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　　展覽名稱：邵若然——背景 展覽時(shí)間：2021/07/20~2021/08/28 展覽地點(diǎn)：[香港]-香港灣仔適安街10號-(馬凌畫廊) 主辦單位：馬凌畫廊 參展藝術(shù)家：邵若然

　　開幕時(shí)間：2021年7月20日, 14:00, 星期二

　　馬凌畫廊榮譽(yù)呈現(xiàn)邵若然在畫廊及亞洲地區(qū)的首個(gè)展覽“背景”，展出藝術(shù)家新近創(chuàng)作的肖像繪畫作品。自2015年起，藝術(shù)家以亞裔美國人為題創(chuàng)作肖像繪畫作品，以親密、肌理豐富、語境飽滿的方式描繪帶有真摯且復(fù)雜情感的面孔及身體，嘗試以肖像繪畫藝術(shù)傳統(tǒng)思考龐大亞裔美國人社群的當(dāng)代異化狀況。邵若然探索種族及文化身份的繪畫實(shí)踐并不囿于近年日趨緊張的種族沖突社會現(xiàn)實(shí)，而是與當(dāng)代世界的普遍生存狀況息息相關(guān)。藝術(shù)家指出，此肖像繪畫系列將是長達(dá)一生的長期作品系列，他寄希望于在未來為其結(jié)識的每一位亞裔美國人繪制肖像。

　　邵若然在1990年生于芝加哥，在2021年畢業(yè)于巴德學(xué)院，現(xiàn)生活工作于紐約市。他從2015年開始創(chuàng)作亞裔美國人的肖像繪畫——在其華裔父親看來，亞裔美國人的形象是不堪入畫的。作為一名華裔美國人，邵若然創(chuàng)作的作品以獨(dú)特的族群內(nèi)部視角探索了重新審美化處理亞洲面孔的藝術(shù)實(shí)踐，或去臉譜化藝術(shù)實(shí)踐的當(dāng)代意義。

　　在“背景”展覽中出現(xiàn)的人物形象或是邵若然的多年親密好友，或是藝術(shù)及文化界的同僚及受敬仰的前輩：舉例來說，徐華（Hua Hsu）是瓦薩學(xué)院終身英語語言副教授及美國研究總監(jiān)，也是《紐約客》雜志的特約撰稿人；譚海?。℉erb Tam）在紐約市美國華人博物館擔(dān)任策展人及展覽總監(jiān)一職；愛理（Aily Nash）是一名生活工作于紐約的策展人及教育家，于紐約電影節(jié)擔(dān)任放映項(xiàng)目策展人一職，同時(shí)也是 The Brooklyn Rail 期刊的撰稿人。“背景”中的諸多人物在多個(gè)藝術(shù)、文化、社會及政治網(wǎng)絡(luò)內(nèi)積極地做出核心貢獻(xiàn)，卻往往被有意無意地忽視，僅作為面孔模糊的“亞洲人”出現(xiàn)于文化景觀的背景之中。邵若然為他們繪制的肖像在尺幅及風(fēng)格層面均體現(xiàn)出親近、細(xì)膩的特質(zhì)；通過為神態(tài)各異的人們多次繪制精細(xì)的肖像繪畫，邵若然旨在打消文化層面的“亞洲臉盲癥”，并鼓勵(lì)觀者仔細(xì)檢視這些面孔及其代表的生命。

　　邵若然往往以日?，F(xiàn)實(shí)語境為背景襯托畫中人物，也常些微老化人物形象。他不無戲謔意味地以此種處理方式參照傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)將人物處理得更為智慧、偉大且華貴的老成繪畫方法。通過將亞裔人物的面孔及身體置于一個(gè)確切的、與年齡及時(shí)間性緊密相關(guān)的未來之中去，邵若然反思了諸如《銀翼殺手》之類的科幻文化產(chǎn)物對亞裔族群施加的陳腐時(shí)間維度：在諸多科幻電影及文學(xué)作品中，亞裔族群被視作是不確定且遙遠(yuǎn)的未來的住民，但僅作為充滿異域風(fēng)情的面目模糊群體出現(xiàn)于戲劇化敘事的背景之中。邵若然的繪畫實(shí)踐將亞裔美國人族群形象錨定于具體、確切的時(shí)刻中，檢視現(xiàn)實(shí)差異性在時(shí)間維度中展露的蛛絲馬跡。

　　邵若然在2012年于巴德學(xué)院獲得視覺藝術(shù)學(xué)士學(xué)位。他曾參加以下機(jī)構(gòu)舉辦的展覽：CP Project Space，視覺藝術(shù)學(xué)院（紐約）；海德公園藝術(shù)中心（芝加哥）；Silent Barn（布魯克林），及巴德學(xué)院（哈得遜河畔安嫩代爾）。在此次“背景”展覽舉辦之時(shí)，邵若然也將參加MOCA美國華人博物館舉辦的展覽“回應(yīng)：亞裔美國人抵抗種族歧視潮流的聲音”（紐約），展出由該館委托創(chuàng)作的系列大型繪畫。邵若然曾在芝加哥及懷俄明州普雷斯頓牧場參加駐留項(xiàng)目，并將于2021年11月參加紐約州奧斯特利茨 The Millay Colony For the Arts 駐留項(xiàng)目。

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