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　　2021年8月8日，“延月梳風(fēng)——丘挺作品展”將于蘇州博物館現(xiàn)代藝術(shù)廳開(kāi)幕，展覽由策展人吳洪亮策劃，蘇州博物館主辦，展期將持續(xù)到10月7日。

　　一切高深，可以為山水，明人鐘惺如是說(shuō)。近年來(lái)，丘挺常居蘇州，隱逸于城市山林，追求文人心相。眾所周知，蘇州自滄浪亭、獅子林開(kāi)始，疊石壘山、結(jié)橋理水、蒔草植樹(shù)，融自然、人文于一體，一草一木、一山一水、一亭一榭，便成園林。丘挺身處其間，創(chuàng)作的主題自然跳不脫其范圍。而游歷海外，所見(jiàn)竟有與之暗合者，因熔工、寫于一爐，俱見(jiàn)諸筆端，將空間轉(zhuǎn)換于方絮之上，又似與園林之移步換景，遙相契合，于紙墨之上，方寸之間，吐納古今，既有呈現(xiàn)一片“可行，可望，可游，可居”的景致，又有呈現(xiàn)其某種遙遠(yuǎn)記憶中的，朦朧的，夢(mèng)境般的山水。

　　藝術(shù)在很大程度上是個(gè)人化的時(shí)代表現(xiàn)，而藝術(shù)家丘挺的作品與他的藝術(shù)追求是當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)生態(tài)中非常值得關(guān)注與思考的個(gè)案。丘挺的藝術(shù)生涯，可總結(jié)為四個(gè)字：不急不囿。他的創(chuàng)作，總體趨于“保守”，不急于跳脫，建構(gòu)自己的符號(hào)、形象與程式，力求在深處求活水。但他也非兩耳不聞窗外事，躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)。他是時(shí)代中人，不囿于中西傳統(tǒng)的藩籬，從周遭甚至是邊界之外找動(dòng)能。這其中的矛盾與統(tǒng)一，構(gòu)成了對(duì)丘挺研究的豐富性。

　　拙政園西，一墻之隔，便是蘇州博物館。本次展覽的名字“延月梳風(fēng)”來(lái)自鄰居拙政園，延月、梳風(fēng)二門，形如月洞，一開(kāi)一闔，由延月入中庭，含笑花盛放，香氣迷離，面壁而望，可見(jiàn)梳風(fēng)。此風(fēng)月二字，本無(wú)關(guān)風(fēng)月，卻暗含中國(guó)藝術(shù)中的古今之喻——若月為今、風(fēng)為古，書(shū)畫(huà)之道，恰似今月古風(fēng)。明月當(dāng)空，遍照今人，清風(fēng)可挹，獨(dú)懷古意，非人人可到。這種景況，或許與丘挺目前的狀態(tài)有些相似。

　　展覽共分四個(gè)部分，無(wú)不與拙政園有關(guān)。第一部分“與誰(shuí)同坐”，主要展出丘挺數(shù)年來(lái)以園林為母題的作品。板塊名稱直接來(lái)自 “與誰(shuí)同坐軒”。當(dāng)然，更離不開(kāi)蘇軾的名句：“與誰(shuí)同坐。明月清風(fēng)我?！钡诙糠帧吧剿逡簟?，主要呈現(xiàn)丘挺近年來(lái)在大幅山水創(chuàng)作方面的成果。源自“春秋多嘉日，山水有清音”。當(dāng)然，“山水清音聽(tīng)未了，隱岸玉箏金索?！鄙剿逡簦仁橇秩?，也是心聲心景。第三部分“靜動(dòng)爽借”，展出的正是丘挺多年來(lái)的寫生之作。板塊題目出自梧竹幽居亭的楹聯(lián)：“爽借清風(fēng)明借月，動(dòng)觀流水靜觀山?！蹦宋尼缑髦?。藝者師造化，本就是搜盡奇峰打草稿，借得山水入畫(huà)圖。第四部分“心閑頻得”，主要以丘挺多年來(lái)的小品為主，正所謂 “人遠(yuǎn)忽聞清籟起，心閑頻得異書(shū)看”，這幅繡綺亭上的舊聯(lián)，呈現(xiàn)出丘挺創(chuàng)作的心境。

　　未入展廳，首先看到的是丘挺書(shū)法寫就的“延月”“梳風(fēng)”兩塊匾額。三個(gè)“品”字形分布的展廳中，相對(duì)的兩個(gè)廳分別以“山水清音”的山水作品和“靜動(dòng)爽借”的寫生作品為主。繪制在金卡上的山水作品，有畫(huà)幅宏大的屏風(fēng)，也有小幅即景和連續(xù)組畫(huà)，令人沉浸在一片流動(dòng)的金色山川之中。與之相對(duì)的是寫生作品所在的清潤(rùn)雅致的展廳，正中一幅浮在柔光里的《吳興清遠(yuǎn)》圖卷，特意設(shè)置為兩面觀看，墨跡水痕透過(guò)紙張，正面與背面皆富趣味。

　　居中的主廳則陳列“與誰(shuí)同坐”和“心閑頻得”兩個(gè)版塊與園林相關(guān)的作品。展廳的中軸上分別是《與誰(shuí)同坐》《水泉院》和《延月梳風(fēng)》三件作品。進(jìn)入通道最先就能看到一幅畫(huà)面溫潤(rùn)如玉的《與誰(shuí)同坐》，這是丘挺最新的園林創(chuàng)作系列，也集中呈現(xiàn)了他近年來(lái)的山水風(fēng)格。一方面，山的處理以潑墨為主，不泥形象、意態(tài)生動(dòng)。另一方面，畫(huà)面的水潤(rùn)飽滿又得益于反復(fù)的色彩罩染，而這又是工筆畫(huà)中的常用技法。整個(gè)畫(huà)面熔工寫于一爐，渾然一體，靜謐而又不失活潑。轉(zhuǎn)過(guò)弧墻，沿著一條細(xì)長(zhǎng)的園林圖卷引導(dǎo)，在居中《與誰(shuí)同坐》這件作品的背面，豁然是巨幅作品《水泉院》，水泉院是北京香山碧云寺中極為重要的一處景致，因院中有一眼卓錫泉而得名。丘挺對(duì)院中的古木林泉、臺(tái)榭廟宇，以及悠久的歷史文化積淀都有濃厚興趣。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的體味、寫生、統(tǒng)籌，最終成功創(chuàng)作此畫(huà)?！端骸分驹跔I(yíng)造一種可游可居之景，既可見(jiàn)作者在筆墨方面的深厚素養(yǎng)，也可見(jiàn)其經(jīng)營(yíng)位置的巧思。不過(guò)，這種可游可居的實(shí)景營(yíng)造并非丘挺的最終目標(biāo)。在他的認(rèn)識(shí)中，山水畫(huà)追求的方向應(yīng)該是繪畫(huà)的純度，而非敘事性。他期望營(yíng)造的是一種恍兮惚兮、大道無(wú)垠的意境?！端骸穼?duì)面，貝聿銘先生在做建筑設(shè)計(jì)時(shí)為這個(gè)廳打開(kāi)了一面高通屋頂?shù)拇?，窗外種著一片婆娑搖曳的竹林，展覽策劃時(shí)特意打開(kāi)了這扇借景的窗，窗下，丘挺專門為展覽創(chuàng)作的手卷《延月梳風(fēng)》在竹影下漸次展開(kāi)。至此，繪畫(huà)與建筑、繪畫(huà)與園林的對(duì)話終于圓滿。

　　由于疫情的影響，展覽將開(kāi)幕活動(dòng)從線下轉(zhuǎn)移到線上，藝術(shù)家丘挺將現(xiàn)身展場(chǎng)導(dǎo)覽，藝術(shù)家將詳細(xì)講解關(guān)于此次展覽從思想研究，包括相關(guān)歷史文獻(xiàn)梳理、“傳統(tǒng)-當(dāng)代”的意義建構(gòu)、近年個(gè)人創(chuàng)作脈絡(luò)梳理，到各項(xiàng)籌備細(xì)節(jié)、作品與展示空間的關(guān)系等等，全面介紹每件作品的生成，為觀眾呈現(xiàn)出此次展覽的多個(gè)面向與維度。

　　另值一喜的是，此次展覽正好橫跨中秋佳節(jié)。屆時(shí)，中秋的月，蘇州的景，丘挺的畫(huà)，相映成趣，也算是天時(shí)、地利、人和皆備了。蘇博妙展，拙政小聚，延月梳風(fēng)。與誰(shuí)同坐？期待中秋在此與明月、清風(fēng)、友朋佳客同坐。

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