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王原祁 作品

　　南京博物院藏清代“四王”繪畫展于近日在南博藝術(shù)館舉行。清代山水畫派系紛呈，名家眾多，數(shù)量也大大超越前代。但是，清代山水畫的主要流派和成就在清初。在清初畫派和畫家集群中，由王時(shí)敏、王翚、王鑒、王原祁組成的“四王”畫家群最為亮眼。他們活動(dòng)于明末清初的江南婁東、虞山地區(qū)，以摹古見長，山水畫主要繼承董其昌衣缽，師承元人體系，尤以黃公望為宗師，筆墨趨于傳統(tǒng)，法度嚴(yán)謹(jǐn)，底蘊(yùn)深厚，頗得元人神韻，深受皇家青睞。

　　王時(shí)敏自小從董其昌學(xué)畫，一筆一墨力求“摹古”，頗得宋元諸家遺風(fēng)，尤對(duì)黃公望摹習(xí)功力殊深；王鑒的畫路比王時(shí)敏稍寬，史載其“凡四朝名繪，見則臨摹，務(wù)肖其神而后已”；王翚是王時(shí)敏、王鑒的學(xué)生，延續(xù)秉持老師的態(tài)度，對(duì)董其昌拳拳服膺并推崇備至；王原祁的繪畫藝術(shù)直接得益于其祖父王時(shí)敏，受其影響，藉由摩習(xí)董其昌而上學(xué)古人，尤其潛心研究黃公望，繪畫水準(zhǔn)在“四王”中較為突出。與“四王”同時(shí)享有盛名的還有吳歷和惲壽平，畫史稱他們?yōu)椤扒宄趿摇?。“四王”的繪畫風(fēng)格和理念備受皇室推崇和朝廷支持，在順應(yīng)董其昌“南北宗”論的趨勢下發(fā)揚(yáng)光大，一時(shí)間被奉為畫壇“正統(tǒng)”，穩(wěn)占主流地位，大有一統(tǒng)天下之勢。

　　清中、后期的山水畫，畫家們爭相追求“正統(tǒng)真?zhèn)鳌?，或遠(yuǎn)溯“元四家”，或近法“四王”。一味的臨摹古人、機(jī)械的乏味復(fù)制，使畫壇逐漸陷入“家家子久，人人大癡”的尷尬局面,千篇一律的面貌使得整個(gè)山水畫壇在“四王”畫風(fēng)的籠罩下萎靡不振。直至民國時(shí)期的黃賓虹、傅抱石等一代大師的崛起，才突破中國山水畫三百年來陳陳相襲的局面，面目一新，開創(chuàng)了山水畫的新紀(jì)元。　　　

　　本次展覽將持續(xù)至12月10日。

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