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“站臺中國十五周年特展”展覽現(xiàn)場,2020年

　　最近,幾乎被“站臺中國十五周年”的線上回顧展刷屏。

　　十五年來,無數(shù)位藝術(shù)家以“站臺”作為平臺,紛紛在中國當(dāng)代藝術(shù)界登場:

　　從早期的:賈藹力、陳維、金閃、孫遜、到王音、莊輝、秦琦、趙剛、趙趙;到新的年輕面孔:宋元元、童昆鳥、付經(jīng)巖、邱瑞祥,以及近幾年的吳杉、丁立人、袁運(yùn)生······

　　無論是年輕藝術(shù)家的孵化平臺,還是成熟藝術(shù)家的價值發(fā)掘平臺。站臺中國十五年來所貫穿的,是它從創(chuàng)辦之初就已經(jīng)確立的定位:一個當(dāng)代藝術(shù)的生產(chǎn)平臺。

尹秀珍作品展覽現(xiàn)場,2005年,站臺中國

　　2005-2010:實(shí)驗、創(chuàng)新、無數(shù)藝術(shù)界新星的升起

　　在做畫廊之前,站臺中國的兩位創(chuàng)始人:陳海濤、孫寧更多的是藝術(shù)家的身份。陳海濤甚至在站臺中國早期很多年里,都退居幕后,一方面負(fù)責(zé)畫廊的展覽項目,與藝術(shù)家的溝通,另一方面,維持著他個人的藝術(shù)創(chuàng)作;而孫寧則負(fù)責(zé)畫廊的展覽、運(yùn)營、管理等工作。通過他們的搭配與努力,早期的站臺呈現(xiàn)出“生猛”的一面,很快在業(yè)內(nèi)打響口碑。

　　那時,畫廊舉辦的展覽更多是具有實(shí)驗性的,充滿大膽的構(gòu)思、策劃與創(chuàng)新。

　　比如2005-2006年,畫廊舉辦的展覽項目大多以藝術(shù)現(xiàn)場、行為、表演、電影、裝置、影像、攝影等形式為主。展示方式則除了展覽,還包括展期發(fā)生的各種事件,以及展覽的文獻(xiàn)記載組成。

徐震《喊》影像 1998 3分40秒 彩色,2006年,站臺中國

　　當(dāng)時站臺中國舉辦了大量的群展,呈現(xiàn)豐富多樣的中西方當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)。在這些展覽中,尹秀珍、徐震、曹斐、徐坦、金閃、陳維等藝術(shù)家紛紛出現(xiàn),同時還向國內(nèi)藝術(shù)界介紹了非常多具有實(shí)驗性的西方藝術(shù)家。

　　十五年來,歷數(shù)畫廊展覽中的藝術(shù)家,如今炙手可熱的大部分都與站臺有過合作,尤其是在最初站臺發(fā)展的幾年里,無數(shù)新星(從他們畢業(yè)開始)在這一時期升起。

藝術(shù)家賈藹力(左)和站臺中國總監(jiān)陳海濤(右)

　　賈藹力便是不得不提到的一位。2005年,孫寧與策展人凱倫·史密斯到沈陽,去參觀賈藹力的工作室,當(dāng)時他研究生即將畢業(yè)。在工作室看到賈藹力繪畫,孫寧便約他參加06年初的“上房抽梯”展覽。緊接著2007年,賈藹力的首次大型個展“瘋景”在站臺中國舉辦,展覽由凱倫·史密斯策展。那時賈藹力27歲,在畫廊出版的同名畫冊《瘋景》中,收錄了他從畢業(yè)至2007年的油畫作品。

“瘋景:賈藹力個展”展覽現(xiàn)場

　　“我還記得第一次做賈藹力個展時,展出的二十多張畫就賣出去幾張畫。沒有人買,我們就自己留了下來?！闭九_中國負(fù)責(zé)人陳海濤回憶到。

　　這次展覽的其中一幅作品出現(xiàn)在了十多年后,“站臺中國十五周年”特展上,不得不讓人佩服畫廊當(dāng)時的眼光。

孫遜藝術(shù)項目《黑色咒語》展出現(xiàn)場,2008年,站臺中國

　　孫遜也是這一時期在站臺亮相的年輕藝術(shù)家。2005年從中國美術(shù)學(xué)院畢業(yè)之后,孫遜成立動畫工作室,從事獨(dú)立動畫創(chuàng)作,但當(dāng)時拮據(jù)的經(jīng)濟(jì)狀況使他構(gòu)思的動畫片無法施展。

　　2008年,孫遜在站臺中國舉辦了藝術(shù)項目《黑色咒語》。這是一個為期2個月的現(xiàn)場動畫創(chuàng)作,最后將創(chuàng)作的成果開放展出。盡管這種形式在后來孫遜的展覽中經(jīng)常出現(xiàn),但當(dāng)時對一位年輕藝術(shù)家和畫廊而言,都是大膽的行為。

孫遜藝術(shù)項目《黑色咒語》展出現(xiàn)場,2008年,站臺中國

　　陳海濤談到:“那時候,孫遜剛剛從美院畢業(yè)沒幾年,正在籌備他的第一部個人動畫《21克》 。他在畫廊舉辦的首次個展,幫助他完成了《21克》這部代表性的動畫?！?/p>

從左至右:孫寧、凱倫?史密斯、田霏宇,2009年,站臺中國

　　2010-2015:更多之后“大紅大紫”的藝術(shù)家開始陸續(xù)登場。

　　從這個階段開始,逐漸形成了后來許多人對站臺中國的印象:關(guān)注在繪畫領(lǐng)域持續(xù)推進(jìn),具有實(shí)驗性,同時與本土文化貼合緊密的藝術(shù)家。包括:王興偉、王音、趙剛、秦琦、周軼倫等。當(dāng)時,他們還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有成為市場關(guān)注的對象。但孫寧與陳海濤堅信:他們將會成為未來市場的熱點(diǎn)。

“尋找平衡點(diǎn)”展覽開幕現(xiàn)場,2010年,站臺中國

　　2013年,畫廊以“叢林II”為主題,進(jìn)行了為期一年的展覽項目,展出了許多當(dāng)時不被“看好”的藝術(shù)家。

“叢林II--彌漫的形態(tài):開始”王音個展現(xiàn)場,2013,站臺中國

　　“開始 —— 王音獨(dú)立項目”是“叢林II”年度計劃中的首個個人項目。除了展出油畫作品《無題》,值得一提的是,座談會亦是該項目的組成部分。當(dāng)時參與座談的嘉賓:凱倫·史密斯、姚謙、王興偉、汪明安等,陣容強(qiáng)大,討論內(nèi)容成為研究王音繪畫的文獻(xiàn)、學(xué)術(shù)材料。

　　作為后來“新繪畫”的代表,當(dāng)時,王音的市場是被低估的藝術(shù)家之一。尤其是西方藝術(shù)市場,與上一階段出名的許多“觀念”、“波普”藝術(shù)家相比,王音這類繪畫藝術(shù)家更加“本土”,作品面貌在西方不太受歡迎。陳海濤回憶到:“在巴塞爾上,甚至連主辦方都對王音的繪畫作品表示不理解?！?/p>

“開始 —— 王音獨(dú)立項目”座談會現(xiàn)場

　　站臺的個人項目舉辦三年之后,王音在保利2016年春拍“中國新繪畫和裝置”專場中,以207萬元的成交價刷新了他個人的成交記錄,也一舉使中國“新繪畫”在藝術(shù)市場中引起強(qiáng)烈反響。

叢林II--彌漫的形態(tài):“WE PETTY BOURGEOIS” 趙剛個展現(xiàn)場,2013,站臺中國

　　隨后,站臺推出趙剛的個展“WE PETTY BOURGEOIS” 。2011年,趙剛在今日美術(shù)館舉辦了其最重要的一場個展,但當(dāng)時他在國內(nèi)還沒有任何合作畫廊與機(jī)構(gòu),一天,他接到陳海濤的,發(fā)出展覽的邀請。 趙剛回憶到:“這次展覽的亮相對我來說很重要,是我在國內(nèi)市場上的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！?/p>

叢林II--彌漫的形態(tài):安全感:趙趙項目第二部分“中國愛我 我愛中國”現(xiàn)場,2013,站臺中國

　　緊接著,畫廊連續(xù)推出了三個趙趙的個展項目“安全感”,展覽亮相的作品《星空》系列等,記錄了趙趙早期創(chuàng)作的形態(tài)。如今,趙趙已經(jīng)成為最炙手可熱的藝術(shù)家之一。而《星空》系列也成為藝術(shù)家的代表作,很受市場青睞。

　　在這一階段,站臺除了關(guān)注這些本土的藝術(shù)家,也在努力地拓展海外市場:包括參與國際藝博會:巴塞爾、弗里茲等;同時也將業(yè)務(wù)推廣到香港,在那兒設(shè)立了空間,試圖搭建更加國際化的平臺。

　　畫廊曾連續(xù)五年參加巴塞爾的衛(wèi)星藝博會“Liste”,在這個藝博會上,展出過周軼倫、趙趙、宋元元的個展等。

吳杉個展——《曲徑》現(xiàn)場,2018年,站臺中國當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)

　　2015年,畫廊結(jié)束在草場地的生涯,搬入798藝術(shù)區(qū)。

　　站臺中國進(jìn)入了另外一個轉(zhuǎn)型期。

　　從這時開始,畫廊的展覽項目變得更加綜合。除了設(shè)立主空間,舉辦常規(guī)的畫廊合作藝術(shù)家展覽,同時設(shè)立了項目空間dRoom,關(guān)注更加具有趣味性,實(shí)驗性的年輕藝術(shù)家項目。這樣的設(shè)置也繼續(xù)呼應(yīng)畫廊曾經(jīng)在草場地時的雙空間模式。

　　在展覽選擇上,畫廊將年輕藝術(shù)家與成熟藝術(shù)家進(jìn)行交替呈現(xiàn);而在關(guān)注的媒體上,則是繪畫與裝置等形式相互穿插。

袁運(yùn)生“生命的贊歌”展覽現(xiàn)場 圖片致謝站臺中國

　　近兩年來,站臺開始推出一些被市場低估的早期藝術(shù)家展覽,比如2018年推出的吳杉個展,2019年丁立人個展,以及袁運(yùn)生個展。

　　與這些藝術(shù)家的合作,某種程度上,對站臺來說,是往前跨出了一大步。之前合作的藝術(shù)家中,大多都是與畫廊的兩位創(chuàng)始人有著相似成長背景的,能夠幫助他們更好去“讀懂”藝術(shù)家的創(chuàng)作。而“老一輩的藝術(shù)家”,則需要更加深入的理解,及更為精準(zhǔn)的市場判斷。

吳杉 《水仙子》 紙本素描 34×28cm 2018

　　顯然目前看來,站臺的調(diào)整舉措得到了許多的認(rèn)可。在當(dāng)下普遍忽略中國早期藝術(shù)家價值的情況下,這幾場展覽得到了肯定與認(rèn)同,在市場上亦收獲積極的反響。 吳杉的展覽一經(jīng)推出,作品幾乎就全賣光。

“關(guān)于繪畫的十九個個展”現(xiàn)場,在這個展覽中,許多“繪畫”類藝術(shù)家開始登場,2011,站臺中國

　　2018年下半年,站臺做出了另外一個全新的決定:暫停參加所有的藝博會。在近幾年,不斷有全新的藝博會登場,已成為畫廊主要的銷售場所。但陳海濤卻首先做出了一個大膽的決定,不再參加任何藝博會。理由很簡單:市場和學(xué)術(shù)的建構(gòu)是需要時間的,未來要將重心回歸到做畫廊及展覽本身。

　　站臺中國,最寶貴的便是畫廊負(fù)責(zé)人的眼光!

　　“海濤與孫寧對藝術(shù)的熱情,他們的眼光,我認(rèn)為是畫廊最寶貴的財富。”藝術(shù)家趙剛談到:“站臺中國很像一個傳統(tǒng)老炮畫廊的做法,對市場的關(guān)注不是特別密切,我覺得它最核心的就是關(guān)注藝術(shù)家和展覽項目,這是它一直以來的強(qiáng)項?！?/p>

　　藝術(shù)家劉港順還記得2017年中旬,陳海濤第一次來他工作室,花了六個多小時看作品和畫冊,看得頸椎都抬不起來了,一個畫廊主這么認(rèn)真的看作品,事無巨細(xì)的跟他聊天,他還是頭一遭碰到。

“再繪畫”群展現(xiàn)場,2012,站臺中國

　　他說到:“站臺中國從業(yè)之始,就一直在搞實(shí)驗,做影像,行為和觀念,聚焦青年藝術(shù)家,它也是中國最早做非盈利空間的平臺,個中曲折,一言難盡。十幾年成就了許多重要的青年藝術(shù)家,活躍在國際藝壇,著實(shí)不易。行業(yè)里戲稱陳海濤是跑藝術(shù)家工作室最勤,去海內(nèi)外博覽會和展覽最多的業(yè)內(nèi)人士之一,這種十幾年如一日的專注和熱愛在行業(yè)內(nèi)已經(jīng)不多了?！?/p>

　　十五年來,雖然站臺中國的展覽項目,合作藝術(shù)家經(jīng)歷過許多的調(diào)整。但畫廊負(fù)責(zé)人選擇展覽與藝術(shù)家的眼光,卻得到了一致的認(rèn)同。

　　無論是早期對于年輕一代藝術(shù)家的推廣,到之后對于本土繪畫藝術(shù)家的關(guān)注,以及如今開始發(fā)掘早期藝術(shù)家的價值。站臺總是試圖去發(fā)現(xiàn)那些還未得到認(rèn)可,以及價值被遠(yuǎn)遠(yuǎn)低估的藝術(shù)?！皡⑴c中國當(dāng)代藝術(shù)價值建構(gòu)的過程是畫廊一直以來的愿景?！标惡f到。

“站臺中國十五周年”特展展覽現(xiàn)場,2020年

　　十五年來,站臺中國也遭遇到許多的質(zhì)疑,與發(fā)展困境。

　　一個很大的質(zhì)疑便是:畫廊似乎并不像是一個傳統(tǒng)意義上的畫廊,它與藝術(shù)家保持比較松散的合作方式,也并非以單個展覽的銷售作為畫廊的立命之本等等。

　　對此,陳海濤并不否定:“我從不強(qiáng)求一定要把藝術(shù)家留在自己的手里。我更加感興趣的是,能夠參與這些藝術(shù)家的創(chuàng)作和成長?！?/p>

　　陳海濤認(rèn)為畫廊有兩種:一種是餐館式的:現(xiàn)炒現(xiàn)賣;另外一種是積累型的,厚積薄發(fā)。而他選擇的是后一種。因此站臺中國并不急于要完成某一次展覽的銷售。大部分時候,如果展覽的作品賣不出去,畫廊就會選擇自己留下來。多年來,累積了豐富的收藏。

“站臺中國十五周年”特展展覽現(xiàn)場,2020年,圖為賈藹力作品。

　　在“站臺中國十五周年”的展覽中,展出的大部分作品都來自畫廊自己的收藏。比如賈藹力2007年的作品,已經(jīng)在畫廊收藏近十五年之久。這在中國的畫廊中,幾乎是少有的。

　　但這樣的運(yùn)營模式,卻是對畫廊的長久生存有益的。對許多中國畫廊而言,生存下去依然是第一要務(wù)。尤其是遭遇經(jīng)濟(jì)動蕩,比如此次疫情,對畫廊行業(yè)造成了巨大的打擊。但對站臺中國這樣的畫廊而言,前期的積累削弱了外部環(huán)境對它經(jīng)營的影響。

　　陳海濤說:“即使在今年這樣的情況,我們的展覽項目依然會按照計劃進(jìn)行。因為對我們來說,真正的困難,不是外部的,而是內(nèi)部本身的。”

“站臺中國十五周年”特展展覽現(xiàn)場,2020年

　　一直以來,站臺中國都希望打造一個專業(yè)、穩(wěn)定的團(tuán)隊,這是畫廊做好運(yùn)營的核心。

　　“畫廊是一件瑣碎,甚至雜亂的工作,需要綜合能力。連平常桌椅的擺放,都是非常重要的事情。所以至今為止,能扎根在這個行業(yè)里面的人是很少的?！标惡锌馈?/p>

“站臺中國十五周年”特展展覽現(xiàn)場,2020年

　　做了十五年畫廊,陳海濤依然覺得自己是用做藝術(shù)家的態(tài)度來對待這個平臺。他認(rèn)為,站臺中國就是他做的一件藝術(shù)品,這也是他從年輕時代開始藝術(shù)家夢想的延展。借由站臺中國這個平臺,讓藝術(shù)在這片土地上生根、發(fā)芽。

　　熱愛,幫助他們在十五年里克服了無數(shù)的困難,小到畫廊管理的各種瑣事;大到花一年甚至幾年時間,與一位藝術(shù)家談下展覽項目的合作。

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