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　　藝術(shù)在很大程度上是個(gè)人化的時(shí)代表現(xiàn)，而藝術(shù)家丘挺的作品與他的藝術(shù)追求是當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)生態(tài)中非常值得關(guān)注與思考的個(gè)案。丘挺的藝術(shù)生涯，可總結(jié)為四個(gè)字：不急不囿。他的創(chuàng)作，總體趨于“保守”，不急于跳脫，建構(gòu)自己的符號(hào)、形象與程式，力求在深處求活水。但他也非兩耳不聞窗外事，躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)。他是時(shí)代中人，甚至不囿于中西傳統(tǒng)的藩籬，從周遭甚至是邊界之外找動(dòng)能。這其中的矛盾與統(tǒng)一，構(gòu)成了對(duì)丘挺研究的豐富性。

與誰(shuí)同坐，紙本水墨，32.4x99.4cm，2021年

　　新浪訊，2021年8月8日，“延月梳風(fēng)——丘挺作品展”將于蘇州博物館現(xiàn)代藝術(shù)廳與公眾見(jiàn)面，展覽由策展人吳洪亮策劃，蘇州博物館主辦。

與誰(shuí)同坐，絹本水墨，56x88cm，2021年

　　本次展覽的名字“延月梳風(fēng)”，來(lái)自蘇州博物館的鄰居拙政園中的兩扇月亮門(mén)。此二門(mén)相對(duì)，一名“延月”，一名“梳風(fēng)”。夏日高臥，“延月簾高卷，看山牖盡開(kāi)”；冬日賞梅，“倚松還傍竹，洗雨更梳風(fēng)”。不僅化出了丘挺此次在蘇州博物館現(xiàn)代廳個(gè)展的題，更暗含了本次展覽的生成與邏輯。

與誰(shuí)同坐，240×200cm，紙本設(shè)色，2021年

　　展覽共分四個(gè)部分，無(wú)不與拙政園有關(guān)。第一部分“與誰(shuí)同坐”，主要展出丘挺數(shù)年來(lái)以園林為母題的作品。板塊名稱直接來(lái)自 “與誰(shuí)同坐軒”。當(dāng)然，更離不開(kāi)蘇軾的名句：“與誰(shuí)同坐。明月清風(fēng)我?！钡诙糠帧吧剿逡簟?，主要呈現(xiàn)丘挺近年來(lái)在大幅山水創(chuàng)作方面的成果。源自“春秋多嘉日 山水有清音”。當(dāng)然，“山水清音聽(tīng)未了，隱岸玉箏金索?！鄙剿逡?，既是林泉之聲，也是心聲心景。第三部分“靜動(dòng)爽借”，展出的正是丘挺多年來(lái)的寫(xiě)生之作。板塊題目出自竹幽居亭的楹聯(lián)：“爽借清風(fēng)明借月，動(dòng)觀流水靜觀山?！蹦宋尼缑髦?。藝者師造化，本就是搜盡奇峰打草稿，借得山水入畫(huà)圖。第四部分“心閑頻得”，主要以丘挺多年來(lái)的小品為主，正所謂 “人遠(yuǎn)忽聞清籟起，心閑頻得異書(shū)看”，這幅繡綺亭上的舊聯(lián)，呈現(xiàn)出丘挺創(chuàng)作的心境。

銀山塔林，銀箋設(shè)色，34×100cm，2021年

　　早在2005年，丘挺就開(kāi)始研究各處園林，并以之入畫(huà)。中國(guó)的園林，是人工與造化、人文與自然的綜合載體。造園本就是一種藝術(shù)化的空間處理，丘挺以園林入畫(huà)則是在此基礎(chǔ)上的再次藝術(shù)化表達(dá)。2013年的《園林系列》是丘挺園林題材作品的代表作。筆墨功力深厚，每幅作品均有長(zhǎng)跋，以詩(shī)書(shū)畫(huà)一體的傳統(tǒng)文人畫(huà)方式寫(xiě)出了各處的園林勝景?！杜c誰(shuí)同坐》是丘挺最新的園林創(chuàng)作，也集中呈現(xiàn)了他近年來(lái)的山水風(fēng)格。此畫(huà)描繪的是拙政園的與誰(shuí)同坐軒，但細(xì)細(xì)品位則會(huì)發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)家并未一板一眼地按照對(duì)象進(jìn)行寫(xiě)生，而是構(gòu)造了一種全新的畫(huà)面關(guān)系。作者就像超級(jí)英雄“奇異博士”一樣，可以隨意進(jìn)行空間的轉(zhuǎn)換，將平地之上的庭軒置于山丘，原本的樓閣建筑也被重新安排，全然是一番新的景致。在風(fēng)格上，作品偏重于寫(xiě)意，但又與傳統(tǒng)的隨意揮灑不同，丘挺是一種“工筆寫(xiě)意”。一方面，山的處理以潑墨為主，不泥形象、意態(tài)生動(dòng)。另一方面，畫(huà)面的水潤(rùn)飽滿又得益于反復(fù)的色彩罩染，而這又是工筆畫(huà)中的常用技法?？偠灾麄€(gè)畫(huà)面熔工寫(xiě)于一爐，渾然一體，靜謐而又不失活潑。

　　大幅作品是丘挺創(chuàng)作的另一個(gè)面向。2010年《水泉院》的繪制可以算是丘挺大畫(huà)創(chuàng)作中的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，預(yù)示著他的作品將有更大的能量輸出。水泉院是北京香山碧云寺中極為重要的一處景致，因院中有一眼卓錫泉而得名。丘挺對(duì)院中的古木林泉、臺(tái)榭廟宇，以及悠久的歷史文化積淀都有濃厚興趣。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的體味、寫(xiě)生、統(tǒng)籌，最終成功創(chuàng)作此畫(huà)?！端骸分驹跔I(yíng)造一種可游可居之景，既可見(jiàn)作者在筆墨方面的深厚素養(yǎng)，也可見(jiàn)其經(jīng)營(yíng)位置的巧思。不過(guò)，這種可游可居的實(shí)景營(yíng)造并非丘挺的最終目標(biāo)。在他的認(rèn)識(shí)中，山水畫(huà)追求的方向應(yīng)該是繪畫(huà)的純度，而非敘事性。他期望營(yíng)造的是一種恍兮惚兮、大道無(wú)垠的意境?？疾烨鹜鼛啄甑拇蠓剿畡?chuàng)作，往往不再拘泥于具體山形水勢(shì)的描繪，而是通過(guò)水、墨關(guān)系的生發(fā)創(chuàng)造出意象化的山水圖像。在此基礎(chǔ)上，他還進(jìn)行了紙本、絹本、金箋、獨(dú)幅、組畫(huà)、屏風(fēng)等不同材料和形式的嘗試，最大限度地在傳統(tǒng)的根脈上拓展出新的山水境界。以《布魯克納第四交響樂(lè)》為例，全畫(huà)主要通過(guò)潑墨、留白等技法營(yíng)造出天地渾然的磅礴氣象，音樂(lè)性與繪畫(huà)性融于一體，與《水泉院》以筆為主的實(shí)境構(gòu)造全然不同?！渡酵庵街小肥乔鹜鸬仄溜L(fēng)的代表，作者對(duì)于形的處理幾近抽象，純靠筆墨的變化營(yíng)造出一個(gè)造化秘境，達(dá)到了他所說(shuō)的恍兮惚兮之境。

山外之山中，360×220cm，金箋水墨，2017

山外之山中360×220cm，金箋水墨，2017年

　　丘挺曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“圖式新舊不是核心的東西，核心還是段位高低的問(wèn)題?！辈贿^(guò)，不在圖式上刻意求新，并不意味著丘挺的作品中全是因循臨摹的老舊圖式。恰恰相反，他的構(gòu)圖往往活潑靈動(dòng)，讓人有意外之喜。這要得益于他多年的師造化之功。需要強(qiáng)調(diào)的是，丘挺的“師造化”從來(lái)不是一五一十地對(duì)景描摹。所謂“外師造化，中得心源”，雖是大家說(shuō)爛了的，但“心源”的重要性正是化“造化”前提。丘挺畫(huà)寫(xiě)生，往往是邊描繪，邊整理，“望文生義”，借題發(fā)揮，寫(xiě)生的過(guò)程既是創(chuàng)造的過(guò)程，也是內(nèi)化的過(guò)程。無(wú)論是十多年前的《水泉院》，還是最新的《與誰(shuí)同坐》，都是在實(shí)景基礎(chǔ)上進(jìn)行了精心的統(tǒng)籌、巧妙的布局，真正達(dá)到了古人所說(shuō)的經(jīng)營(yíng)位置。要具體談丘挺的圖式之妙，以留白手法布局、造境就是極佳的案例。留白本就是中國(guó)畫(huà)中最常見(jiàn)也是最神奇的藝術(shù)手法。所謂計(jì)白當(dāng)黑，黑白之間，是明暗、虛實(shí)，乃至陰陽(yáng)變化的復(fù)雜關(guān)系?！芭c古為徒”展覽中，丘挺以《八大處紀(jì)游》向趙令穰的《湖莊清夏圖》致敬，運(yùn)用霧氣營(yíng)造出豐富的空間和平淡天真的意境，足見(jiàn)其對(duì)留白運(yùn)用的造詣和興趣。

千壑幻雪 128x68cm 2020年 絹本水墨

太行幽谷圖5，金箋水墨，49.5×34.5cm，2015年

　　展覽在蘇州博物館的現(xiàn)代藝術(shù)廳展出，三個(gè)“品”字形分布的展廳中，相對(duì)的兩個(gè)廳分別以“山水清音”的山水作品和“靜動(dòng)爽借”的寫(xiě)生作品為主，居中的主廳則陳列“與誰(shuí)同坐”和“心閑頻得”這兩個(gè)版塊與園林相關(guān)的作品。巧的是，貝聿銘先生在做建筑設(shè)計(jì)時(shí)為這個(gè)廳留下一面高通屋頂?shù)拇?，窗外是一片竹林，這次展覽將打開(kāi)這扇借景的窗，窗下是丘挺為此次展覽創(chuàng)作的手卷《延月梳風(fēng)》，拙政園的風(fēng)景將隨著手卷在窗外的竹影下漸次展開(kāi)。

延月梳風(fēng) 紙本水墨 34.4x745cm 2021年

　　這次展覽是對(duì)丘挺50載藝術(shù)與人生的總結(jié)，也意味著一個(gè)“而今邁步從頭越”的開(kāi)始。另值一喜的是，此次展覽正好橫跨中秋佳節(jié)。屆時(shí)，中秋的月，蘇州的景，丘挺的畫(huà)，相映成趣，也算是天時(shí)、地利、人和皆備了。蘇博妙展，拙政小聚，延月梳風(fēng)。與誰(shuí)同坐？明月，清風(fēng)，友朋佳客，的確值得期待。

王莽嶺，金箋水墨，47x21cm，2015年

　　據(jù)悉，展期將持續(xù)到10月7日。

展覽海報(bào)

　　展覽信息

　　展覽名稱：延月梳風(fēng)——丘挺作品展

　　展覽時(shí)間：2021年8月8日——10月7日

　　展覽地點(diǎn)：蘇州博物館現(xiàn)代藝術(shù)廳

丘挺（攝影 上田義彥）

　　關(guān)于藝術(shù)家

　　丘挺，1971年生于廣東。1992年9月至2000年7月，中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系獲本科及碩士學(xué)位。2004年1月，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院獲美術(shù)學(xué)博士學(xué)位。現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。

　　書(shū)畫(huà)作品被故宮博物院、中國(guó)美術(shù)館、波士頓美術(shù)館、加拿大安大略省博物館、法國(guó)布列塔尼聯(lián)邦委員會(huì)、浙江美術(shù)館、廣東美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)學(xué)院、外交部、德國(guó)大使館等重要機(jī)構(gòu)收藏。出版的專著及畫(huà)冊(cè)有《山水畫(huà)筆墨技法詳解》、《宋代山水畫(huà)造境研究》、《歷代名畫(huà)技法評(píng)析——青卞隱居圖》、《丹楓呦鹿圖》、《歷代名家技法集萃—云水法》、《宮室舟橋》、《點(diǎn)景人物》、《元代山水》、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家談藝錄——丘挺卷》、《丘園養(yǎng)素》、《一溪云》、《丘園養(yǎng)素——桂林黃姚寫(xiě)生冊(cè)》、《山水之眼》等。

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