為中心的肖像畫的新嘗試，隱藏著豐富多彩的可能性有待展開。因此，我很期待這個(gè)系列今后的發(fā)展。那里充滿了將近代文學(xué)和當(dāng)代美術(shù)、以及近代日本和近代亞洲，以前所未有的方式再連接起來(lái)的豐富潛力。

(圖)江上越個(gè)展《星球時(shí)間》

　　江上越：1994年生于日本，目前生活工作于東京，北京和紐約的藝術(shù)家。2021年作為最年少藝術(shù)家獲得福布斯亞洲30歲以下精英榜。江上越是代表“后繪畫”的新一代畫家，如蓬皮杜藝術(shù)中心策展人在日本千葉市美術(shù)館的國(guó)際論壇中談到“在江上越的作品中，最美的是，她把所有這些特殊性看作是一個(gè)來(lái)源，不僅是誤解，而且是人類關(guān)系中的創(chuàng)造和財(cái)富”。江上越出生于日本，在德國(guó)卡爾斯魯厄藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，中國(guó)中央美術(shù)學(xué)院留學(xué)，她海外豐富的經(jīng)歷通過(guò)誤聽，誤視等個(gè)人體驗(yàn)探索交流的本質(zhì)。收藏其作品的機(jī)構(gòu)包括和美術(shù)館，北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、北京元典美術(shù)館、北京樹美術(shù)館、達(dá)美藝術(shù)中心，首爾衣戀集團(tuán)等。

　　責(zé)任編輯：劉梅(北京)

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