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　　由中共中央宣傳部、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦的“不忘初心 牢記使命——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展覽”近日在中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館開展，其中包括清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院多位教師的雕塑、繪畫作品。本次展覽以藝術(shù)之美詮釋了在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，中華民族實(shí)現(xiàn)了從站起來、富起來到強(qiáng)起來的歷史性飛躍，以時(shí)代畫卷描繪了中國(guó)人民闊步新征程、奮進(jìn)新時(shí)代，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的光明前景。

《八女投江》

作品名稱：《八女投江》

作者：曾成鋼 趙峰

作品尺寸：500cm×175cm×200cm

創(chuàng)作年代：2021

 曾成鋼：《八女投江》的創(chuàng)作感受

　　雕塑作品《八女投江》以歷史為原型，表現(xiàn)了1938年10月，東北抗聯(lián)第五軍婦女團(tuán)的八位女戰(zhàn)士在黑龍江省牡丹江市烏斯渾河，為掩護(hù)部隊(duì)主力突圍，主動(dòng)吸引敵人火力，激戰(zhàn)至彈盡糧絕，最終毅然沉入江流的史實(shí)。她們分別是指導(dǎo)員冷云，班長(zhǎng)胡秀芝、楊桂珍，戰(zhàn)士郭桂琴、黃桂清、王惠民、李鳳善，被服廠廠長(zhǎng)安順福。其中，年齡最大的冷云只有23歲，最小的王惠民才13歲。

　　為了表達(dá)出革命先烈身上所體現(xiàn)出的必勝信念，以及自身對(duì)人物的理解，創(chuàng)作出有別于前人的作品，我在雕塑的創(chuàng)作過程中有著以下考慮：

　　在整體構(gòu)圖方面。通過三角形布局體現(xiàn)堅(jiān)實(shí)穩(wěn)固之感，象征著革命意志的崇高堅(jiān)定、不可動(dòng)搖。八名人物從左到右分三個(gè)部分展開，包含了激戰(zhàn)、轉(zhuǎn)移、投江的全過程，在靜態(tài)的雕塑中融入了時(shí)間的發(fā)展。為了區(qū)別于前人作品，更好地調(diào)動(dòng)整體氣氛，人物重心整體向前，迎擊風(fēng)浪。這種力量的對(duì)抗能夠使雕塑中充滿更大的勢(shì)能，穿透空間，直擊觀者內(nèi)心，同時(shí)避免因追求紀(jì)念碑的莊重而導(dǎo)致氣氛過于沉悶。

　　在服裝道具方面，大量運(yùn)用方向相近的斜線組合，在統(tǒng)一中追求變化。衣紋的動(dòng)勢(shì)線條進(jìn)一步增強(qiáng)人物的動(dòng)感和勢(shì)能；道具的選擇也在符合時(shí)代背景和戰(zhàn)爭(zhēng)史實(shí)的基礎(chǔ)之上滿足整體構(gòu)圖和人物狀態(tài)的需要。這使得空間處理更為豐富生動(dòng)、渾然一體，更拉開了人物差異、避免雷同。

　　在人物精神方面，主要集中在形象和五官的塑造，輔以發(fā)型、衣領(lǐng)、袖口等相關(guān)細(xì)節(jié)的處理，著力表現(xiàn)革命烈士的堅(jiān)毅、從容和凜然。

《1959——大慶石油會(huì)戰(zhàn)》

作品名稱：《1959——大慶石油會(huì)戰(zhàn)》

作者：王鐵牛    

作品尺寸：300cm×680cm

創(chuàng)作年代：2021

王鐵牛：關(guān)于《1959——大慶石油會(huì)戰(zhàn)》

　　在這幅長(zhǎng)6.8米、高3米的畫布上，展現(xiàn)著從1959年到1960年的一段共和國(guó)令人難忘的歷史瞬間。

　　早春的東北大地白雪皚皚，鉛灰色的天空與遙遠(yuǎn)的地平線之間，橫過一道清晨的曙色，中東鐵路一個(gè)沉寂許久的俄式小火車站—薩爾圖，成為了一個(gè)歷史交匯點(diǎn)。八方而來的一支創(chuàng)業(yè)大軍，他們是石油工人隊(duì)伍、成建制轉(zhuǎn)業(yè)的軍人、以及石油科研院所的工程師和大學(xué)畢業(yè)生們。這些源源不斷來自祖國(guó)各地的人們，肩負(fù)著歷史的使命，投身于開發(fā)國(guó)家建設(shè)急需的能源石油會(huì)戰(zhàn)之中。

　　畫面中呈現(xiàn)了的這樣的景象，鮮紅的旗幟在寒風(fēng)中舞動(dòng)，不遠(yuǎn)處蒸汽機(jī)車的車頭喘著粗氣，時(shí)時(shí)噴出朵朵白煙。在畫面左側(cè)，堆放著不斷運(yùn)來的油田建設(shè)物資，起重機(jī)轟鳴著，正舉起高高的臂膀進(jìn)行吊裝作業(yè)，等待裝運(yùn)的巨大的井架橫臥在汽車上。小火車站的土紅色建筑旁有幾棵伸向天際的老楊樹，正是當(dāng)年歷史遺跡中的真實(shí)情景。

　　占據(jù)畫面中心的是以王進(jìn)喜為核心展開的一大群人，他們身背行囊及生產(chǎn)、生活用品，腳踏著冰雪覆蓋的路面堅(jiān)定地前行。人們的衣著服飾，一個(gè)馬燈，一個(gè)手提包等所有物件，每一個(gè)人的形象和面部表情，都經(jīng)過認(rèn)真的考證和推敲。一切都圍繞著如何還原歷史原貌，一場(chǎng)轟轟烈烈的石油大會(huì)戰(zhàn)在此時(shí)此地拉開了序幕。    

　　幾十年來，我在藝術(shù)創(chuàng)作方面一直關(guān)注大慶題材，在上世紀(jì)七十年代，也正是國(guó)家號(hào)召全國(guó)工業(yè)學(xué)大慶的形勢(shì)下，我也恰好是工人隊(duì)伍里的一員，是工廠里一名車工。我十分熟悉工人的生活與情感，我最初的油畫創(chuàng)作，正是從畫大慶工人開始的。1977年春，我畫了反映周總理與大慶工人的油畫《創(chuàng)業(yè)靠毛澤東思想》，并幸運(yùn)地入選了當(dāng)年全國(guó)美展。   

　　十五年前，我再一次有機(jī)會(huì)接觸大慶題材的創(chuàng)作，利用這個(gè)機(jī)會(huì)全方位實(shí)地考察大慶油田的開發(fā)創(chuàng)業(yè)歷史。深入到石油工人中間，還與7212鉆井隊(duì)老隊(duì)員座談，了解那些艱難歲月中的感人事跡，盡可能地收集了創(chuàng)作所需的人物、環(huán)境、道具等第一手形象和物品的資料。

　　這次接受創(chuàng)作任務(wù)，我再一次走進(jìn)大慶，畫工人的肖像，參觀鐵人紀(jì)念館，參觀當(dāng)年油田的歷史遺跡。新的創(chuàng)作思路很快在我的腦海里形成，并逐漸成熟，從素描稿到色彩稿，都在預(yù)定時(shí)間內(nèi)完成。巨大的畫幅，宏大的場(chǎng)面，構(gòu)圖自然十分復(fù)雜，認(rèn)真設(shè)計(jì)每一個(gè)細(xì)節(jié)，人物之間的關(guān)系，天與地之間的關(guān)系，讓天、地、人、物統(tǒng)籌安排得當(dāng)，和諧相融，真實(shí)又自然，準(zhǔn)確的透視十分關(guān)鍵。重點(diǎn)解決好畫面構(gòu)圖的形式美感，保持畫面的貫通順暢的動(dòng)感效果。

　　在創(chuàng)作繪制過程中，我的腦海里不斷浮現(xiàn)出俄羅斯藝術(shù)大師的作品，蘇里科夫的《近衛(wèi)兵臨行的早晨》《女貴族莫洛卓娃》，列賓的《庫(kù)爾斯克省的禮拜行列》，深沉、凝重、廣闊的視野和宏大的氣勢(shì)，始終是我喜歡追求的藝術(shù)感覺。

　　按照構(gòu)圖藝術(shù)規(guī)律，把握好畫面整體與局部，松緊、聚散、動(dòng)靜，虛實(shí)與色彩的多重關(guān)系，變化中求統(tǒng)一，統(tǒng)一中求變化。大的共性英雄群體人流中，注意挖掘每一個(gè)人物的不同身份、不同背景和個(gè)性差異，回過頭來還要統(tǒng)一在堅(jiān)定、有力、沉穩(wěn)的情感傾向和基調(diào)中，把握好畫面的總體視覺效果，達(dá)到一種交響詩(shī)般的歷史感。

《上甘嶺戰(zhàn)役》

作品名稱：《上甘嶺戰(zhàn)役》

作者：王鐵牛    

作品尺寸：300cm×675cm

創(chuàng)作年代：2021

王鐵牛：關(guān)于《上甘嶺戰(zhàn)役》

　　七十前的朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)，成為中華民族幾代人的歷史記憶，我是這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后出生的人。抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中的黃繼光、邱少云等英雄烈士的形象和他們的事跡伴我長(zhǎng)大，成為一個(gè)時(shí)代的偶像。我的個(gè)人從藝經(jīng)歷中也幾次與這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)邂逅。我參加過話劇《彭大將軍》（表現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)初期的彭德懷同志）劇組排演繪景工作，主創(chuàng)完成反映朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的《清川江畔圍殲戰(zhàn)》全景畫，并為此赴朝鮮考察，后來受南京軍區(qū)之邀創(chuàng)作（與王君瑞共同創(chuàng)作）《上甘嶺?1952》歷史畫。所有這些都為我這一次接受創(chuàng)作《上甘嶺戰(zhàn)役》埋下伏筆。

　　幾十年來，表現(xiàn)上甘嶺戰(zhàn)役的影視等藝術(shù)作品很多。前輩藝術(shù)家留下很多以上甘嶺戰(zhàn)役為題材的繪畫作品，我首先想到的是如何從新的視角出發(fā)，如何很好地總結(jié)以往的經(jīng)驗(yàn)，在創(chuàng)新上，在藝術(shù)上更上一層樓。

　　《上甘嶺戰(zhàn)役》的規(guī)定尺寸是高三米，長(zhǎng)度未做規(guī)定，而是由作者根據(jù)創(chuàng)作內(nèi)容與構(gòu)圖需要選定合適的長(zhǎng)度，我定在了6.75米。這樣長(zhǎng)幅的畫面是出于更宜于展示寬闊的場(chǎng)景的考慮。因?yàn)槲壹认氡憩F(xiàn)人物，又想表現(xiàn)波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，二者兼顧其實(shí)是創(chuàng)作歷史畫的大忌，畫不好就二者皆失。我的目標(biāo)是既要去表現(xiàn)志愿軍戰(zhàn)士的英雄形象，又要很好地展示上甘嶺戰(zhàn)役的宏大空間環(huán)境，力圖較全面地展示戰(zhàn)役級(jí)的戰(zhàn)爭(zhēng)圖景，使人物與環(huán)境更理想地融為一個(gè)統(tǒng)一的整體，無疑是這件創(chuàng)作很大的難點(diǎn)，我嘗試著力圖解決好特寫式的人物組合與整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)的比例和透視關(guān)系。

　　上甘嶺戰(zhàn)役的典型特征是以山地攻防戰(zhàn)和陣地戰(zhàn)為主，中美雙方都投入了數(shù)萬兵力，在3.7平方公里范圍內(nèi)激戰(zhàn)43天，傾卸了數(shù)萬噸的彈藥，戰(zhàn)爭(zhēng)激烈程度罕見，戰(zhàn)役雙方都付出極大傷亡代價(jià)， 戰(zhàn)斗同時(shí)在多點(diǎn)進(jìn)行，戰(zhàn)爭(zhēng)形態(tài)也呈多樣，不同類型數(shù)不清的英雄的事跡感天動(dòng)地。但歷史畫只能表現(xiàn)同一時(shí)空下的被瞬間定格的特定事件為主要落腳點(diǎn)，必須選擇好這些典型環(huán)境和典型人物及上甘嶺戰(zhàn)役中最有代表性的典型戰(zhàn)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)。

　　在構(gòu)思創(chuàng)作及繪制過程中，我把握了如下幾點(diǎn):

　　以人物形象作為畫面主體，巨大的畫布空間和大場(chǎng)景的設(shè)置都給人物形象如何安排和處理帶來難度，主體人物太小會(huì)削弱人物在畫面中的比例和突出性，人物太大又不利于空間的展開。處理好人物所占畫面比例和人物與空間的協(xié)調(diào)自然的關(guān)系顯得尤為重要。如何在畫面中表現(xiàn)好志愿軍戰(zhàn)士的英雄形象是決定性關(guān)鍵因素，我根據(jù)不同的特定情景，去創(chuàng)作設(shè)計(jì)處于不同空間位置，不同狀態(tài)中的每一個(gè)戰(zhàn)士的形象，不單單是臉部的刻畫，戰(zhàn)斗動(dòng)勢(shì)的肢體語(yǔ)言的設(shè)計(jì)甚至更為重要。在畫面中心，我側(cè)重設(shè)計(jì)了群體組合造型來強(qiáng)化視覺張力和視覺沖擊力，達(dá)到了在整體效果中畫龍點(diǎn)睛的作用。

　　對(duì)志愿軍戰(zhàn)士衣著、裝備和武器參照史料經(jīng)過考證，力求符合歷史真實(shí)，做到基本準(zhǔn)確，戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作標(biāo)準(zhǔn)專業(yè)，符合軍事常識(shí)。我是軍人出身，畫面中主要人物的戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作都是自己親自做模特，人物形象設(shè)計(jì)是整個(gè)創(chuàng)作的重中之重，在極其嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下，志愿軍戰(zhàn)士們勇敢向前、不畏犧牲的英雄主義精神如何刻畫到位，始終是我努力追求的。

　　畫面中對(duì)典型化的理解，一般來說是從史料中，從歷史照片及歷史文獻(xiàn)的描述中獲得。盡管我沒有到過真實(shí)的上甘嶺，但大致的山形地貌應(yīng)該不會(huì)有大的出入。通過畫面再現(xiàn)上甘嶺戰(zhàn)役所特有的焦土滿山，樹木毀滅殆盡，煙火遮天蔽日的景象，我憑借各種形象素材，經(jīng)驗(yàn)積累，調(diào)動(dòng)藝術(shù)的想象力去創(chuàng)作一種接近真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)的視覺效果。

　　從戰(zhàn)役視角表現(xiàn)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，考慮到上甘嶺戰(zhàn)役是陣地爭(zhēng)奪戰(zhàn)，坑道戰(zhàn)為特征，所以圍繞這一特點(diǎn)，我構(gòu)思了志愿軍戰(zhàn)士前仆后繼，堅(jiān)守陣地為主要情節(jié)的畫面，設(shè)計(jì)了壕溝沿山坡蜿蜒極遠(yuǎn)的多層次布局，充分利用光影和明暗對(duì)比，充分利用煙火去渲染氣氛，調(diào)度處理畫面中虛實(shí)藏露，用藝術(shù)表現(xiàn)手段去豐富畫面視覺效果，努力營(yíng)造出宏大的、慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。

　　在偉大的上甘嶺精神激勵(lì)下，我如期完成了這個(gè)光榮的創(chuàng)作任務(wù)，期待《上甘嶺戰(zhàn)役》這件作品，在民族歷史永恒的記憶中增添一筆濃墨重彩。

《紅旗渠》

作品名稱：《紅旗渠》

作者：王君瑞 梁佳卿

作品尺寸：300cm×650cm

創(chuàng)作年代：2021

王君瑞：《紅旗渠》創(chuàng)作感想

　　紅旗渠是共和國(guó)成立后，在林縣縣委組織領(lǐng)導(dǎo)下百姓們修建的一項(xiàng)大型水利工程。為的是引漳入林，解決用水難的問題。紅旗渠工程于1960年2月動(dòng)工，1969年7月支渠配套工程全面完成，歷時(shí)近十年，創(chuàng)造了工程奇跡，被人稱之為"人工天河"。

　　為了畫好這張巨幅作品，我先后三次走入河南林州，在河堤上、博物館里，反復(fù)觀察體會(huì)、搜集素材、感受林縣人民的愚公精神。我年輕時(shí)當(dāng)兵曾經(jīng)是放映員，這部電影放映過無數(shù)遍。創(chuàng)作前我又查了一些相關(guān)史料，當(dāng)時(shí)的國(guó)家正處在經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期，林縣縣委召開會(huì)議，發(fā)出了"重新安排林縣河山"的號(hào)召。村民們?cè)邳h的領(lǐng)導(dǎo)下自力更生，艱苦奮斗，因?yàn)楫?dāng)時(shí)各方都來支援的時(shí)候，那情形好像漫山遍野的紅旗一樣，紅旗渠因此得名。在旅途中、在畫室里，腦海里一遍遍的像過電影一樣，思考著如何選擇代表性的山形地勢(shì)、場(chǎng)景構(gòu)圖、季節(jié)、勞動(dòng)場(chǎng)面、人物衣著、道具等等，如何讓一個(gè)畫面具有代表性。

　　最終，我決定用最樸素的表現(xiàn)方法去畫艱難困苦中的人們，在面臨生存困境時(shí)，為了改變自己的生活環(huán)境而去努力奮斗的場(chǎng)景。進(jìn)入創(chuàng)作階段后，先是設(shè)計(jì)方案、布局、構(gòu)圖，然后開始素描稿的繪制，經(jīng)過反復(fù)的修改，最終形成了現(xiàn)在的構(gòu)圖。季節(jié)定在初冬，畫面中你能感覺到風(fēng)吹過崖口峭壁時(shí)的寒冷，通過U字形的缺口，可以看到干涸而荒涼的山村，畫面中到處透出生存環(huán)境的惡劣。但是，林縣的人民在這大山與荒原之上，面對(duì)大自然是那樣的渺小，小的就像一只只螞蟻一樣，但是就是這幾萬普普通通的林縣百姓，在黨的帶領(lǐng)下，用團(tuán)結(jié)就是力量和當(dāng)代的愚公精神創(chuàng)造了人間奇跡。        

　　我們說愚公移山是中國(guó)古代神話傳說故事，那么林縣人民劈山修渠完全就是現(xiàn)實(shí)版的當(dāng)代愚公。本著“藝術(shù)既要源于生活，又要高于生活”的宗旨，我在畫面中強(qiáng)調(diào)了革命的浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的思想和精神。盡力去表現(xiàn)艱苦惡劣環(huán)境下，勞動(dòng)人民的樂觀精神，那是人們追求生活又改變生活的狀態(tài)。所以我畫了一個(gè)在悲苦之上的另一種氛圍。這些人沒向命運(yùn)低頭，盡最大的努力去爭(zhēng)取自己的生存權(quán)利，值得后人敬佩，也是中華的脊梁。

　　經(jīng)過兩年左右的時(shí)間，這張巨幅的作品《紅旗渠》終于完成了。回想過往，從甄選題材、到五易素描稿、再到色彩稿的斟酌調(diào)整，為了保證巨幅作品畫面的品質(zhì)，我親自上手繃畫布，手上打起了多個(gè)血泡，甚至畫鉗也損壞嚴(yán)重。這一切都是為了能夠更好的把這幅作品呈現(xiàn)與表達(dá)出來，獻(xiàn)給祖國(guó)，獻(xiàn)給黨，獻(xiàn)給全國(guó)人民。

《青藏鐵路》

作品名稱：《青藏鐵路》

作者：王君瑞 封帆 梁佳卿

作品尺寸：300cm×740cm

創(chuàng)作年代：2021

王君瑞：《青藏鐵路》創(chuàng)作感想

　　青藏鐵路是世界上海拔最高，線路里程最長(zhǎng)的高原鐵路，是人類鐵路建設(shè)史上從未有過的壯舉。在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，我們依靠自己的力量，克服了多項(xiàng)世界性難題，修建了這條縱貫世界屋脊的鐵路，從此結(jié)束了西藏沒有鐵路的歷史。

　　《青藏鐵路》這幅作品，是我到目前為止所畫得尺幅最大的架上油畫，高3米，寬7.4米。我之所以選擇《青藏鐵路》這個(gè)主題創(chuàng)作，一是因?yàn)檫@條鐵路修建的不易與艱辛，二是因?yàn)樵诋嬊嗖罔F路作品之前和選題后，我曾經(jīng)多次驅(qū)車走青藏、入高原，觀察和記錄這里的地形地貌、風(fēng)土人情、生態(tài)結(jié)構(gòu)、季節(jié)更迭等，用畫筆和相機(jī)記錄下不少美麗的藏民生活和雪域風(fēng)光，對(duì)西藏的山形地貌、色彩構(gòu)成、牧民習(xí)俗都了然于胸，為《青藏鐵路》的創(chuàng)作積累了豐富的素材。

　　雖然青藏鐵路沿途經(jīng)過了很多高海拔地段，地質(zhì)條件復(fù)雜災(zāi)害嚴(yán)重。但是，我的視角沒有選擇建設(shè)鐵路時(shí)的危險(xiǎn)與艱辛，也沒有選擇這是一條基本實(shí)現(xiàn)無人化自動(dòng)管理，和全線設(shè)備免維修的現(xiàn)代化鐵路的視角。而是選擇了鐵路通車后，火車經(jīng)過一個(gè)沿途小站，牧民們聽到通車的消息從四面八方趕來，興高采烈地來看熱鬧的場(chǎng)景。

　　即便如此，關(guān)于著手青藏鐵路的繪畫時(shí)，我還是查了豐富的影像資料，但是發(fā)現(xiàn)都是一些歌舞團(tuán)穿統(tǒng)一服裝的擺拍，這只是一種人造的現(xiàn)實(shí)，我希望畫面能在符合內(nèi)容要求的基礎(chǔ)上，盡量回歸自然，不要造成一個(gè)擺拍式的、符號(hào)式的形式。我想通過人們樸素的形象來表達(dá)一種自然的狀態(tài)，我不想畫固定模式的東西。可能這與我個(gè)人身上有著很強(qiáng)的浪漫主義氣息和現(xiàn)實(shí)主義情懷有關(guān)。我希望選擇更真實(shí)、更貼近生活的場(chǎng)景，老百姓聽到青藏鐵路火車通過來的消息，都自發(fā)地趕過來看熱鬧，有些人急忙放下有手邊的工作，有些人拿著哈達(dá)，還有人騎著馬、摩托急急忙忙從遠(yuǎn)方趕來，這時(shí)首先要追求客觀現(xiàn)實(shí)，不要去人為地制造一個(gè)所謂的“場(chǎng)景”。而這種對(duì)現(xiàn)實(shí)的追求也包含著我的理想，是一種對(duì)自然的理想追求而形成的表達(dá)方式。

　　作品《青藏鐵路》于2021年1月1日結(jié)稿，狹長(zhǎng)的畫面、水平的構(gòu)圖，藍(lán)天、雪山、綠地襯托著緩緩駛?cè)腓F道路口的火車，一切都是那樣安詳。希望我們的生活如同這陽(yáng)光下的潔白哈達(dá)，隨風(fēng)起舞，奔向幸福。

《焦裕祿》

作品名稱：《焦裕祿》

作者：宋克

作品尺寸：300cm×600cm

創(chuàng)作年代：2021

宋克：油畫《焦裕祿》創(chuàng)作說明

　　“不忘初心 牢記使命——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展覽”舉辦，本人有幸承擔(dān)了大型油畫《焦裕?》這項(xiàng)既光榮又艱巨的創(chuàng)作任務(wù)。

　　在接下來的創(chuàng)作過程中，我多次深入到焦裕?同志曾經(jīng)工作和生活的地方搜集素材、采風(fēng)寫生，后經(jīng)反復(fù)修改調(diào)整，最終確定了以焦裕祿同志帶領(lǐng)蘭考人民戰(zhàn)勝自然災(zāi)害，種泡桐樹抗風(fēng)沙等場(chǎng)景作為畫面的主要構(gòu)圖形式和具像寫實(shí)的表現(xiàn)手法，來實(shí)施完成該作品的創(chuàng)作。大型油畫《焦裕?》中的主體人物形象突出，暖黃色的背景給人以春天般的視覺感受。畫面中焦裕?同志手指遠(yuǎn)方，預(yù)示著希望和未來，這也是作者力求呈現(xiàn)與刻畫我黨優(yōu)秀的好干部帶領(lǐng)人民群眾艱苦奮斗的恢宏歷史畫卷。

　　作為一名文藝工作者和人民教師，我始終認(rèn)為，用我們手中的畫筆記錄描繪中國(guó)共產(chǎn)黨百年奮斗歷史進(jìn)程中的重大事件和英雄人物，弘揚(yáng)主旋律，傳播正能量，為中華民族的偉大復(fù)興貢獻(xiàn)自己的力量，這是我們義不容辭的責(zé)任和義務(wù)。

部分資料來源 |  中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)

圖文 |  曾成鋼 王鐵牛 王君瑞 宋克

圖文編輯 | 羅雪輝 馮佳琪

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