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　　2021年8月8日，“延月梳風(fēng)——丘挺作品展”于蘇州博物館現(xiàn)代藝術(shù)廳開幕，展覽由策展人北京畫院院長吳洪亮策劃，蘇州博物館主辦，共計展出40余件丘挺作品，展期將持續(xù)到10月7日。

眾山皆響 ，220cm×480cm， 金箋水墨， 2020年  

　　丘挺是廣東人，大學(xué)時來到杭州讀書，沉醉于江南山水。2005年，丘挺開始研究各處園林，從廣州到杭州，再到北京，既為求學(xué)，也為追古，攬南北山水，觀宋元名跡，得古人精神，成筆墨變化。中國的園林，是人工與造化、人文與自然的綜合載體。造園本就是一種藝術(shù)化的空間處理，丘挺以園林入畫則是在此基礎(chǔ)上的再次藝術(shù)化表達(dá)。 

延月梳風(fēng)（匾合并版），136x24cm

　　本次展覽的名字“延月梳風(fēng)”，來自蘇州博物館的鄰居拙政園中的兩扇月亮門。此二門相對，一名“延月”，一名“梳風(fēng)”。夏日高臥，“延月簾高卷，看山牖盡開”；冬日賞梅，“倚松還傍竹，洗雨更梳風(fēng)”。不僅化出了丘挺此次在蘇州博物館現(xiàn)代廳個展的題，更暗含了本次展覽的生成與邏輯。

日本寫生系列，33cm×33cm，銀箋設(shè)色，2019年

　　展覽共分四個部分，無不與拙政園有關(guān)。

　　第一部分“與誰同坐”，主要展出丘挺數(shù)年來以園林為母題的作品。板塊名稱直接來自 “與誰同坐軒”。當(dāng)然，更離不開蘇軾的名句：“與誰同坐。明月清風(fēng)我?！?

與誰同坐，絹本水墨，56×88cm ，2021年 

　　第二部分“山水清音”，主要呈現(xiàn)丘挺近年來在大幅山水創(chuàng)作方面的成果。源自“春秋多嘉日 山水有清音”。當(dāng)然，“山水清音聽未了，隱岸玉箏金索?！鄙剿逡?，既是林泉之聲，也是心聲心景。

太行系列5，金箋水墨，50×35cm，2016年

　　第三部分“靜動爽借”，展出的正是丘挺多年來的寫生之作。板塊題目出自梧竹幽居亭的楹聯(lián)：“爽借清風(fēng)明借月，動觀流水靜觀山?！蹦宋尼缑髦?。藝者師造化，本就是搜盡奇峰打草稿，借得山水入畫圖。

千壑幻雪，絹本水墨，128×68cm，2020年

　　第四部分“心閑頻得”，主要以丘挺多年來的小品為主，正所謂 “人遠(yuǎn)忽聞清籟起，心閑頻得異書看”，這幅繡綺亭上的舊聯(lián)，呈現(xiàn)出丘挺創(chuàng)作的心境。

延月梳風(fēng) 手卷（局部），紙本水墨，2021年

　　值得一提的是，在主廳有一面貝聿銘先生在留下的高通屋頂?shù)拇?，窗外是一片竹林，這次展覽將打開這扇借景的窗，窗下是丘挺為此次展覽創(chuàng)作的手卷《延月梳風(fēng)》，拙政園的風(fēng)景將隨著手卷在窗外的竹影下漸次展開。

丘挺于窗前為觀眾講解手卷《延月梳風(fēng)》

　　丘挺的畫里有種游走天地的詩意。在他看來，山水畫追求的方向應(yīng)該是繪畫的純度，而非敘事性。他畫寫生，往往是邊描繪，邊整理，“望文生義”，借題發(fā)揮，寫生既是創(chuàng)造的過程，也是內(nèi)化的過程，他期望營造的是一種恍兮惚兮、大道無垠的意境?？疾烨鹜鼛啄甑拇蠓剿畡?chuàng)作，往往不再拘泥于具體山形水勢的描繪，而是通過水、墨關(guān)系的生發(fā)創(chuàng)造出意象化的山水圖像。在此基礎(chǔ)上，他還進(jìn)行了紙本、絹本、金箋、獨幅、組畫、屏風(fēng)等不同材料和形式的嘗試，最大限度地在傳統(tǒng)的根脈上拓展出新的山水境界。

蘇堤雨霽，紙本水墨，69×44cm，2009年

　　這次展覽是對丘挺50載藝術(shù)與人生的總結(jié)，也意味著一個“而今邁步從頭越”的開始。另值一喜的是，此次展覽正好橫跨中秋佳節(jié)。屆時，中秋的月，蘇州的景，丘挺的畫，相映成趣，也算是天時、地利、人和皆備了。蘇博妙展，拙政小聚，延月梳風(fēng)。與誰同坐？明月，清風(fēng)，友朋佳客，的確值得期待。

丘 挺

　　1971年生于廣東，中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，中國畫學(xué)院副院長。作品被故宮博物院、中國美術(shù)館、波士頓美術(shù)館、加拿大安大略省博物館、法國布列塔尼聯(lián)邦委員會等重要機(jī)構(gòu)收藏。出版專著及畫冊《山水畫筆墨技法詳解》《宋代山水畫造境研究》《歷代名畫技法評析一青卞隱居圖》《丹楓呦鹿圖》《歷代名家技法集萃一云水法》《宮室舟橋》《點景人物》《中國當(dāng)代藝術(shù)家談藝錄一丘挺卷》《丘園養(yǎng)素》《丘園養(yǎng)素一桂林黃姚寫生冊》《山水之眼》等。

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