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《星球時間——江上越個展》展廳

　　隨著畫筆邂逅未知的世界－江上越
　　河合正朝（千葉市美術館前館長、慶應義塾大學名譽教授）

　　藝術家江上越將在銀座鳥屋書店的藝術空間GINZA ATRIUM舉辦“星球時間-江上越個展”。由于疫情被約束在家，閱讀的機會增加了，喜愛讀書的江上越在這部新作系列中，希望再次提問不斷被重新解釋的近代文學，創(chuàng)作了近現(xiàn)代文豪的肖像。

　　江上越是千葉市藝術文化新人獎的獲獎者，有在德國、中國等海外留學的經(jīng)驗，也是活躍在國際藝術界的氣銳藝術家。我直接見到她 并且看到她創(chuàng)作作品的過程是在2020年的秋天，在千葉市美術館她的個展現(xiàn)場。

　　是不是可以稱為現(xiàn)場創(chuàng)作的嘗試呢？她在會場的角落里，一邊和參與者交談，一邊聽取參與者對過去的記憶及當下的思考等等，江上越通過這個真實的體驗，在展開自己對應該描繪的對象的想象的同時，通過實際中常常伴隨的曖昧和不確定性，探索交流的本質(zhì)，我在那里窺探到了江上越作品創(chuàng)作中作為創(chuàng)造之源的姿態(tài)或態(tài)度。

　　江上越認為：“我們所看到的星光，是幾億年前的光芒，當我們看到它的時候，也許那顆星已不存在”，“是瞬間還是永遠？我想刻畫星球的時間”。正如畫家在這個個展的構(gòu)想中談到的，穿越既確切又模糊的記憶，在刻畫文豪肖像的過程中，探尋人性，解剖社會。

　　模糊不清，不確定的東西。媒體所塑造的形象，讓人難以看清真實和本質(zhì)的也不在少數(shù)。也許是因為疫情的原因，當下我們的周圍充滿了虛構(gòu)的世界。在隔離和視頻會議中，我們能正確傳達我們的情感和感動嗎？

　　關于藝術，在現(xiàn)實的作品面前，我常常認為，人要有自由的心，要對作品有“愛”的態(tài)度，要與之接觸，不要拘泥于既存的概念，要努力靈活的對應。

　　讀了夏目漱石和森鷗外，江上越發(fā)現(xiàn)近代化動蕩的漩渦中，近代文豪們的目光也許會給現(xiàn)在混沌的當代藝術界帶來靈感。這個主張，作為面向后疫情時代的當下，是富有啟發(fā)性的建議值得傾聽。

　　江上越藝術創(chuàng)作的過程和特征，被國內(nèi)外定位為日本戰(zhàn)后當代藝術第三代的藝術家。在美國當代日本美術的權(quán)威學者、高級策展人，也是我的舊相識紐約古根海姆美術館的亞歷山大·蒙羅女史也評價江上越是“至今為止日本當代藝術家都沒有注意到的‘近代’作為文脈來采用，江上越是以歷史的視角來創(chuàng)作的新一代藝術家”。

　　2020年度“文化廳新進藝術家海外派遣計劃”的選拔，江上越被派遣到紐約，在疫情之下的有限的時間里，與藝術家、評論家、研究者、畫廊經(jīng)營者會面對談，對她來說一定經(jīng)歷了各種各樣的刺激和難得的體驗。

　　畫面上留下了可以被稱為彩虹的鮮明色彩和強健有力簡約自信的筆觸，作為一位在當代藝術方面造詣不深的老美術愛好者，我坦率地感受到她的魅力，寄予了很多期待。希望這個個展能成為作家的又一個前進和飛躍。

《吾輩是貓》夏目漱石 2021 江上越作品 油畫

《人間失格》太宰治 2021 江上越作品 油畫

《一步一步踏著大地，揮著手，愉快地向前走》志賀直哉 2021 江上越作品 油畫

《星球時間-江上越個展》展覽現(xiàn)場

　　開幕式

　　在VIP開幕式中千葉市美術館前館長河合正朝，日本Brainpad株式會社草野隆史，北海道之禮株式會社社長加藤敏明，Hakobu株式會社社長藤田光，日本著名收藏家堺成一，著名收藏家鬼頭Liki，鳥屋書店銀座館館長木下和樹，副館長谷口貴美代，日本中央拍賣總裁安藤惠里，Hillside負責人福田，收藏家曾我清美，artadviser巖崎等貴賓出席。這次收藏江上越作品的有前澤友作創(chuàng)辦的zozotown公司，日本著名收藏家堺成一，川崎祐一，日本藝術財團，企業(yè)等等。而江上越的作品在VIP首日全部被收藏。

千葉市美術館前館長 河合正朝，蔦屋書店負責人荒川，江上越，銀座館副館長谷口貴美代

每日拍賣 佐野岳，日本著名藏家鬼頭宏昌，藏家藤田義行，日本藝術家雨夜來

江上越與當代藝術基金會工作人員

北海道之禮株式會社社長加藤敏明，江上越，Brainpad株式會社社長草野隆史

蔦屋書店負責人氣多優(yōu)，收藏家鬼頭liki，江上越，銀座館館長木下和樹

《星球時間-江上越個展》畫冊

江上越在此次展覽畫冊中簽名

　　學術論壇

　　展覽期間舉辦了兩場學術論壇。第一彈是江上越對話日本美術手帖總主編巖渕貞哉和東京藝術大學副教授山本浩貴。

學術論壇現(xiàn)場 日本美術手帖總巖渕貞哉，江上越，山本浩貴

　　日本美術手帖總巖渕貞哉在對談中談到“江上越此次作品不僅僅是繪畫作品，更像是裝置作品，作品的標題和繪畫構(gòu)成一種相互轉(zhuǎn)換的關系。讓觀眾在視覺語言和文字語言之間往返的過程中，產(chǎn)生的印象Image才是江上越真正想追求的，這也是江上越早期探索語言交流，創(chuàng)作裝置作品有著密切的關聯(lián)?！?/p>

　　東京藝術大學副教授山本浩貴談到“江上越的繪畫我個人很喜歡。而她所關注的近代的問題是非常有意義的。亞洲的近代一直是一個空白，江上越在這場討論近代的作品中，我非常欣賞她畫了德里達。德里達一直討論‘差延’。我本人作為評論家，常常是現(xiàn)象一旦定義為文字，人們的思維就會固化，我對此有些疑問。我希望更多是開放的，江上越的沒有輪廓的作品像是近代文豪的生涯，同時也象征著江上越本人的海外經(jīng)歷”。

　　江上越談到“其實我們很難真正地對話近代文豪，這并不僅僅是他們早已去世。因為我們和文豪對話的同時，實際上也是在和媒體對話，或者說和重構(gòu)之后的文豪對話。如揚阿斯曼的‘文化記憶’里所談到的，文豪的印象成為我們的集體記憶。所以我這次的作品不僅僅是對文豪的追憶，也是對媒體傳播的反思”。

學術論壇合影 日本美術手帖總巖渕貞哉，江上越，山本浩貴

　　流動性，不確定性，不穩(wěn)定性更讓人們想起周邊的少數(shù)派，就如巴黎蓬皮杜藝術中心策展人Julie Champion談到江上越的作品“在江上越的作品中，最美的是，她把所有這些特殊性看作是一個來源，不僅是誤解，而且是人類關系中的創(chuàng)造和財富。”

《星球時間-江上越個展》展覽現(xiàn)場

展覽海報《星球時間》

　　江上越

　　1994年生于日本，目前生活工作于東京，北京和紐約的藝術家。2021年作為最年少藝術家獲得福布斯亞洲30歲以下精英榜，同年選為日本文化廳杰出藝術家派遣紐約。國際成長背景讓他從誤聽，錯位，誤視，通過可視化誤解，去探索交流的可能性。

　　江上越是代表“后繪畫”的新一代畫家，如蓬皮杜藝術中心策展人在日本千葉市美術館的國際論壇中談到“在江上越的作品中，最美的是，她把所有這些特殊性看作是一個來源，不僅是誤解，而且是人類關系中的創(chuàng)造和財富”。作為一位年輕的藝術家，江上越出生于日本，在德國卡爾斯魯厄藝術與設計學院，中國中央美術學院留學，她海外豐富的經(jīng)歷通過誤聽，誤視等個人體驗探索交流的本質(zhì)。提供了更個人更人性，同時更國際的視點，作為日本戰(zhàn)后第三代當代藝術家深受關注。

　　在千葉市美術館舉辦個人項目，與巴黎蓬皮杜中心策展人對談。她正于中國北京中央美術學院攻讀博士學位。江上越先后獲得多個獎項，包括日本文化廳杰出藝術家(2020)，入圍東京當代藝術基金會獎(2020)及索福林基金會亞洲杰出藝術家獎(Sovereign Asian Art Prize，2019)，獲得第十六屆千葉市藝術文化新人獎(2018)。她曾于國際上多個城市舉辦展覽，如“彩虹江上越個展”（輕井澤新美術館，輕井澤），“Entrancegallery Vol.1江上越”（千葉市美術館，千葉），“Facebook”（前波畫廊，紐約），“社交距離”（A2ZPAIS.巴黎）,“彩虹江上越個展”（白石畫廊，臺北）“VOCA展2020-新繪畫”（上野之森美術館）“CAF展”（日本當代藝術基金會），“UNSCHEDULED”（香港大館），第二屆北京國際媒體藝術雙年展（中央美術學院美術館），第三屆 CAFAM雙年展（中央美術學院美術館），“底色展”UCCA，在倫敦、德國、北京、臺北及東京舉辦個展。收藏其作品的機構(gòu)包括和美術館，北京中央美術學院美術館、北京元典美術館、北京樹美術館、達美藝術中心，首爾衣戀集團等。

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