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　　8月初，“南風撩人——陳春木、LUGAS SYLLABUS雙個展”在永樂藝術(shù)空間開幕。展覽呈現(xiàn)了陳春木近年創(chuàng)作的二十件作品，相較于此前濃厚深沉的色彩和主題，陳春木在這批新作中開始使用大面積的純色、亮色，層疊堆積的色彩延展到畫面以外，給人眼前一亮的全新觀感。

　　多年來，陳春木始終以繪畫為主體創(chuàng)作，他熱愛繪畫，并且有著自己獨特的風格。就像評論家說的“春木的作品是一種排他性的繪畫語匯，是一種難以用語言概括的神秘性繪畫形式?！被蛟S是受名字中“春木”所影響，陳春木的繪畫從來沒有離開過樹木蟲草，同時氣息深沉潮濕，油彩像苔蘚、霉菌在畫面上肆意蔓延生長，似乎影射了生態(tài)、環(huán)保、社會矛盾、人性等問題，同時又不點明，而是挑戰(zhàn)著觀者的認知和視覺經(jīng)驗。

　　這種創(chuàng)作持續(xù)了十幾年之久，直到近期，突然進入畫面的純色、亮色帶來了極大變化，層疊堆積的色彩延展到畫面以外，這其實并不是“打破邊界”的技術(shù)性處理，而是光線的進入。陳春木甚至在一些作品把霓虹燈管安裝在畫面中，享受造景的樂趣。 這個變化其實是作者對自然對世界的認識的轉(zhuǎn)變。從被動接受環(huán)境表現(xiàn)環(huán)境，到自主去改變環(huán)境。

　　陳春木從小生長于福建安溪，茶鄉(xiāng)的土壤和植物深植于內(nèi)心，即使成人后離開家鄉(xiāng)，遠赴北京，也長期無法走出這種氛圍。他嗜茶如命，對他來講，茶就是水，水就是茶。他的身體就像一株茶樹，繪畫也一直纏繞著又永遠揮之不去的，專屬于南方“潮濕”。然而繪畫就是這么一種玄妙的東西，當日復一日處于工作中，繪畫的樂趣就會產(chǎn)生：畫家終于脫離了鄉(xiāng)土的羈絆走向繪畫的自由表達。

　　此次個展中，陳春木挑選了“贊美詩”“南風撩人”等系列新作展出，其中自然元素不再作為符號而是作為一種意象出現(xiàn)。大面積的亮色和撞色鋪墊出畫面的另外一個維度，恣意的筆觸也強調(diào)了速度感。

　　“南風撩人”系列作品最早應追溯到2018年，真正集中推進工作是從2020年開始至今。畫家似乎是無意中發(fā)現(xiàn)了光的作用，并用光主宰了畫面，此中，細節(jié)顯得不那么重要了，完全在隨機和直覺中產(chǎn)生。有些作品尺幅很小，但是有很大的氣象；而一些大尺幅的作品中，潑灑出來的濃烈鮮艷的色彩宛如放大的人體器官，激烈的色彩沖突猛然強化了人的視覺味覺和嗅覺，形成讓人嘆為觀止的沖擊力。

　　“以前我的作品可能更多專注在畫面本身……而我現(xiàn)在的作品可能語言不同了，作品的格局已經(jīng)產(chǎn)生了變化，可能更多會以這種觀念性的東西去切入。當然也是跟自身的一些體驗，包括看到的、認識的有關(guān)系?！痹陉惔耗究磥?，太完整、太舒服的東西是值得反思的，生活如此，畫面亦如此。有的藝術(shù)家畫完一幅完整的作品后不愿意再去更改，因為他希望保留在那個當下創(chuàng)作時的心境與狀態(tài);有的藝術(shù)家則是過一陣子就覺得畫面哪里不對、太過圓滿的東西讓他覺得是危險的，他隨即在畫面上修改，他覺得不斷在原有的基礎(chǔ)上去推翻、去重塑是創(chuàng)作藝術(shù)必然有的狀態(tài)。陳春木顯然是屬于后者。

　　對此陳春木解釋說以前繪畫考慮的東西太多，現(xiàn)在慢慢在做減法，同時又把想要的東西放大。每個階段的認知和沉淀也不一樣。對于一幅畫，觀眾最好去看，去讀，如果都能用語言概括，那畫就沒有必要了。當然藝術(shù)家的初衷只是一個參照，如果觀眾能通過作品獲得更多，那樣對觀眾才是好的。

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