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李鋼個(gè)展“裸色”展覽現(xiàn)場,麥勒畫廊,2020

　　2016年年底,藝術(shù)家李鋼在麥勒畫廊(北京)舉辦個(gè)展時(shí),呈現(xiàn)了他的系列裝置作品。通過對不加修飾的事物本原的真實(shí)呈現(xiàn),試圖回到藝術(shù)本體探討藝術(shù)更多的可能性。

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李鋼個(gè)展“裸色”展覽現(xiàn)場,麥勒畫廊,2020

　　2020年,四年之后,李鋼最新個(gè)展 “裸色”在麥勒畫廊(北京)空間呈現(xiàn),相較于上一次呈現(xiàn)了裝置、繪畫、雕塑等多種媒介的作品,此次展出的作品以純粹的繪畫為主。通過梳理從2008年以來至今的三個(gè)系列的繪畫作品,李鋼進(jìn)一步傳達(dá)了他有關(guān)藝術(shù)本體的思考:也是這么多年來,他一直所關(guān)注的“物質(zhì)性”的一次清晰的呈現(xiàn)。

李鋼個(gè)展“裸色”展覽現(xiàn)場,麥勒畫廊,2020

　　何為“物質(zhì)性”?在李鋼看來,“物質(zhì)”和“物質(zhì)性”是兩個(gè)概念。“物質(zhì)”是構(gòu)成作品的材料和媒介,比如畫布、顏料,等等……這些都是物質(zhì),它們是非常具體的東西,只有這些東西被主觀地融合到一起時(shí),才可能形成繪畫或者別的什么東西。一堆顏料擺在那里,靠它自己是無法形成繪畫的。所以繪畫是通過人參與以后,讓這些物質(zhì)重新產(chǎn)生物質(zhì)性以后才出現(xiàn)的。

　　“物質(zhì)性”的概念是有別于傳統(tǒng)的繪畫性,既通常我們看的油畫里的圖像,包括圖像里面可能有的隱喻、象征,或者表達(dá)的內(nèi)容。除此之外,繪畫性還可能強(qiáng)調(diào)手感、技法、顏料,習(xí)慣等。然而,“物質(zhì)性”這個(gè)東西強(qiáng)調(diào)本體現(xiàn)實(shí),也更接近于它自身。

李鋼個(gè)展“裸色”展覽現(xiàn)場,麥勒畫廊,2020

　　在此次最新個(gè)展中,李鋼將主題命名為“裸色”,這一名字是他與畫廊討論了許久決定的。最終他認(rèn)為這個(gè)名字很好地詮釋了他的繪畫希望表達(dá)的內(nèi)容。

　　就像每個(gè)人身上都具備屬于自己的本色,繪畫亦是如此。李鋼認(rèn)為可以將這種本來屬于繪畫的本色稱之為“裸色”。而作品的“肉身”的質(zhì)地和顏色,呈露著作品的物質(zhì)性存在。

李鋼個(gè)展“裸色”展覽現(xiàn)場,麥勒畫廊,2020

　　在過往的歷史中,不同時(shí)代繪畫作品的‘肉身’所形成的歷史構(gòu)成了繪畫史。李鋼表示:“物質(zhì)性始終是繪畫的第一屬性,是繪畫得以展示陳列收藏流傳的決定性因素”。這些物質(zhì)第一性的繪畫作品,是藝術(shù)家對自身生存的現(xiàn)實(shí)社會和藝術(shù)世界的思考與回應(yīng)。

　　在此次最新個(gè)展中,李鋼展出的三個(gè)系列作品,以層層推進(jìn)的方式,展現(xiàn)了他有關(guān)繪畫”物質(zhì)性的思考“。

《洗掉繪畫》系列:《雪球》 亞麻布上油畫 2008 60x50cm

　　其中,2008年創(chuàng)作的第一個(gè)系列《洗掉繪畫》系列,他把自己以前的一些繪畫作品用清水搓洗,即把自己原先涂抹到畫布上的顏料、圖像,連著圖像所生成的意義一并用清水搓洗掉,其目的是為了讓油畫回到自身,不被圖像所牽制,觀眾所看到的只是他清洗過后的畫布。在當(dāng)時(shí)做作品的時(shí)候,他的想法就是不要讓一張畫受制于圖像的隱喻和象征。洗了以后他發(fā)現(xiàn)它還是一張畫,它從圖像回到了自身。對于“洗掉繪畫”系列來說,至關(guān)重要的是放棄了圖像,讓繪畫本身退到了自身本體、畫布,還有顏料最后糾纏在一起的那個(gè)東西。

《質(zhì)感繪畫》系列:《Very Well》 手工布面油畫 2018 125x122cm

　　直至2011年下一個(gè)系列:《質(zhì)感繪畫》系列,李鋼并沒有意識到他的繪畫實(shí)踐中有關(guān)”物質(zhì)性“這一特點(diǎn)。但此時(shí),他開始用粗麻繩編制畫布的行為,嘗試進(jìn)一步將繪畫本來的面貌展現(xiàn)出來。李鋼在這些質(zhì)地異常粗糙、顆粒異常粗大的畫布上堆積、涂抹顏料,組織畫面,畫布的自身結(jié)構(gòu)和顏料咬合,充分的把油畫特殊的質(zhì)感凸顯出來,最終的效果,就像是放大百倍十倍的某件古代經(jīng)典繪畫作品的局部。

《草圖繪畫》系列:《太陽》 亞麻布上油畫 2018 200x300cm

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