精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

展覽現(xiàn)場

　　19世紀(jì)的歐洲，現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、印象派、后印象派，庫爾貝、馬奈、莫奈和莫里索等名派名家星光璀璨。有趣的是，這些偉大的藝術(shù)流派和藝術(shù)大師們大多和一個世人皆知的地域有關(guān)，這個地域最為人所知的一件事是三百萬盟軍渡過英吉利海峽在這里登陸，并直接扭轉(zhuǎn)了二戰(zhàn)的戰(zhàn)略走向，這個地域就是諾曼底。

展覽現(xiàn)場

　　2021年7月17日，“從庫爾貝、柯羅到印象派——來自法國諾曼底的光影世界·真跡展”在中華世紀(jì)壇開幕 。

　　展覽在法國諾曼底繪畫協(xié)會與法國多維爾方濟(jì)各會博物館等多方支持下，精選61幅以法國諾曼底地區(qū)為主題，包含莫奈、莫里索等法國印象派大師，法國現(xiàn)實(shí)主義代表藝術(shù)家?guī)鞝栘?，法國巴比松畫派畫家柯羅等藝術(shù)大師的作品。從海灘到風(fēng)景、從靜物到人像，藝術(shù)家描繪的內(nèi)容無所不及。

展覽序廳被策展方精心布置成一節(jié)正在“行駛”中的火車車廂

　　展覽序廳被策展方精心布置成一節(jié)正在“行駛”中的火車車廂。透過兩側(cè)展墻上九張播放有影像的LED屏望出去，諾曼底海岸線優(yōu)美的自然風(fēng)光盡收眼底。

　　策展團(tuán)隊(duì)依據(jù)藝術(shù)史發(fā)展變遷的內(nèi)在邏輯，將展覽分為“大師的風(fēng)景”與“光影的圣地”兩部分，使觀者能更為清晰地把握印象派誕生前后百年藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展脈絡(luò)。

　　在展覽學(xué)術(shù)顧問、中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院院長李軍看來，“從十九世紀(jì)開始，諾曼底逐漸成為藝術(shù)家和文人們尋幽訪勝的圣地。這里的風(fēng)光粗曠、弘大，光線強(qiáng)烈而變化莫測，有遼闊的水面，因而發(fā)展出符合于本地風(fēng)光的獨(dú)特風(fēng)景畫法——一種純粹的外光畫法。這一切，都始于1864年，莫奈在翁弗勒爾（諾曼底的海濱城市）的海景中探索光與水的顫動。在莫奈和印象派的世界中，水第一次作為針對我們的主體而存在。藝術(shù)家們試圖在畫面上努力捕捉因水的上下起伏和左右運(yùn)動，形成的一個變化萬方而又瑰麗無比的形色世界?！?，第一次被藝術(shù)發(fā)現(xiàn)了?！?/p>

　　法國作家福樓拜在小說《情感教育》里描繪了這樣的畫面：“一個穿著藍(lán)色工作服的畫家在橡樹下作畫，膝頭擺著顏料盒?！边@個場景在現(xiàn)在看來稀松平常，但在19世紀(jì)初仍是新潮，因?yàn)槟菚r的藝術(shù)家都是在畫室完成創(chuàng)作的。

《池塘邊的放?！罚铝_，約1863年

　　柯羅是較早打破在畫室作畫的傳統(tǒng)，采用戶外寫生畫法的畫家。19世紀(jì)上半葉，在新古典主義盛行的法國畫壇，以柯羅為代表的一些藝術(shù)家來到法國郊外楓丹白露森林旁一個叫巴比松的小村莊。他們主張走出畫室，到大自然中寫生。“巴比松畫派”應(yīng)運(yùn)而生。

　　作為“巴比松畫派”的代表畫家，柯羅開啟了現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫的先河。1821年，柯羅開始用油畫創(chuàng)作風(fēng)景畫作品，并深受康斯特布爾和特納的影響，而區(qū)別于洛蘭和普桑為代表的新古典主義歷史風(fēng)景畫?？铝_的畫中充滿了閃耀的光線和空氣，他力求盡可能忠實(shí)地描繪現(xiàn)實(shí)。中年后向色彩厚涂和詩意、優(yōu)美的風(fēng)格轉(zhuǎn)向，他最為關(guān)注的不是事物的細(xì)節(jié)，而是畫面表達(dá)主題的總體形式與色調(diào)。

　　《池塘邊的放?！穭?chuàng)作于柯羅晚年，是其在寫生基礎(chǔ)上的創(chuàng)作，表現(xiàn)了田園生活的恬淡和清幽。畫面下方和右側(cè)被大面積的樹木覆蓋，枝葉旁逸斜出，畫面下方一位行人正行色匆匆，風(fēng)將他的衣角和近旁的枝葉吹動?？铝_淡化了人物及自然景色的輪廓線處理，而將重點(diǎn)放在整體色調(diào)和氣氛的營造上。柔和滋潤的邊緣線與晨暮時分的朦朧光線，呈現(xiàn)出整體畫面意境悠揚(yáng)的清新之風(fēng)。

《特魯維爾附近的峭壁》，柯羅，約1825年

　　《特魯維爾附近的峭壁》選取了一個相對低平的視角，刻畫了海邊聳矗的山崖與平緩的海面之間的過渡地帶。整幅畫面具備寧靜柔和的氣質(zhì)，在永恒與瞬息之間取得了絕佳的平衡感。

　　如果說現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫創(chuàng)立的起點(diǎn)是柯羅，那么領(lǐng)軍人物則非庫爾貝莫屬。庫爾貝僅描繪肉眼可見的真實(shí)對象，而非理想化的農(nóng)夫、工人、裸女和自然景觀，他筆下的風(fēng)景畫區(qū)別于當(dāng)時流行的浪漫主義或新古典主義風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)真實(shí)而不加修飾的自然景象，筆觸大膽而自由。其獨(dú)立精神對印象派有著深遠(yuǎn)的影響。

《諾曼底海灘，圣歐班的小船》，庫爾貝，約1871年

　　《諾曼底海灘，圣歐班的小船》描繪了諾曼底的海灘風(fēng)光。海灘上停著一艘木制小船，遍地散布的水坑映照出天空清淺的藍(lán)色和翻卷不定的云朵，為深褐色調(diào)的沙灘增添了靈動的氣息。作為庫爾貝晚期海景畫作品，《諾曼底海灘，圣歐班的小船》已經(jīng)傳達(dá)出印象派的典型風(fēng)格，注重對色彩和光線反復(fù)折射效果的表現(xiàn)，準(zhǔn)確再現(xiàn)了特定自然條件下的自然風(fēng)光。

　　歐仁·伊薩貝被譽(yù)為19世紀(jì)最優(yōu)秀的海景畫家之一。受德拉克洛瓦、特納等藝術(shù)家的啟發(fā)，伊薩貝在油畫創(chuàng)作中大膽嘗試水彩畫的表現(xiàn)方式，豐富了繪畫形與色的表現(xiàn)方式。除了水彩風(fēng)景畫之外，他也創(chuàng)作敘事畫與歷史畫，探險(xiǎn)題材的插畫，后被選為路易-菲利普一世的宮廷畫家。

《諾曼底的農(nóng)場》，歐仁·伊薩貝，約1850年

　　歐仁·伊薩貝在《諾曼底的農(nóng)場》一畫中描繪的是夕陽中的一座低矮農(nóng)場。房屋由平涂的色塊拼搭而成，顯得厚重、敦實(shí)。紫灰色的云彩正朝小屋涌來，下方的草地與泥路是大面積的褐色調(diào)子，還留有大量筆觸。藝術(shù)家抓住了余暉將盡未盡時投在房屋上的瞬時光影，大筆的涂抹和弱化的輪廓邊界絲毫未影響其視覺觀察的精確再現(xiàn)。

　　埃特勒塔位于法國諾曼底的雪白海岸，被譽(yù)為“法國第一海岸”。象鼻山是埃特勒塔海邊一串三個象鼻山中最大的一個，形態(tài)很像大象。前來諾曼底寫生的藝術(shù)家都曾經(jīng)為這一帶的象鼻山作過畫。

展覽現(xiàn)場的埃特勒塔象鼻山模型

莫奈，《埃特勒塔》， 1883年

　　在一眾刻畫埃特勒塔海岸風(fēng)光的作品中，莫奈創(chuàng)作于1883年的作品《埃特勒塔》的視角最為巧妙：莫奈選取了一處通向大象鼻山的巖洞，將觀者的視線集中框定起來，直達(dá)遠(yuǎn)景處巍然屹立于海上的針峰以及大象鼻山的一小部分，造就了“畫中畫”的視覺感受。莫奈描繪了海邊變幻莫測的光線落在白色巖石上，以及海水在折光后呈現(xiàn)出的的復(fù)雜效果，凸顯出平滑的海面與粗糙的石壁之間的視覺差別。

《埃特勒塔，巖門》，保羅·于埃，約1849年

　　同樣以埃特勒塔為表現(xiàn)對象，保羅·于埃的《埃特勒塔，巖門》選擇的是相對低平的側(cè)視視角，展現(xiàn)了山崖的獨(dú)特形狀，尤其是形似象身的主山體與伸入海中的象鼻。于埃以大色塊平涂的手法描繪平滑的海面和沙灘，波濤層累，卷起的白沫與靜止的山體形成了鮮明的對比。大象鼻山則籠罩在一片柔和的玫瑰色之中，光線在巖石表面折射出多樣的視覺效果，而橫向排布的筆法也突出了山體粗糲的質(zhì)感，使得整幅畫作頗具感官色彩。

《埃特勒塔的小船》，歐仁·布丹，約1892年

　　歐仁·布丹是最早一批在戶外進(jìn)行風(fēng)景畫和海景畫創(chuàng)作的法國畫家，被柯羅贊為“天空之王”。《埃特勒塔的小船》中，歐仁·布丹將目光集中于停泊在中象鼻山附近海灘上的數(shù)艘小船。周圍的木板和桅桿散落一地。畫面頂部的天空和右側(cè)的白色山崖折射出微妙的色彩效果，尤其是空中藍(lán)色、紫色和綠色的交織效果，與黃色的船體形成鮮明的對應(yīng)。全畫采用色彩厚涂的手法，筆觸大而粗獷，傳遞出一種瞬間性的印象感。

《多維爾港》，歐仁·布丹，1892年

　　《多維爾港》刻畫了諾曼底小鎮(zhèn)多維爾港中停滿帆船的場景，在半圓形的港灣中，大多數(shù)船只已落帆入港，只有少數(shù)小船依舊在向著觀者的方向駛來，打破了全畫的寧靜。這幅作品非常鮮明地體現(xiàn)出歐仁·布丹晚年的藝術(shù)風(fēng)格，筆觸大而松散，色調(diào)淺淡，傳達(dá)出一種云層密厚、風(fēng)雨欲來的感受。

歐仁·布丹，《在諾曼底擠牛奶》

《諾曼底漁船船長肖像》，馬奈，約1870年

　　展覽現(xiàn)場，馬奈創(chuàng)作于1870年的一件肖像畫《諾曼底漁船船長肖像》在一眾風(fēng)景畫中尤為引人注目。1868-1873年間，馬奈曾多次造訪諾曼底地區(qū)，并為港口工作的漁民們繪制肖像作品?！吨Z曼底漁船船長肖像》描繪的是一位身著正裝的中年男子，呈四分之三側(cè)面像。他的領(lǐng)口系著白色絲帕，黑發(fā)一絲不亂，頗有刻意為之的效果，更像是一位體面而優(yōu)雅的巴黎市民。馬奈有意強(qiáng)調(diào)了光線落在人物額頭和面頰上的效果，并強(qiáng)調(diào)乳白、淺黃與黑色的對比效果，顯示出西班牙繪畫的影響。

　　作為第一位加入印象派的女畫家，莫里索曾受教于柯羅。她的畫風(fēng)深受馬奈影響，并參加了第四次印象派畫展。莫里索最常表現(xiàn)的主題是母子肖像和生活場景，體現(xiàn)出女性獨(dú)有的細(xì)膩與敏感。

貝爾特·莫里索，《費(fèi)康港》，1841-1895年

　　在《費(fèi)康港》中，莫里索刻畫了這座港口城市的海濱景觀，尤其是人們在漁船停泊的沙灘上休閑娛樂的場景。她并沒有過多地描繪遠(yuǎn)處海天相交的自然風(fēng)光，而是將刻畫的重點(diǎn)放在了畫面左側(cè)近景中的一對母子。母親身著莊重的黑衣，身體前傾，一手牽著孩子，在沙灘上散步，屬于莫里索慣常描繪的一類圖像母題，也反映了當(dāng)時法國市民階層的日常生活。整幅作品用色微妙，與莫里索精熟于水彩和色粉畫創(chuàng)作有著密切的關(guān)系。

《濱海維勒維爾碼頭》，路易-亞歷山大·杜布爾

　　杜布爾以海景畫的精巧創(chuàng)作而著稱，往往綴以零星的人物，與所繪之景產(chǎn)生互動。他常描繪諾曼底美麗的海岸風(fēng)景，以及海濱浴場上的人群，表現(xiàn)人與自然的和諧關(guān)系。《濱海維勒維爾碼頭》中，能看出杜布爾所受的古典繪畫訓(xùn)練的痕跡，倏忽瞬息翻滾的海浪定格在一瞬間，浪花激蕩，線條極其富有流動感與節(jié)奏感。淺綠的海水與灰藍(lán)色的天空明亮單純。畫面中的人們或垂釣、散步，或坐在岸邊休息，云層透出的陽光引人遐思神往。

展覽現(xiàn)場

　　現(xiàn)場，布展團(tuán)隊(duì)為印象派大師莫奈設(shè)置了自畫像插花的浪漫互動。莫奈的一生，只留下兩幅自畫像，現(xiàn)場所見的裝置即取材于收藏在日本東京的其中一幅。觀眾們可以抽取“纏繞”在莫奈胡須上的百余朵紅玫瑰。

　　此外，展覽還精心設(shè)置了豐富的互動打卡環(huán)節(jié)和酷炫的光影全景特效，讓觀者體會前所未有的身臨其境之感，在如前提到的展覽序廳中，體驗(yàn)與藝術(shù)大師共乘前往諾曼底的火車，一同采風(fēng)創(chuàng)作。

展覽現(xiàn)場互動裝置

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

　　據(jù)悉，本次展覽為第十五屆中法文化之春重點(diǎn)文化藝術(shù)項(xiàng)目。展覽展出的36位藝術(shù)大師的61幅珍稀油畫真跡，回顧了諾曼底在藝術(shù)史上獨(dú)一無二的地位，并以全新的視角探討了印象派誕生前后百年，是一次能夠深入了解其中奧秘的絕佳機(jī)會。

開幕式現(xiàn)場

李軍與法國駐華大使羅梁在展覽現(xiàn)場

　　本次展覽由中華世紀(jì)壇藝術(shù)館主辦，北京文澤時代文化藝術(shù)有限公司、北京航空航天大學(xué)新媒體藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院、北京郵電大學(xué)聯(lián)合主辦，北京歌華文化中心有限公司、藝術(shù)與科技產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新聯(lián)盟承辦，法國駐華大使館、法國諾曼底繪畫協(xié)會、法國多維爾方濟(jì)各會博物館、巴黎佰仕鑫藝術(shù)管理有限公司大力支持，法國巴黎高等文化藝術(shù)管理學(xué)院提供學(xué)術(shù)支持，中央美術(shù)學(xué)院教授李軍擔(dān)任展覽學(xué)術(shù)顧問，阿蘭·達(dá)皮耶、蔣海梅、王青甫、葉強(qiáng)聯(lián)合策展。

《海濱（沙灘上的船只和茅屋）》，安德烈·普雷沃-瓦雷利，1890-1959年

《科鎮(zhèn)的圣瓦雷利》，阿道夫-費(fèi)力克斯·卡爾斯，1864年

《小農(nóng)場》，夏爾·安格朗，約1905年

《普盧馬納赫和七個島嶼》，保羅-埃利·格涅茲，1924年

《翁弗勒爾的帆船》，阿奇爾-埃米爾·奧東·弗里茨，1945年

　　展覽將持續(xù)至2021年10月15日。 （臺馨遙/編輯、報(bào)道，圖片由中華世紀(jì)壇提供）

版權(quán)與免責(zé)聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點(diǎn)和對其真實(shí)性負(fù)責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會在第一時間刪除。