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關紫蘭《瓶中繁星》 油畫

喻紅《她—退休工人2》 丙烯畫

王玉玨《冉冉》 中國畫

李珊《進城》 油畫

鄭爽《黑牡丹，白牡丹》 版畫

　　文/羊城晚報記者 朱紹杰 文藝 圖/主辦方提供

　　日前，廣東美術館同期推出了兩個女性藝術家視角的展覽，分別是正在展出的《她敘事：藏品中的女性視角》以及《7號空間·廣東美術館青年藝術家學術提名展第十八回：無人之境——謝莉斯、周欽珊、卓瑩作品展》。它們從不同角度、不同層面，探索了女性在美學和精神層面新的感知與表達。

　　首次對館藏女性藝術作品進行案例分析

　　廣東美術館館長王紹強表示：“一直以來，廣東美術館堅持關注女性藝術家的思想、創(chuàng)作和發(fā)展狀態(tài)，并將其作為學術研究中的一個重要方向。”

　　其中，展覽《她敘事：藏品中的女性視角》是廣東美術館首次對館藏女性藝術作品的案例分析，通過對廣東美術館館藏作品中部分中國女性藝術家的作品進行研究和梳理，觀察不同時代里女性藝術家的歷史表達和自我表達。據悉，該展覽為“2020-2021年度廣東省美術館青年策展人扶持計劃”的入選項目之一，也是廣東美術館迎來的首個省內青年策展人扶持項目。

　　展覽展出廣東美術館館藏的一批經典作品，如何香凝的《梅花圖》、關紫蘭的《瓶中繁星》、王玉玨的《冉冉》、鄭爽的《陽光與花朵》等一系列版畫作品、林藍的《鐘愛》、喻紅的《她——退休工人》、蕭淑芳的《少年之家》、王公懿的《秋瑾組畫》、梁如潔的《彼岸》、彭薇的《Hi-Ne-Ni》、雷夢君的《無題》系列攝影作品等。

　　不同身份視角暗含女性意識的自我覺醒

　　進入展廳，映入眼簾的第一件作品是關紫蘭的油畫《瓶中繁星》。關紫蘭是中國第一批留學日本的畫家，較早地接受了西方現(xiàn)代藝術，被譽為民國時期女油畫家四杰之一。“關紫蘭非常勇敢地將野獸派的形式和結構用自己的方式表現(xiàn)出來，獨立于時代語境?！?策展人廖沙泥賞析道。

　　在這一展覽中還可以看到女性視角下不同的人物形象，比如廣東國畫家王玉玨筆下的《雷鋒小組》，刻畫了六個在學雷鋒日勞動實踐的兒童，兒童明亮的眼眸和堅毅的神情表現(xiàn)出題跋中所寫的“不怕苦，不怕臟，滌蕩舊社會”的決心，從女性的視角細膩地記錄了那個時代兒童的精神風貌。

　　值得一提的是，本次展覽集結了國畫、油畫、版畫、雕塑、影像等不同材質的作品。秦晉的影像作品《雪》便以中年男人的家庭旅行視角展開，敘述了這樣一個故事：主人公在旅行途中，因滑雪事故導致失去記憶，在看到錄像機里記錄的旅行影像后，慢慢回想起了之前的經歷。最后因為這段時光的自由狀態(tài)而“上癮”，選擇主動放棄這段記憶。這種狀態(tài)正是秦晉一直想表達的，即做無經驗的人，自由去創(chuàng)作。

　　策展人廖沙泥告訴記者，此次展覽在時間線索下延伸出了三個面向：個體的“她”、觀察者的“她”，以及關系當中的“她”，試圖將藝術家的創(chuàng)作重新放置于不同的身份視角下進行探討?！懊骶€上三個不同的面向暗含藝術家女性意識的自我覺醒?！?/p>

　　更細膩多維的觀察和思考

　　同期展出的《7號空間·廣東美術館青年藝術家學術提名展》則展出三位當代青年女性藝術家謝莉斯、周欽珊、卓瑩的新近作品。她們均畢業(yè)于廣州美術學院，有著豐富的國內外當代藝術參展履歷。這三位女性藝術家以她們各自擅長的藝術表達，在美術館這一特定空間里共同構建起一個當代觀看方式與意識探索的實驗場。

　　其中，謝莉斯展出了近三年來的19副作品，以大小兩種篇幅分區(qū)展示，包括《看不見的城市》和《不可言明的共同體》兩個系列。她在作品中編造擬像化的電線，如同城市的血管，連接著現(xiàn)代城市里的方方面面。在小幅作品《不可言明的共同體》系列中，她又加入了很多新思考。其中一幅作品畫面描繪了一群人舉著手機對著天空拍照，據謝莉斯介紹，畫面描述的是人們用手機拍攝記錄日全食的情景，“這個畫面讓我觸動，是一代人觀看方式的轉變”。

　　“本次展出三位年輕藝術家超于現(xiàn)實之外的獨立觀察與視角探尋。”廣東美術館館長、該展覽策展人王紹強表示，從近現(xiàn)代女性藝術家的探索，到當代女性藝術家在美學和精神層面新的感知與表達，女性在藝術創(chuàng)作和觀念上萌生出了更細膩多維的觀察和思考，豐富了藝術史的書寫樣式。

　　【記者手記】

　　她們是藝術家，更是社會革新的參與者

　　在我國，女性的藝術創(chuàng)作古已有之，明清時期便出現(xiàn)過女性藝術家古典繪畫的創(chuàng)作高峰，然而，局限于閨閣或青樓的背景，她們的表達仍然有限。女性藝術在中國的發(fā)展，與近代社會的革新與進步密不可分。

　　女性在藝術領域取得的成就，是藝術史的一部分，也是近代民族解放、社會革命大潮的組成部分。正如王紹強在《她敘事：藏品中的女性視角》展覽的前言中所寫：“人們對男性藝術家司空見慣的評判認知，在社會發(fā)展的過程中相對局限了我們對女性藝術家的關注和發(fā)覺。尤其自我國近現(xiàn)代以來，崛起的女性藝術家群體逐漸明確其價值取向，積極投身藝術實踐與文化藝術事業(yè)。”

　　僅在廣東美術館本次館藏整理中，就可以看到這些名字不止于藝術史中閃爍，更在時代大潮里引人注目。她們不僅是藝術家，更是社會革新的參與者。

　　作為中國美術家協(xié)會的唯一一任女性主席，何香凝先生還有一個為人們所熟悉的身份——民主革命家；廣東著名油畫家徐堅白早年投身革命，與東江縱隊同仁并肩戰(zhàn)斗；攝影家曉莊參加過浙東四明山區(qū)游擊縱隊，后在部隊里任攝影員，轉業(yè)到《新華日報》任攝影記者……

　　上世紀二十年代的中國，在社會上嶄露頭角的女性畫家微乎其微，關紫蘭、蔡威廉、潘玉良、方君璧等女性畫家可謂是當時的極少數。隨著社會的發(fā)展進步，觀念的層層變革以及法律的不斷賦權，相關女性議題的討論逐漸深入到主流的公共議題之中，此間的跨度和張力更賦予了女性藝術家創(chuàng)作不竭的生命力。（朱紹杰）

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