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西海美術(shù)館外景 

　　8月12日，經(jīng)多年籌劃、設(shè)計(jì)、建設(shè)的青島西海美術(shù)館正式對(duì)外開放，首展“超越”也在當(dāng)天開幕。此次開館展由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安擔(dān)任總策展人，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康擔(dān)任策展人，展覽總監(jiān)為孟憲偉，呈現(xiàn)了亞力克斯·卡茨（Alex Katz）、安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）、比爾·維奧拉（Bill Viola）、卡斯滕·霍勒（Carsten H?ller）、大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）、劉小東、呂克·圖伊曼斯（Luc Tuymans）、理查德·迪肯（Richard Deacon）、宋冬、隋建國(guó)、徐冰、尹秀珍、喻紅、張曉剛國(guó)內(nèi)外14位中堅(jiān)藝術(shù)家作品，這些作品很多為國(guó)內(nèi)首展，諸多作品是藝術(shù)家為展覽和空間量身定制。 

 
西海美術(shù)館外景 

　　西海美術(shù)館是一家非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)，坐落于青島西海岸新區(qū)唐島灣南岸，位于國(guó)際化綜合藝術(shù)社區(qū)——西海藝術(shù)灣內(nèi)，是構(gòu)成社區(qū)藝術(shù)生態(tài)的核心機(jī)構(gòu)。美術(shù)館由法國(guó)著名建筑師讓·努維爾設(shè)計(jì)，致力于通過跨文化、跨媒介的藝術(shù)創(chuàng)新表達(dá)，為公眾呈現(xiàn)經(jīng)典與當(dāng)代、時(shí)尚與設(shè)計(jì)、音樂及表演等各類藝術(shù)形式。

　　青島西海藝術(shù)灣創(chuàng)始人孟憲偉和建筑師讓·努維爾的理想是將西海美術(shù)館打造成為一個(gè)更新我們對(duì)美術(shù)館認(rèn)知并身在此中能夠激活創(chuàng)造感性的樣本。在這里，美術(shù)館不是一個(gè)界定的實(shí)體，而是在空間的轉(zhuǎn)換中形成一個(gè)當(dāng)代文化創(chuàng)造、體驗(yàn)和交流的魔方。美術(shù)館與藝術(shù)灣的功能相互交融，自然景觀與文化造物相互襯映，美術(shù)館建筑的語(yǔ)言、材質(zhì)和細(xì)節(jié)散發(fā)出濃郁的詩(shī)意和優(yōu)雅的氣質(zhì)，使美術(shù)館本身成為一件移步換景、美輪美奐的藝術(shù)品。在這個(gè)意義上，西海美術(shù)館的文化屬性決定了她的開館首展以“超越”為主題。而“超越”，正是人類追求夢(mèng)想的實(shí)踐作為。 

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　“本次展覽榮幸地邀約了14位藝術(shù)家以他們的代表作或最新作品匯集展示，他們藝術(shù)生涯的共性就是不斷超越自我，以自己洞悉現(xiàn)實(shí)的目光和對(duì)現(xiàn)實(shí)作思想性的關(guān)切，以獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)語(yǔ)言超越歷史而建構(gòu)視覺敘事新的經(jīng)驗(yàn)。在百年未有之大變局的文化語(yǔ)境中，他們的藝術(shù)之思與語(yǔ)言方式展現(xiàn)出對(duì)全球共同文化命題的視覺探求，也展現(xiàn)出中國(guó)藝術(shù)與全球藝術(shù)越來越寬廣的交流與交融。在這次展覽中，他們的作品與西海美術(shù)館的空間形成一種新的碰撞與磨合，從而生發(fā)出空間與作品合成的視覺張力，也更加彰顯出作品的文化活力?！狈兜习苍谡褂[前言中寫到。

　　他繼而寫道：“我和張子康先生都相信：這些作品和西海美術(shù)館共生的形態(tài)，會(huì)給走進(jìn)美術(shù)館空間和走近作品的觀眾朋友們以多重的藝術(shù)體驗(yàn)。在全球抗擊新冠肺炎疫情仍然嚴(yán)峻的形勢(shì)下，從藝術(shù)中感悟超越的價(jià)值，也是一種精神的共情?！?br>
　　據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)至2022年1月6日。

作 品 賞 析

安尼施·卡普爾 非物質(zhì)(三角的扭轉(zhuǎn)) 

不銹鋼裝置250cm×115cm×115cm 2014年 

安尼施·卡普爾；致謝里森畫廊

作品簡(jiǎn)介: 在這幅作品中，由不銹鋼制成的非物體扭曲造成了反射圖像的扭曲，并解構(gòu)了輪廓，將它們轉(zhuǎn)化為抽象的形狀。旁觀者看到的世界不僅被疏遠(yuǎn),而且是顛倒的。眼睛滑離表面，轉(zhuǎn)向內(nèi)在的眼睛，轉(zhuǎn)向情感，轉(zhuǎn)向和期待難以理解的維度，如無(wú)限和想法。卡普爾把他的作品看作是與根深蒂固的形而上學(xué)極性、存在與缺失、存在與非存在、場(chǎng)所與非場(chǎng)所以及實(shí)體與無(wú)形相聯(lián)系的。

 

徐冰 背后的故事：煙江疊嶂圖 

綜合媒材裝置 170cm×885cm 2021年 

徐冰工作室 

作品簡(jiǎn)介：透過宣紙玻璃中樹木與山水朦朧的輪廓，展現(xiàn)在觀眾眼前的是一幅具有東方韻味的水墨山水畫。但當(dāng)觀眾走到作品背后，看到的卻是樹枝、麻絲、棉布等不起眼的廢料時(shí)，方覺這幅極具東方韻味的山水畫，是由這些雜物的型與光的作用呈現(xiàn)的。這是藝術(shù)家徐冰創(chuàng)造的一種“光和空氣的繪畫”，它不是由顏料、畫布、紙張等繪畫性材料形成的畫面，而是通過對(duì)滲透于空氣中光的調(diào)配；通過這塊從空間中穿過的宣紙玻璃，光的形影被記錄。這塊毛玻璃的作用好比是空氣中光的切片?？梢哉f，我們眼前所看到的并非一幅真實(shí)存在的繪畫。作者用藝術(shù)的方式，對(duì)存在、真實(shí)、虛無(wú)這些命題做了討論。

卡斯滕·霍勒 金絲雀群島 

裝置 980cm×180cm×372cm 2014年 

由藝術(shù)家和常青畫廊提供

作品簡(jiǎn)介：霍勒在20世紀(jì)90年代開始他的藝術(shù)生涯時(shí)，動(dòng)物就時(shí)常出現(xiàn)在其作品里。他經(jīng)常研究鳥類，更具體地說是金絲雀。由于金絲雀自古以來便是一種家養(yǎng)鳥類，霍勒將它理解為一種介于自然界和人類文明之間的產(chǎn)物。《金絲雀群島》是一件懸掛在天花板的裝置作品，兩個(gè)巨型金絲雀鳥籠分別掛在一根長(zhǎng)桿的兩頭。兩個(gè)鳥籠的造型、材質(zhì)、重量完全一致，內(nèi)部放著相同品種、數(shù)量的金絲雀。在屋頂懸掛點(diǎn)處，有一個(gè)水平計(jì)，可以顯示出這兩個(gè)鳥籠是否處在平衡的位置。觀眾可以觀察兩個(gè)籠子中金絲雀的行為差異：歌聲、飛行模式等，以及這些行為差異和鳥籠平衡的關(guān)系。 

呂克·圖伊曼斯 深圳 

布面油畫213.2cm×156.4cm 2019年

呂克·圖伊曼斯，由藝術(shù)家與卓納畫廊提供

作品簡(jiǎn)介：這件作品描繪的是中國(guó)深圳的鳥瞰圖，是藝術(shù)家從他在筆記本電腦上觀看紀(jì)錄?時(shí)截取的靜幀圖像發(fā)展繪制?成的。在20世紀(jì)80年代，深圳被指定為經(jīng)濟(jì)特區(qū)，從此這座城市迎來了無(wú)與倫比的飛速增長(zhǎng)。圖伊曼斯的畫作探索了過去、現(xiàn)在與未來之間?漸加快的緊密聯(lián)系：這幅原本普普通通的城市風(fēng)景上覆蓋著播放、后退和快進(jìn)的符號(hào)，使得畫?散發(fā)出?種既針對(duì)過去又指向未知將來的懷舊氣息。  

亞歷克斯·卡茨 白玫瑰 9 

布面油畫 274.3cm×548.6cm 2012年

由藝術(shù)家及泰勒畫廊，倫敦|紐約提供

作品簡(jiǎn)介：亞歷克斯·卡茨這件作品以油彩繪于亞麻布上，淡藍(lán)色的背景上高低有致的10支白玫瑰。這種對(duì)于花卉近景的描繪也是亞歷克斯·卡茨的經(jīng)典系列之一，他將這些花卉從一片花叢中“抽離”出來，來描繪每一朵花的細(xì)節(jié)“姿態(tài)”。白花、綠葉和藍(lán)色背景格外相稱，清新雅致，仿佛似有花香從畫面上緩緩散出。  

張曉剛 關(guān)于睡眠5號(hào) 

布面油畫180cm×230cm 2021年 

張曉剛

作品簡(jiǎn)介：張曉剛的“睡眠”系列可以追溯回2008年，是藝術(shù)家從“失憶與記憶”系列中衍生出的一組作品。對(duì)張曉剛來說，睡眠正是失憶和記憶交織之間的某種狀態(tài)，也是個(gè)體和時(shí)代碰撞后的一種潛意識(shí)顯現(xiàn)。在這件作品中，一個(gè)巨大的頭顱似乎與身體切段，呈現(xiàn)在畫布上。人物眼睛睜大，仿佛并沒有進(jìn)入真正的睡眠，而畫面本身也可以被理解為一次荒誕的夢(mèng)境。張曉剛認(rèn)為，我們?cè)趬?mèng)中所感受的到的狀態(tài)和現(xiàn)實(shí)世界中能感受到的狀態(tài)是相似的，但更多的是相反的，正是這種與現(xiàn)實(shí)的沖突感賦予作品冷峻荒誕的氣息。 

 劉小東 過海關(guān)的姑娘

布面油畫 60cm×70cm 2019年 

由藝術(shù)家和MASSIMODECARLO提供

作品簡(jiǎn)介：一名移民站在墨西哥新拉雷多的國(guó)際橋上。她過了橋的一半，正在墨西哥和美國(guó)之間，希望能被允許申請(qǐng)庇護(hù)。她已經(jīng)在橋上睡了無(wú)數(shù)個(gè)夜晚，她是躺在硬紙板上眾多的一員。白天的時(shí)候，她會(huì)查看手機(jī)上來自家人的消息，并與一群逃離政府迫害的委內(nèi)瑞拉青少年聊天。他們給她一大把一文不值的委內(nèi)瑞拉玻利瓦。盡管申請(qǐng)庇護(hù)是她的國(guó)際權(quán)利，但是在她抵達(dá)了一個(gè)入境口岸時(shí),美國(guó)政府正在改變政策以限制庇護(hù)申請(qǐng)。 

 喻紅 真相 

布面丙烯 140cm×50cm 2020年 

由藝術(shù)家提供

作品簡(jiǎn)介：《方向》和《真相》均創(chuàng)作于喻紅2020年疫情期間從美國(guó)返回中國(guó)后。在體驗(yàn)過美國(guó)嚴(yán)峻的疫情和激烈的政治環(huán)境后，喻紅創(chuàng)作了這一系列作品，以體現(xiàn)個(gè)體在大環(huán)境之中的掙扎和自我表達(dá)?！墩嫦唷分锌坍嬃巳齻€(gè)看向深淵的人物，以表達(dá)人對(duì)神秘事物窺探和探索的欲望。

（注：文圖由西海美術(shù)館提供）

編輯  | 楊曉萌

 制作  | 馮雅穎

 校對(duì)  | 楊曉萌

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