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　　如果有人問如何才能快速了解當(dāng)代藝術(shù)的豐富性，那么看展覽絕對是最好的途徑，至少是眾多選項中排在優(yōu)先級的那一個，很多人對當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生興趣真的就是因為去看了某個展覽之后開始的。

　　接下來的7月下旬，乃至8月都會有一眾大展開啟，這些展覽中有繪畫，有裝置、有攝影、有建筑，還有當(dāng)下火熱的數(shù)字藝術(shù)、藝術(shù)家們通過作品充分展現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)中不同的創(chuàng)作媒介和多元的開放視角，相同的是每一個展覽都能讓你獲得思考，相信在你看過這些展覽后，你看世界的視角會更加開放，更加包容。

　　劉小東畫阿城，2020年10月7日。圖片由施謙提供 圖源：UCCA官網(wǎng)

　　劉小東：你的朋友

　　展期： 2021.8.8 — 10.10

　　地點： UCCA Edge

　　本次展覽，亦是劉小東在上海UCCA Edge舉辦的首個個展，將展出藝術(shù)家為自己生活及藝術(shù)生涯中最為親近的人創(chuàng)作的肖像畫。展覽以一幅重要的自畫像展開：寒冬，在距離金城鄉(xiāng)幾公里的村子中，藝術(shù)家俯身蹲伏在父親的墓地上。

　　此外，本次還將展出藝術(shù)家一系列較小幅的紙上作品、攝影、日志、檔案材料，以及一部由導(dǎo)演楊波拍攝，紀錄上述作品創(chuàng)作過程和背景的新影像?！皠⑿|：你的朋友”展覽由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長田霏宇及UCCA策展人方言策劃。

　　書寫——貝爾納·弗孔2021

　　展期： 2021常設(shè)展

　　地點： 成都當(dāng)代影像館

　　《書寫——貝爾納·弗孔2021》于7月17日下午在成都當(dāng)代影像館正式拉開帷幕。我們有幸珍藏了全球范圍內(nèi)最大規(guī)模的貝爾納·弗孔全系列作品及影像資料，并將其設(shè)為常設(shè)展，定期更換展覽作品。本次展出了藝術(shù)家于1991至1992年期間創(chuàng)作的“書寫”系列，同時也是該系列首次在全國進行大規(guī)模展出。

　　周褐褐：載我以形

　　展期： 7.23–9.12

　　地點： 龍美術(shù)館(西岸館)第二展廳

　　7月23日至9月12日，龍美術(shù)館(西岸館)將呈現(xiàn)展覽“周褐褐：載我以形”。展覽由藝術(shù)評論人王曉松策劃，呈現(xiàn)17組周褐褐近五年的新作。美術(shù)館將以展覽為載體，通過具有周褐褐個人“非虛構(gòu)”特征的作品，展現(xiàn)她用藝術(shù)的方式對大眾化“自然觀”的穿越和再造。

　　此次展覽從周褐褐近五年間的創(chuàng)作中，抽取了她對生命意識和生物形態(tài)給予強烈關(guān)注的部分，涉及裝置、雕塑、繪畫、影像、攝影等不同類型，其直接的創(chuàng)作動機和源泉更多地來自于她自身，從人生歷練與收藏、寵物喂養(yǎng)中獲得的直接體驗，在周褐褐看來，作品的奇異形態(tài)只是被日常視線、概念所掩蓋的多重生命的自然延伸。

　　喬納斯·博格特：綻放和謊言

　　展期： 7.31–10.10

　　地點： 龍美術(shù)館(西岸館)

　　7月31日至10月10日，龍美術(shù)館(西岸館)將推出德國藝術(shù)家喬納斯·博格特在亞洲的首場美術(shù)館個展“綻放和謊言”。本次展覽由艾米麗曠和曠衛(wèi)策劃，匯集了博格特的眾多舊作和全新作品，藝術(shù)家在此構(gòu)建了充滿晦暗人物的一個另類維度。

　　博格特是一位真正的具象派繪畫大師，他的每一幅作品都包羅萬象，紛繁蕪雜;此外，他亦審視當(dāng)代生活，描繪自己對于人類存在的想象。無論國家和文化有何差異，博格特的作品與每個人都緊密相連，息息相關(guān)。他說：“對我而言，展示存在的東西沒意思，展現(xiàn)‘畫外之意’才有趣。我試著了解周圍的人背后有什么，表象的背后是什么?！?/p>

　　本次展覽“綻放和謊言”挑戰(zhàn)觀者透過自身人類存在的表象，探究更深層次的內(nèi)涵。博格特善用視覺媒體這一工具，來展示我們?nèi)祟惾粘Ｉ钪械膬?nèi)心情感和內(nèi)在平衡。正如他自己所言：“察覺幕后的東西對我來說很有趣，不止是壞事，也有好事?！?/p>

　　2021亞洲數(shù)字藝術(shù)展

　　展期： 7.23–8.31

　　地點： 北京時代美術(shù)館

　　2021亞洲數(shù)字藝術(shù)展將于7月23日在北京時代美術(shù)館開展，頂尖策展人邱志杰、陳抱陽傾力打造，國際藝術(shù)泰斗、Z世代青年的數(shù)字藝術(shù)作品齊聚，呈現(xiàn)東方文明和亞洲文化的“未來世界”，帶領(lǐng)觀眾體驗虛構(gòu)和未來之間的運作空間，走進數(shù)字媒介所生成的新世界和新文明。

　　2021亞洲數(shù)字藝術(shù)展邀請來自亞洲、美洲、歐洲、大洋洲等近50位數(shù)字藝術(shù)家，用增強現(xiàn)實、人工智能、算法媒體，呈現(xiàn)一場虛構(gòu)城市的“狂歡時刻”。

　　扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所特展

　　展期： 7.3–8.29

　　地點： 藝倉美術(shù)館

　　本次展覽是扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所(Zaha Hadid Architecture，以下簡稱ZHA)在中國大陸的首個大型專題展，深度回顧國際頂尖建筑大師扎哈·哈迪德及其創(chuàng)建的ZHA的作品演進軌跡。

　　本次展覽探索了沉淀在事務(wù)所建筑作品里的四十余年設(shè)計實驗歷程，每一套全新設(shè)計方案，都對之前的作品加以優(yōu)化：空間更具創(chuàng)造性、建筑結(jié)構(gòu)更高效、技術(shù)更先進、對環(huán)境更敏銳，扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所的設(shè)計作品別具匠心，因而躋身行業(yè)前沿。

　　“太虛之境”  ——雷安德羅·埃利希

　　展期： 7.31–11.7

　　地點： 深圳海上世界文化藝術(shù)中心

　　展覽主題“太虛之境”，靈感取自《紅樓夢》太虛幻境，意在引領(lǐng)觀眾脫離凡常的生活狀態(tài)，探尋“似真似假”、“有無相乘，虛實相生”的太虛之境。雷安德羅從日常生活中構(gòu)建視覺故事，這些場景既源于現(xiàn)實、共享經(jīng)驗，又不具備人們所期待的功能。

　　展覽將呈現(xiàn)這位備受關(guān)注的阿根廷籍藝術(shù)家27年創(chuàng)作生涯中近12件大型重要裝置作品，以中國文化元素和深圳高速創(chuàng)新發(fā)展的城市特點為靈感包括其最具代表性的裝置作品《游泳池》、《建筑》、《迷失花園》，以及在社交媒體上廣受歡迎的《美發(fā)沙龍》、《樓梯》、《試衣間》等。本次展覽以中國文化元素和深圳高速創(chuàng)新發(fā)展的城市特點為靈感，是繼2019年中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦的雷安德羅·埃利希首次個展后，于國內(nèi)的又一重要個展。

　　約翰·阿姆萊德：再，再

　　展期： 7.24–10.3

　　地點： 外灘美術(shù)館

　　7月24日至10月3日上海外灘美術(shù)館舉辦瑞士著名藝術(shù)家約翰·阿姆萊德在中國的首次大型個展 “再，再”。作為美術(shù)館全面翻新后備受期待的首展，“再，再”以藝術(shù)家跨學(xué)科的多元創(chuàng)作實踐為線索，向國內(nèi)觀眾呈現(xiàn)了他五十余年的藝術(shù)探索之路。

　　除了最具標志性的代表作，展覽還將呈現(xiàn)藝術(shù)家的近作和為上海外灘美術(shù)館特別創(chuàng)作的作品，展品涵蓋繪畫、現(xiàn)成品、在地創(chuàng)作、紙本、特定場域墻繪及文獻材料等。同時，美術(shù)館每一層展廳的內(nèi)外空間都通過獨特的置景進行了改造，引導(dǎo)觀眾開啟一場精心編排的不期而遇和視覺盛宴。

　　丹尼爾·阿爾軒：時間之沙

　　展期： 7.11–10.10

　　地點： UCCA沙丘美術(shù)館

　　7月11日至10月10日，UCCA沙丘美術(shù)館呈現(xiàn)丹尼爾·阿爾軒個展“時間之沙”，展出藝術(shù)家最新創(chuàng)作的一系列雕塑作品。

　　阿爾軒的雕塑創(chuàng)作圍繞“虛構(gòu)考古”的概念展開?！疤摌?gòu)考古”意指通過對歷史遺跡和具有當(dāng)下時代特征物品的超現(xiàn)實呈現(xiàn)，為觀眾虛構(gòu)出跨越時空的考古現(xiàn)場，激發(fā)觀眾以未來視角審視眼前的“遺跡”。

　　阿爾軒藉由對古物和觀看者所處時空的超現(xiàn)實錯置，為觀眾營造了一個跨越時空的未來考古現(xiàn)場，在激發(fā)觀眾對傳統(tǒng)歷史遺跡的發(fā)掘、修繕和保護進行思考的同時，亦對以觀眾的感悟詮釋古雕塑現(xiàn)代意義的可能性展開了探討。

　　你好！小朋友

　　秋山亮二作品展

　　展期： 7.17–9.19

　　地點： 三影堂廈門攝影藝術(shù)中心

　　本次展覽共展出了115幅來自40年前的珍貴影像。展覽基于《你好小朋友》攝影書三部曲，從新梳理了書中的照片，呈現(xiàn)了三個主題的作品：校園生活、課余玩樂和親子時光，并在展廳中陳設(shè)復(fù)古玩具和舊課本，營造出一個復(fù)古懷舊的交互空間。

　　藝術(shù)家秋山亮二于1981年至1982年間，先后五次來到中國。去到了北京、上海、廣州、成都、哈爾濱、桂林、呼和浩特、烏魯木齊等城市，甚至還在中國攝影家協(xié)會的幫助下前往了當(dāng)時不對外國人開放的海南島。

　　這些照片變成了當(dāng)下的我們與舊日世界溝通的橋梁。照片中的一切都在不斷地重復(fù)自身，照片與照片之間也在不斷地交互勾連，并構(gòu)建出了一個獨立于現(xiàn)實的語境。

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