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　　展覽名稱(chēng)：《建構(gòu)虛實(shí)》劉文瑄 & 瑟米爾．陶迪雙人展

　　展覽時(shí)間：2021/08/17~2021/10/02

　　展覽地點(diǎn)：[臺(tái)灣]-新竹市東南街53巷47-1號(hào)-(絕版影像館)

　　主辦單位：絕版影像館

　　參展藝術(shù)家：劉文瑄、瑟米爾．陶迪

　　絕版影像館很高興呈現(xiàn)藝術(shù)家劉文瑄與瑟米爾．陶迪的雙人展覽《建構(gòu)虛實(shí)》。自 1960 年代以來(lái)，攝影在當(dāng)代藝術(shù)中扮演著重要角色。它提供了當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作者記錄一連串的創(chuàng)作行為，并同時(shí)介入且干擾對(duì)真實(shí)的理解。這兩項(xiàng)特質(zhì)在大地藝術(shù) (Earth Art) 和 劇畫(huà)攝影(Tableau photography)中尤為明顯。前者始于 1960 年代末，代表藝術(shù)家如羅伯特史密森(Robert Smithson)，后者則於 1980 年代其中如藝術(shù)家桑迪·斯各格蘭德(Sandy Skoglund)，他們共同影響了當(dāng)今藝術(shù)創(chuàng)作者。隨著藝術(shù)界不斷蓬勃發(fā)展與其脈絡(luò)影響下，產(chǎn)生了新的視角，我們希望通過(guò)此次展覽分享劉和陶迪在這些脈絡(luò)下的個(gè)人突破。

　　劉文瑄的藝術(shù)實(shí)踐根基圍繞著「裝置涂畫(huà)」，她以紙雕、繪畫(huà)和裝置作品而聞名，近年來(lái)則展開(kāi)了一個(gè)新的攝影作品支線《之間》系列。劉的「裝置涂畫(huà)」概念通過(guò)攝影的巧妙運(yùn)用對(duì)「平面」創(chuàng)造出新的理解。尋求戶外環(huán)境過(guò)程中自然氣候的不可控性（如風(fēng)和陽(yáng)光）成為創(chuàng)作的變因。乍看如同大地藝術(shù)，劉的創(chuàng)作從工作室脫離，擁抱自然，同時(shí)緊握著相機(jī)的記錄特性來(lái)完整呈現(xiàn)她的創(chuàng)作。差異在于她積極地選用與自然界無(wú)關(guān)的紋理進(jìn)行涂畫(huà)，并創(chuàng)作出真實(shí)和虛幻平面中的《之間》。畫(huà)面表現(xiàn)是多層次且被解構(gòu)的平面，從現(xiàn)場(chǎng)帶有類(lèi)表演性質(zhì)的涂畫(huà)過(guò)程，到攝影圖像的最終呈現(xiàn)，作品是一種視覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué)。她進(jìn)一步挑戰(zhàn)紙上、畫(huà)布和土地上涂畫(huà)之間的關(guān)系，儼然成為自己的獨(dú)特的創(chuàng)作過(guò)程。因材質(zhì)而區(qū)分的邊界在她的作品中瓦解，繪畫(huà)不再局限於一種媒介上，而是在大自然的土地、各種質(zhì)地和攝影圖像中無(wú)縫的來(lái)回流串。給觀者留下的不再是一個(gè)特定視覺(jué)表面的真實(shí)，而是出自劉文瑄手中建構(gòu)的引人注目的顯現(xiàn)。

　　2018 年瑟米爾·陶迪的《內(nèi)向者的對(duì)白》系列首次在藝?yán)瓤臻g展出。作為一個(gè)持續(xù)創(chuàng)作中的系列，這次在展覽中將呈現(xiàn)八件新作。 陶迪創(chuàng)作模式是使用日常物品與其環(huán)境，將它們置入新的情境與路線之中。他專(zhuān)注於自我與外部世界之間的分離與異化，試圖將人類(lèi)與外部之基礎(chǔ)設(shè)施和大自然環(huán)境鏈接，并創(chuàng)造新的語(yǔ)境。通過(guò)他所制作的雕塑、真人大小又或者微型布景的裝置，作品的中心圍繞著幻境的體現(xiàn)，其中藝?yán)纫矊⒄钩鲆恍┪⑿筒季啊１M管帶有一定比例的超現(xiàn)實(shí)主義氛圍與片場(chǎng)的制作方式承襲了劇畫(huà)攝影的藝術(shù)脈絡(luò)，陶迪在概念上采用了更傳統(tǒng)的模式。他的作品基於相機(jī)鏡頭和陶迪腦中對(duì)真實(shí)和想像的對(duì)立。作品中交織著細(xì)小的線索，抑制想像和幻想世界中無(wú)限擴(kuò)散，將觀眾拉回到他的主要重點(diǎn)：對(duì)現(xiàn)實(shí)中社會(huì)、政治和環(huán)境的評(píng)論。在這些夢(mèng)幻般的虛實(shí)之下，實(shí)際上是他對(duì)全球議題和人類(lèi)困境的寫(xiě)照。

　　與其爭(zhēng)論攝影能否提供真相，對(duì)攝影本體與真實(shí)的探索，藝術(shù)家們選擇擁抱攝影所能提供的記錄能力，將創(chuàng)作過(guò)程中的行為、編導(dǎo)層面也一并納入最終圖像。挑戰(zhàn)的不僅攝影本質(zhì)的極限，而是更廣泛的當(dāng)代藝術(shù)。藉鑒大地藝術(shù)和劇畫(huà)攝影的脈絡(luò)之余，兩位藝術(shù)家都力求留下個(gè)人化的差異。劉使用與自然界無(wú)關(guān)的紋理制造出新的之間，陶迪則是將真實(shí)事件與虛幻融合創(chuàng)造新的對(duì)白。最終映入觀眾眼簾的是一系列構(gòu)建虛實(shí)的杰出作品。

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