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　　2020年是“文藝復(fù)興盛期三杰”中最年輕的拉斐爾·圣齊奧逝世500周年，遺憾的是，受席卷全球的新冠疫情影響，原計(jì)劃在全球范圍內(nèi)進(jìn)行的多場(chǎng)拉斐爾紀(jì)念活動(dòng)，除了羅馬奎琳娜宮的藝術(shù)家史上最大規(guī)模的回顧展“拉斐爾：1483–1520”在經(jīng)歷關(guān)停和延期之后最終亮相，余下未開(kāi)幕的多場(chǎng)活動(dòng)均只能另做打算。其中，作為“拉斐爾500年”系列活動(dòng)之一的“拉斐爾與古典準(zhǔn)則——意大利圣路加國(guó)家美術(shù)學(xué)院展珍品大展”便是受波及的一個(gè)。

　　隨著2021年我國(guó)疫情防控已基本穩(wěn)定，展覽也得以在深圳市南山博物館首站順利開(kāi)幕之后，抵京來(lái)到嘉德藝術(shù)中心進(jìn)行巡展，并更名為“遇見(jiàn)拉斐爾——從文藝復(fù)興到新古典主義大師館藏展”。本次特展因包含兩幅被歸為拉斐爾真跡的作品而備受矚目，然而在所展出的幾十幅羅馬圣路加國(guó)家美術(shù)學(xué)院和意大利翁布里亞國(guó)家美術(shù)館所藏大師名作中，拉斐爾原作是唯一的看點(diǎn)嗎？

《圣路加在拉斐爾面前繪畫(huà)圣母子像》 公認(rèn)為屬于拉斐爾·圣齊奧

　　圣路加

　　藝術(shù)家的主保圣人

　　在欣賞意大利羅馬圣路加國(guó)家美術(shù)學(xué)院的藏品前，有必要對(duì)這所歐洲歷史悠久的藝術(shù)學(xué)院有所了解。學(xué)院（Academy）一詞最早出自古希臘柏拉圖傳授哲學(xué)思想的別墅名稱(chēng)。隨著柏拉圖思想在文藝復(fù)興意大利的重生，1563年1月13日，第一所真正意義上的學(xué)院在佛羅倫薩大公柯西莫一世·德·美第奇的倡導(dǎo)下，由著名藝術(shù)家喬治奧·瓦薩里牽頭成立，名為“佛羅倫薩素描藝術(shù)學(xué)院”。不過(guò)，學(xué)院的性質(zhì)更多是為科西莫一世大公培養(yǎng)藝術(shù)人才，而非培養(yǎng)自由發(fā)展的藝術(shù)家。在佛羅倫薩素描藝術(shù)學(xué)院成立30年后，1593年，羅馬圣路加國(guó)家美術(shù)學(xué)院成立，首任院長(zhǎng)費(fèi)代里科·祖卡里曾在佛羅倫薩美院成立最初十年中工作并學(xué)習(xí)。和佛羅倫薩學(xué)院最大的區(qū)別在于，圣路加美院并不為某位公爵或朝廷服務(wù)，而和梵蒂岡教廷密切相關(guān)。其創(chuàng)立初衷也是為保護(hù)和幫助藝術(shù)家，并力圖傳承并續(xù)寫(xiě)拉斐爾“和諧、崇高、端莊、典雅”的美學(xué)精神。

　　關(guān)于學(xué)院緣何名為圣路加，則和圣經(jīng)·新約中的《路加福音》有關(guān)。圣路加是天主教的一位圣人，曾于公元61年至62年將施洗約翰和耶穌基督的出生、童年、傳道、受難、復(fù)活等事跡記載并集結(jié)成《路加福音》。據(jù)傳他曾是首位為圣母瑪利亞與圣嬰耶穌畫(huà)像的人，因此從8世紀(jì)開(kāi)始天主教便將圣路加視為首位著名畫(huà)家，以及藝術(shù)家的主保圣人。自中世紀(jì)晚期開(kāi)始在歐洲各地興起的保護(hù)藝術(shù)家權(quán)益的組織“圣盧克行會(huì)”便因紀(jì)念圣路加而得名。

　　作為全歐最早成立的學(xué)院之一，受梵蒂岡教廷支持的圣路加美院其命名的初衷自然也是為了獲得主保圣人圣路加的庇佑。此次來(lái)京展出并作為嘉德藝術(shù)中心展覽海報(bào)，被普遍認(rèn)為是拉斐爾真跡的《圣路加在拉斐爾面前繪畫(huà)圣母子像》便是畫(huà)家根據(jù)圣路加為圣母子造像的傳說(shuō)而繪制的。

　　這幅由首任院長(zhǎng)祖卡里捐贈(zèng)給美院的畫(huà)作描繪了圣路加端坐在畫(huà)架前，全神貫注地盯著左側(cè)的圣母子進(jìn)行描摹的一幕；在他身旁有一頭象征力量與能量的公牛，而站在圣路加身后的英俊長(zhǎng)發(fā)男子便是畫(huà)家拉斐爾的自畫(huà)像。他不僅巧妙地將自己“安置”在這一神圣的傳說(shuō)情境當(dāng)中，還意指身為畫(huà)家的他同樣收到圣路加的庇佑。這幅畫(huà)作在展廳最后一個(gè)單元的亮相也相當(dāng)于為展覽主題做了一個(gè)總結(jié)：以拉斐爾美學(xué)精神為宗旨的圣路加美院，被拉斐爾所繪制的主保圣人所冠名。

　　圣路加學(xué)院

　　徒子徒孫遍布?xì)W洲

　　2018年初，中國(guó)國(guó)家博物館曾成功舉辦“學(xué)院與沙龍——法國(guó)國(guó)家造型藝術(shù)中心巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院珍藏展”。相比較羅馬圣路加美院，我國(guó)藝術(shù)愛(ài)好者顯然對(duì)巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院更加熟悉，不單因?yàn)檫@是我國(guó)兩位繪畫(huà)巨匠林風(fēng)眠和徐悲鴻的母校，還源于弗拉戈納爾、雅克·路易·大衛(wèi)、多米尼克·安格爾、歐仁·德拉克洛瓦、埃德加·德加和亨利·馬蒂斯等多位我們耳熟能詳?shù)姆▏?guó)繪畫(huà)巨匠均求學(xué)于此。然而當(dāng)我們追根溯源，則會(huì)發(fā)現(xiàn)巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院的前身——法國(guó)皇家繪畫(huà)暨雕塑學(xué)院的創(chuàng)立則和圣路加美院有著直接聯(lián)系。

　　于1648年在路易十六授意下成立的法國(guó)皇家繪畫(huà)暨雕塑學(xué)院，其首任院長(zhǎng)和創(chuàng)始人之一、被“太陽(yáng)王”路易十四譽(yù)為“法國(guó)歷史上最偉大藝術(shù)家”的夏爾·勒布倫便在羅馬求學(xué)的4年時(shí)光中從圣路加美院受益匪淺。他的兩位恩師西蒙·武埃和彼得羅·達(dá)·科爾托納均曾出任學(xué)院院長(zhǎng)，他也就此成了圣路加美院藝術(shù)教育體系的直接受益者。而當(dāng)勒布倫帶著意大利收獲的教學(xué)理念回到法國(guó)后，作為法國(guó)皇家繪畫(huà)暨雕塑學(xué)院十二位“創(chuàng)世元老”之一的他，不僅在設(shè)計(jì)規(guī)劃學(xué)院框架和教育體系時(shí)參考了圣路加國(guó)家美術(shù)學(xué)院的教學(xué)模式，還在1663年成為首任校長(zhǎng)后特別在羅馬成立了學(xué)院分院（也就是后來(lái)遷址美第奇別墅，作為“羅馬大獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)獲得者進(jìn)修的分院）。1676年，勒布倫成為圣路加美院院長(zhǎng)。雖然他為兩所學(xué)院設(shè)立一個(gè)管理聯(lián)盟的宏大設(shè)想很快便胎死腹中，但圣路加美院和法國(guó)皇家繪畫(huà)暨雕塑學(xué)院從架構(gòu)到教學(xué)理念的相互影響卻延續(xù)下來(lái)。

　　值得一提的是，勒布倫的另一位恩師尼古拉·普桑及其好友克勞德·洛蘭這兩位法國(guó)學(xué)院派所推崇的本國(guó)繪畫(huà)泰斗均曾在圣路加美院求學(xué)。而隨著法國(guó)皇家繪畫(huà)暨雕塑學(xué)院在歐洲影響力的日漸擴(kuò)大，奧地利維也納美術(shù)學(xué)院和英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院也參照其架構(gòu)和教育模式先后成立。鑒于此，我們今天完全可以斷言，創(chuàng)辦四個(gè)多世紀(jì)的圣路加美院無(wú)疑是歐洲整個(gè)學(xué)院派體系的搖籃。

　　佩魯吉諾

　　拉斐爾的親老師

　　邁進(jìn)展廳，幾幅拉斐爾恩師佩魯吉諾的畫(huà)作是首先映入眼簾的。佩魯吉諾本名皮埃特羅·瓦努奇，不僅是翁布里亞大區(qū)首府佩魯賈當(dāng)時(shí)最著名的畫(huà)家，也曾被教皇朱利歐二世教皇招致梵蒂岡在西斯廷禮拜堂中繪制壁畫(huà)。身為與達(dá)·芬奇和波提切利在韋羅奇奧工坊師出同門(mén)的畫(huà)家，佩魯吉諾今日之名望雖遠(yuǎn)不及前兩位大師，但他的重要意義在于成為拉斐爾首位真正意義上的老師，并引領(lǐng)這位才華橫溢的“文藝復(fù)興盛期三杰”中最年輕的天才走向了成功之路。

　　作為是為數(shù)不多借展自翁布里亞國(guó)家美術(shù)館的藏品，展覽中的幾幅佩魯吉諾真跡《真福的賈科莫·德拉·馬卡》、祭壇彩繪裝飾屏《隱士圣保羅》《圣露西婭》，以及雙面圓形畫(huà)《大衛(wèi)》《達(dá)尼埃》充分展示了畫(huà)家細(xì)膩且克制的繪畫(huà)風(fēng)格。通過(guò)在相同展區(qū)以拉斐爾在佩魯吉諾門(mén)下求學(xué)期間的復(fù)制品對(duì)比，可以明顯看出前者繼承了畫(huà)中寧?kù)o的氛圍、和諧的構(gòu)圖及優(yōu)雅的儀態(tài)。

　　盡管拉斐爾的早期作品和老師的風(fēng)格高度相似，然而，這位二十出頭的年輕人對(duì)人物細(xì)微神態(tài)的捕捉、畫(huà)中肢體語(yǔ)言的生動(dòng)及呈現(xiàn)復(fù)雜敘事情節(jié)的戲劇性則遠(yuǎn)勝恩師。技巧是可以學(xué)習(xí)且模仿的，但敏銳的觀察力和超凡的悟性則是與生俱來(lái)的。展覽第一部分的師徒作品對(duì)比既闡明了二人的傳承關(guān)系和影響，還呈現(xiàn)了拉斐爾如何自立門(mén)戶(hù)形成獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格的過(guò)程。

　　萬(wàn)神殿鬧劇

　　拉斐爾被“開(kāi)棺驗(yàn)尸”

　　除了上述油畫(huà)名作，展覽中還有兩幅特殊的版畫(huà)值得一提。畫(huà)作均出自意大利新古典主義畫(huà)家文森佐·卡穆奇尼，由版畫(huà)家吉安巴蒂斯塔·博拉尼雕刻，主題是位于羅馬萬(wàn)神殿內(nèi)拉斐爾陵寢中的藝術(shù)家遺骸。

　　自從拉斐爾在19世紀(jì)經(jīng)由康德的“天才論”和浪漫主義風(fēng)潮成為文化符號(hào)之后，關(guān)于萬(wàn)神殿中是否真的埋葬著其真身的議論便甚囂塵上。為了“驗(yàn)明正身”，時(shí)任教皇格里高利十六世下令開(kāi)棺驗(yàn)尸。事件發(fā)生于1833年9月14日，教皇帶領(lǐng)著75位當(dāng)時(shí)各領(lǐng)域的杰出人物齊聚萬(wàn)神殿，親眼目睹了法醫(yī)在眾目睽睽之下現(xiàn)場(chǎng)開(kāi)棺驗(yàn)尸的全過(guò)程，出席嘉賓包括時(shí)任法國(guó)羅馬學(xué)院院長(zhǎng)的賀拉斯·韋爾內(nèi)、意大利畫(huà)家弗朗切斯科·迪歐菲比，以及曾于1806至1810年和1826年兩次出任圣路加美院院長(zhǎng)的畫(huà)家文森佐·卡穆奇尼。盡管三人均以不同風(fēng)格和視角留下了記錄這一歷史性場(chǎng)面的畫(huà)作，但后者更被授權(quán)繪制整個(gè)開(kāi)棺驗(yàn)尸的全過(guò)程。

　　文森佐·卡穆奇尼為此創(chuàng)作了數(shù)幅手稿，其中一些被版畫(huà)家吉安巴蒂斯塔·博拉尼做成版畫(huà)而便于更廣泛的復(fù)制與傳播。本次展覽中收藏于圣路加美院的兩幅拉斐爾陵寢內(nèi)遺骸的版畫(huà)便出自現(xiàn)存4幅的此系列作品中。雖然在沒(méi)有DNA技術(shù)的情況下將拉斐爾開(kāi)棺驗(yàn)身的舉措是如此的荒謬之舉，但這一美術(shù)界的重大歷史事件自是轟動(dòng)了當(dāng)時(shí)整個(gè)羅馬城。據(jù)史料記載，其熱度不亞于今日任何一個(gè)舉世矚目的大型展覽。由于開(kāi)棺驗(yàn)尸后將為拉斐爾遺骸更換棺槨，因此在替換之前的6天時(shí)間內(nèi)將其遺骸陳列在一個(gè)玻璃展柜中，并且出售門(mén)票供其擁躉參觀。6天的時(shí)間，門(mén)票銷(xiāo)售超過(guò)3000余張。在沒(méi)有任何攝影技術(shù)的時(shí)代，托卡穆奇尼等幾位畫(huà)家的福，用畫(huà)筆如實(shí)記錄下了一代天才拉斐爾在逝世三個(gè)多世紀(jì)后慘遭開(kāi)棺驗(yàn)尸的鬧劇。

　　拿破侖說(shuō)

　　對(duì)天才不應(yīng)設(shè)置任何規(guī)則

　　在圣路加美院400余年的建院歷史中，曾出任校長(zhǎng)的藝術(shù)家們可謂是名家云集。吉安·貝爾尼尼、西蒙·武埃、多米尼奇奧、彼得羅·達(dá)·科爾托納、夏爾·勒布倫、喬瓦尼·保羅·帕尼尼、安東尼奧·卡諾瓦等多位在西方美術(shù)史中留下濃墨重彩的大師均曾執(zhí)掌學(xué)院。其中幾位的作品也隨兩幅拉斐爾一同來(lái)華展出。

　　展廳中為數(shù)不多的幾幅尺寸巨大的油畫(huà)作品屬于彼得羅·達(dá)·科爾托納，其中兩幅臨摹作品——臨摹拉斐爾繪于羅馬法內(nèi)西納別墅中的壁畫(huà)《伽拉忒亞的凱旋》和臨摹提香的名作《酒神巴克斯和阿里阿德涅的婚禮》，在展現(xiàn)其高超技法的同時(shí)還反映出他堅(jiān)守前輩美學(xué)傳統(tǒng)的決心。而他最著名的作品之一，為羅馬巴貝里尼宮所繪制的穹頂壁畫(huà)《神意的勝利》局部也以展墻噴繪的形式出現(xiàn)在展廳中，這幅巨制在創(chuàng)作過(guò)程中也參照了拉斐爾大弟子朱利歐·羅馬諾的作品?？茽柾屑{的藝術(shù)無(wú)疑代表著17世紀(jì)圣路加美院的學(xué)院派傳統(tǒng)——在遵循拉斐爾美學(xué)的基礎(chǔ)上，融入巴洛克時(shí)期華麗繁復(fù)的裝飾元素及充滿(mǎn)光影動(dòng)感的肢體語(yǔ)言。

　　在科爾托納之后，活躍于18世紀(jì)的喬瓦尼·保羅·帕尼尼則在傳承學(xué)院派繪畫(huà)的基礎(chǔ)上萌發(fā)了另一細(xì)分畫(huà)種“幻想風(fēng)景畫(huà)”。隨著18世紀(jì)意大利維蘇威火山腳下的赫庫(kù)蘭尼姆遺址和龐貝古城接連被發(fā)現(xiàn)，考古學(xué)開(kāi)始興起。被公認(rèn)為首位古文物學(xué)者的德國(guó)人約翰·溫克爾曼曾說(shuō)：“通往偉大和無(wú)與倫比的唯一途徑，如果可能存在這么一條路的話，就是向古代學(xué)習(xí)?！庇谑?，帕尼尼筆下以自然風(fēng)光為背景，凸顯帶有畫(huà)家主觀想象、具有裝飾用途的虛構(gòu)建筑遺跡和廢墟的“幻想風(fēng)景畫(huà)”應(yīng)運(yùn)而生。

　　展覽中兩幅作品《使徒的布道》和《考古學(xué)家遺址踏勘》均屬這一風(fēng)景畫(huà)細(xì)分的絕佳案例。他對(duì)古羅馬遺址真實(shí)且具有懷舊情愫的刻畫(huà)，不僅表露出他對(duì)前輩拉斐爾對(duì)文物遺址保護(hù)的推崇（拉斐爾曾“上書(shū)”利奧十世教皇諫言對(duì)羅馬城古跡的保護(hù)方案，后被教皇授予“梵蒂岡文物保護(hù)專(zhuān)員”，他也因此成為世界文物保護(hù)史上首位“文物保護(hù)局局長(zhǎng)”），還掀起了席卷18世紀(jì)歐洲的“壯游”熱潮，更巧妙地為詩(shī)人波德萊爾口中“既非隨性取材，亦非完全精確，位于兩者間隨感覺(jué)而走”的浪漫主義風(fēng)潮做了絕佳的鋪墊。

　　作為展覽中為數(shù)不多的雕塑作品，兩件安東尼奧·卡諾瓦的石膏塑像《拿破侖·波拿巴作為第一任執(zhí)政官的雕像》和《自塑像》在以雅克·路易·大衛(wèi)名作《跨越阿爾卑斯山圣伯納隘道的拿破侖》背景墻前格外醒目。

　　盡管錯(cuò)過(guò)了去年拉斐爾逝世500周年，但今年卻是另外一個(gè)重要年景——法國(guó)皇帝拿破侖·波拿巴逝世200周年紀(jì)念，因此展覽中出現(xiàn)拿破侖的胸像雕塑確有“無(wú)心插柳柳成蔭”的意思。身為新古典主義時(shí)期最重要的雕塑家，卡諾瓦為拿破侖完成了幾尊神形兼?zhèn)涞乃芟瘛釔?ài)藝術(shù)且惜才的法國(guó)皇帝給予了他絕對(duì)的創(chuàng)作自由，因?yàn)椤皩?duì)天才不應(yīng)該設(shè)置任何規(guī)則”。

　　一個(gè)鮮為人知的事實(shí)是，拿破侖還是拉斐爾的忠實(shí)擁躉。他在成為歐洲霸主之后的一項(xiàng)重要任務(wù)就是命手下掠奪各地的拉斐爾真跡，進(jìn)而打造其“拿破侖博物館”。而在拿破侖失敗之后，卡諾瓦則奉教皇之命前往法國(guó)追討被掠奪的意大利藝術(shù)品，其中便包括如今收藏于梵蒂岡博物館的拉斐爾絕筆《基督顯圣容》。

　　卡諾瓦在世時(shí)曾被授予圣路加美院終身院長(zhǎng)頭銜，他提倡拉斐爾美學(xué)精神的再度回歸，也與當(dāng)時(shí)法國(guó)新古典主義風(fēng)潮領(lǐng)軍人物，兩任巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)雅克·路易·大衛(wèi)和安格爾師徒的理念相吻合。通過(guò)將上述幾位明星校長(zhǎng)的名作匯聚一堂，展覽系統(tǒng)梳理了圣路加美院在傳承拉斐爾美學(xué)的基礎(chǔ)上，自文藝復(fù)興至新古典主義時(shí)期繪畫(huà)風(fēng)格及審美趨勢(shì)的演變及發(fā)展脈絡(luò)。事實(shí)上，展覽的亮點(diǎn)不僅在于展柜中的真跡，更講述了圣路加美院在三個(gè)多世紀(jì)中如何傳承與發(fā)展，在各個(gè)歷史時(shí)期“遇見(jiàn)拉斐爾”的動(dòng)人故事。

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