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　　Humans built cities in the nature.

　　Humans builtnewnatural scenesinthecity.

　　空山美術(shù)館七月展覽「樂園」將呈現(xiàn)黃佩姍在“人造自然”主題下的系列創(chuàng)作。以日常觀察與拍攝的方式開始，黃佩姍長期關(guān)注城市中的人造物與自然間的關(guān)系，并通過攝影、裝置，探索多種媒介的表達(dá)。此次個展將作為藝術(shù)家“人造自然”系列的又一階段性總結(jié)，呈現(xiàn)她在這一母題下的最新思考與實踐。

　　關(guān)于個人創(chuàng)作，黃佩姍提到她觀察上的興趣點多來自生活：走在城市里，那些隨處可見，以至于成為日常而被忽視的人工痕跡、使用人造材料和手段來象征生命力的行為、帶有控制欲的模仿與創(chuàng)造、規(guī)范化的色彩與形式感，都讓我著迷；它們有著一種難以用某一審美標(biāo)準(zhǔn)去定義的美。

　　起初，黃佩姍在整理硬盤照片與手機相冊時，發(fā)現(xiàn)自己鮮少拍人，但常拍“人的痕跡”和“自然符號”。在潛意識的引導(dǎo)下，她捕捉到大量日常生活里人類模擬自然的行為及其產(chǎn)出的物品。她像一個城市觀察員，也像是在新時代里延續(xù)Ernst Haeckel的工作，后者在其著作《Art Forms in Nature》中以插畫的形式展現(xiàn)自然界中的秩序與美感，而黃佩姍的攝影則記錄下人類如何運用這些被提煉出的“自然形態(tài)”，在城市建造的過程里創(chuàng)建“美麗新自然”。

　　“人造景觀是完全目的論的，是被設(shè)計和制造出來的，并能帶給人類短暫的快樂等好處。因為設(shè)計和制造的目的之一便是取悅?cè)祟愖约?，也可以說是一種想象與欲望的具像化?！秉S佩姍將城市作為人造物的集合體，在這龐大的人造系統(tǒng)中，每一種人造物都不是靜止、孤立的個體，它們是循環(huán)中的一部分，讓現(xiàn)象的呈現(xiàn)擴展到一連串行為的動態(tài)演示。宏觀視角下，城市逐漸具備了“自然性” - 新建即新生，擴展即繁殖，廢棄即凋零，重建即轉(zhuǎn)化。這樣的過程，黃佩姍用“代謝”來概括，代謝中的城市，是她在對人造物的材料、功能、具體形態(tài)和與人類的關(guān)系等問題的探究后，想進(jìn)一步關(guān)注的重點。

　　“城市代謝的過程里，人與自然間的關(guān)系過于復(fù)雜，對它進(jìn)行分類和總結(jié)也是不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)??！币虼耍S佩姍通過創(chuàng)作，逐步地梳理她所理解到的部分。展覽分為三個章節(jié)討論：新建、眼前與身后，對應(yīng)人造自然物在城市代謝中的循環(huán)過程。

　　上世紀(jì)末，法國哲學(xué)家讓·鮑德里亞（Jean Baudrillard）曾論述，當(dāng)代社會是歷經(jīng)仿造與模擬自然，工業(yè)生產(chǎn)兩個階段后，由大眾媒介營造的，被符號所主宰的仿真社會。人們所見的景觀中，已包含大量的，不僅是通過機械復(fù)制技術(shù)而被復(fù)制，而是通過可復(fù)制技術(shù)，例如大眾傳媒，被再造出來的，即模型構(gòu)造的真實，“超真實”景觀。幾乎每時每刻，城市中都有在建的地方、新的人造。景觀設(shè)

　　計這門學(xué)科的出現(xiàn)和如今的重要性背后是什么？技術(shù)的發(fā)展將如何改變城市中的我們對自然的感知？

　　在「新建」章節(jié)里，黃佩姍通過攝影、噴泉雕塑、插花裝置等不同維度的作品將“城市里的美麗自然”片段式地聚集，再呈現(xiàn)于展廳之中。

裝置：“噴泉”

　　《塞拉菲尼抄本》（Codex Seraphinianus）是一部由意大利建筑師兼工業(yè)設(shè)計師路易吉·塞拉菲尼于1976至1978年間完成的著作，被稱為”另一個世界的百科全書”。黃佩姍談及這本她喜愛的書時說到：“抄本里很多動植物形態(tài)被普遍認(rèn)為是來自外星，或僅存于想象與夢境中，但我覺得這些目前不存在的形態(tài)很可能即將出現(xiàn)，這讓我興奮，因為人類對生命體的自然形態(tài)的改造從未停止，非自然形態(tài)的自然物在日常生活中已十分常見?！?/p>

　　在「眼前」章節(jié)里，黃佩姍通過展廳中的“分類標(biāo)本”、“中央花園”等作品，講述人造自然物在城市中的生長與延展。模仿、模擬，干預(yù)、控制，權(quán)力的彰顯，人類與自然間的復(fù)雜關(guān)系將被討論：人對自然有天生的親近和喜愛，這種寫在基因里的特質(zhì)在城市中是如何體現(xiàn)的？它們又關(guān)聯(lián)著怎樣的心理狀態(tài)？

裝置：“中央花壇”

裝置：“陳列室”

裝置：“斷木、菌、琥珀”

　　從角落的蜘蛛網(wǎng)，到被植物占領(lǐng)的城市廢墟，它們是人造物曾在場的證據(jù)，亦是自然“反干預(yù)”的典型。自然在人類控制的間隙中悄悄生長，自然地嵌入到人造系統(tǒng)中。無人問津的荒地，人去樓空的建筑，當(dāng)人造物被剝奪功能和意義，從眼前的日常中離場，進(jìn)入下一個代謝環(huán)節(jié)，它們與自然的相處模式是否也發(fā)生了改變？此時的自然，是回歸還是反向入侵？從人造城市系統(tǒng)的視角看，「身后」這一章節(jié)代表著城市代謝里的“舊”的部分，是新舊交替的結(jié)點。在廢墟之上，人們會重建。這里，會誕生新城與新的“自然”。人造自然，由此完成了它的閉環(huán)。

　　由新至舊再至新，城市的輪轉(zhuǎn)亦如生命的輪轉(zhuǎn)。人們樂此不疲地創(chuàng)造，再創(chuàng)造，在自建系統(tǒng)里體悟自然帶給我們的無限啟示與快樂。「樂園」是家園，是藍(lán)圖中的巴別塔，亦是人造自然行為的動機與目的，是智慧結(jié)晶，也是辛勤勞動的成果。對于黃佩姍來說，人造自然的母題極大，她會通過一次次的創(chuàng)作實踐，推進(jìn)這一主題下不同方向上的思考，亦如城市在向多個方向發(fā)展，每個個體的生活也在不同方向上依次進(jìn)行著。

　　展覽限定DIY活動介紹：

　　觀展的同時，觀眾可在空山美術(shù)館咖啡廳參與「樂園」展覽DIY活動。每張入館通票均包含一份DIY材料。

　　輕透的彩色玻璃珠，卡通形象貼片，花朵珠串……受黃佩姍作品的視覺風(fēng)格啟發(fā)，此次DIY活動邀請大家運用豐富多彩的材料，DIY透明手提袋或卡包。

　　現(xiàn)場包含40多種免費材料，透明質(zhì)感的人造材料，輕盈可愛的色彩與圖案，「樂園」展覽希望前來的觀眾都能收獲一份獨特的夏日清涼與活力。

DIY作品欣賞：

　　 　　藝術(shù)家介紹：

　　黃佩姍，2018年畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)廣告學(xué)院網(wǎng)絡(luò)與新媒體專業(yè)，后前往馬里蘭藝術(shù)學(xué)院修讀純藝術(shù)。黃佩姍的作品涵蓋攝影、雕塑、裝置等媒介，近年來專注于“人造自然”這一主題。帶有控制欲的模仿和創(chuàng)造，使用人造材料象征生命力，規(guī)范化的色彩與形式感，人造物的代謝與留存，以及這背后“人”與環(huán)境間的關(guān)系，都是她在創(chuàng)作中會探討的行為與現(xiàn)象。2019年曾參展成都時代美術(shù)館“看不見的城市”，2020年于上海先后參展欄桿外“游擊戰(zhàn)”駐地第一期，及Museum54“Precent Progressive 現(xiàn)在進(jìn)行時”，并于今年在北京三影堂攝影藝術(shù)中心參展“無何有之鄉(xiāng)”。

　　個人網(wǎng)站：http://www.peishan-huang.com/

　　樂園：黃佩姍個展展期2021.7.4 - 8.22地址杭州市上城區(qū)鳳凰山腳路7號1138園4號樓101空山美術(shù)館 二樓主展廳票務(wù)信息需購買入場券通票（含展覽限定贈飲套裝）平日票：?48周末票（含節(jié)假日）：?55購票方式現(xiàn)場購票、線上購票*關(guān)注「空山美術(shù)館」點擊公眾號頁面下方菜單可進(jìn)入線上購票通道

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