精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

　　展覽名稱(chēng)：繪畫(huà)的悖論——四川美術(shù)學(xué)院青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展

　　展覽時(shí)間：2021/07/17~2021/09/12

　　展覽地點(diǎn)：[四川]-成都市盛和二路18號(hào)-(富森美家居藝術(shù)館)

　　主辦單位：富森美術(shù)館

　　參展藝術(shù)家：庹夢(mèng)倩 張釗瀛 王培永 李軍政 楊賢 李吉亮

　　策展：尹丹

　　學(xué)術(shù)：尹丹

　　協(xié)辦：四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系

　　展館：富森美家居藝術(shù)館·5樓

　　富森美術(shù)館將于7月17日至9月12日期間展出“繪畫(huà)的悖論”，此次展覽由四川美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院副院長(zhǎng)、重慶策展與理論委員會(huì)副主任、研究生導(dǎo)師尹丹擔(dān)任策展人及學(xué)術(shù)主持。一共帶來(lái)6位青年藝術(shù)家的70余件繪畫(huà)作品。參展藝術(shù)家有庹夢(mèng)倩、張釗瀛、王培永、李軍政、楊賢、李吉亮，他們皆是近些年來(lái)四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系畢業(yè)的優(yōu)秀青年藝術(shù)家，個(gè)性鮮明而有其獨(dú)立的創(chuàng)作邏輯。

繪畫(huà)的悖論

文/尹丹

　　

　　 繪畫(huà)在二維平面上呈現(xiàn)世界，但它所體現(xiàn)出來(lái)的豐富性一直以來(lái)讓人稱(chēng)道，其豐富性除了形式及意蘊(yùn)層面外，甚至也包含著悖論性，這正是繪畫(huà)既迷人又晦解之處。

　　 此次參展作品很典型地體現(xiàn)出了幾點(diǎn)悖論，在此簡(jiǎn)作闡述。

　　 一從繪畫(huà)功能的角度來(lái)看。在成都，“富森美”是一個(gè)眾所周知的家居品牌。說(shuō)起來(lái)，架上繪畫(huà)從誕生之日起便和室內(nèi)空間有著不可分割的關(guān)系。除了眾所周知地承擔(dān)例如教堂、行會(huì)等空間的公共功能外，家居裝飾是架上繪畫(huà)的一個(gè)非常核心的功能。當(dāng)我們徜徉19世紀(jì)之前的古典繪畫(huà)美術(shù)館時(shí)，它們因被賦予了神圣藝術(shù)史價(jià)值而容易讓人忽略其當(dāng)年的空間裝飾價(jià)值。從這個(gè)意義上說(shuō)，庹夢(mèng)倩、李軍政、王培永、李吉亮的作品是容易讓人理解的。他們的創(chuàng)作各有特點(diǎn)，各有其創(chuàng)作方法論，但在審美類(lèi)型上仍可納入“美”的范疇，其創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)是悅目而非挑釁。但從前衛(wèi)的邏輯出發(fā)，繪畫(huà)從19世紀(jì)起又扮演起了文化批判者或?qū)拐叩慕巧?。與前面四位不同的是，張釗瀛和楊賢的作品則似乎可以被納入后面的思路。張的作品具有一種荒誕氣質(zhì)，他營(yíng)造出了一種遠(yuǎn)看異常璀璨，近看卻近乎幻滅的易碎感與間離效果；而楊賢的抽象繪畫(huà)則顯得有幾分“壞”。

黑夜縫隙1

100cm×100cm

布面丙烯

2015年

庹夢(mèng)倩

皮層23

120cm×120cm

木板丙烯

2019年

李軍政

跡?九

70cm×80cm

布面綜合繪畫(huà)

2017年

王培永

瞬間

20cm×30cm

布面丙烯

2019年

李吉亮

　　

　　另一個(gè)清晰可見(jiàn)的悖論便是繪畫(huà)的平面性及非平面性。一方面繪畫(huà)往往在平面上營(yíng)造著非平面的三維物體幻象（在歐洲，這種努力自文藝復(fù)興以來(lái)一直成為畫(huà)家們孜孜以求的最高目標(biāo)），但到了近代又逐漸被追求平面化的訴求所取代，以至于美國(guó)批評(píng)家格林伯格將平面性看作是繪畫(huà)的最高價(jià)值。由此，在這些藝術(shù)家的繪畫(huà)中，已經(jīng)極難看到照片般寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格，即使是王培永在《劇》系列中依靠強(qiáng)烈的光影關(guān)系營(yíng)造出立體感，但仍使用平涂方式將平面化的背景與之并置。同樣的，庹夢(mèng)倩的繪畫(huà)雖然可以清晰地識(shí)別三維空間關(guān)系，但線性和團(tuán)狀的“光”之表達(dá)方式仍然在本質(zhì)上傾向于平面化。另一方面，在李軍政、李吉亮、張釗瀛的作品中，他們對(duì)平面性的挑戰(zhàn)，不再是依靠畫(huà)面上再現(xiàn)出來(lái)的形象、形式，而是依靠顏料、畫(huà)框以及現(xiàn)成品等“物”所進(jìn)行的。例如李軍政對(duì)一層層顏料的覆蓋、制作，李吉亮如淺浮雕般的繪畫(huà)風(fēng)格，張釗瀛將現(xiàn)成品與繪畫(huà)一并呈現(xiàn)營(yíng)造出的劇場(chǎng)化效果，皆給觀者留下了深刻印象。

奇珍博物館NO.6

200cm×100cm

布面油彩

2018年

張釗瀛

無(wú)題日記·1

30cm×30cm

布面油畫(huà)

2020年

楊賢

　　

　　

　　庹夢(mèng)倩

　　庹夢(mèng)倩的繪畫(huà)以光為母題，因?yàn)橛需驳母」舛腥f(wàn)花筒般的色相。這樣的光色關(guān)系并不好把握，稍不留意便會(huì)顯得躁動(dòng)，但畫(huà)面卻并未因強(qiáng)烈的對(duì)比而有失協(xié)調(diào)，說(shuō)明她的把控能力是足夠出色的。

　　

黑夜縫隙2

100cm×100cm  

布面丙烯

2015年

　　

　　庹夢(mèng)倩對(duì)“光”的表達(dá)有她自己的特點(diǎn)。一來(lái)她有意地將光表達(dá)為流動(dòng)的線狀形態(tài)，二來(lái)庹夢(mèng)倩在其繪畫(huà)中創(chuàng)造出了一種非常個(gè)人化的視覺(jué)符號(hào)：耀眼的成團(tuán)狀的光斑。它們明度極高，造型看似隨意而帶有平面化傾向，就像是有色膠狀物被壓在玻璃板下面不受控制地離心流溢。當(dāng)然，她對(duì)光的表達(dá)并不局限于上述兩種圖式，而是積極地尋找多種可能性?？偟膩?lái)說(shuō)，庹夢(mèng)倩敏感地對(duì)當(dāng)代各種有代表性的光現(xiàn)象進(jìn)行了提煉，尤其是在今日人造光源日益豐富的背景之下。其畫(huà)作中的景象大多是以夜色為背景的，與古人夜間的視覺(jué)體驗(yàn)多局限于迷離的星光、月光不同，今日強(qiáng)烈的人造光源的確帶來(lái)了更為豐富的夜間視覺(jué)景觀，而強(qiáng)烈的明暗對(duì)比也得以在畫(huà)面中清晰地呈現(xiàn)。

流光之一

150cm×200cm

布面丙烯  

2015年

　　

庹夢(mèng)倩

1989年7月生于中國(guó)重慶

2012年畢業(yè)于川美油畫(huà)系，獲學(xué)士學(xué)位

2015年畢業(yè)于川美油畫(huà)系，獲碩士學(xué)位

2017年赴德國(guó)奧芬巴赫藝術(shù)學(xué)院交流學(xué)習(xí)

重慶市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

重慶市油畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員

現(xiàn)任教于四川美術(shù)學(xué)院

　　

　　個(gè)展

　　2015年  

　　“靜謐的流光——庹夢(mèng)倩油畫(huà)作品展”，重慶，文聯(lián)美術(shù)館

　　“止水之境——庹夢(mèng)倩、王培永雙個(gè)展”，重慶，協(xié)信當(dāng)代美術(shù)館

　　“220v的光·景——庹夢(mèng)倩油畫(huà)作品展”，上海 G ONE GALLERY

　　

　　群展

　　2020年

　　“第二屆重慶油畫(huà)雙年展——繪畫(huà)的真實(shí)”，重慶，重慶美術(shù)館

　　2019年

　　“江南如畫(huà)——中國(guó)油畫(huà)作品展”，江蘇 ，蘇州美術(shù)館

　　“東言西語(yǔ)——當(dāng)代藝術(shù)中的多元邏輯”，上海，M50索美畫(huà)廊、E+ART GALLERY

　　2018 年

　　“首屆重慶油畫(huà)雙年展——在地與間離”，重慶，羅中立美術(shù)館

　　“2018四川美術(shù)學(xué)院師生優(yōu)秀作品展，青島，既墨德馨藝術(shù)中心

　　“似·不似——青年藝術(shù)家聯(lián)展”，北京，ISGO  GALLERY

　　“第二屆全國(guó)工業(yè)美術(shù)作品展”，重慶，重慶美術(shù)館

　　“新時(shí)代·新風(fēng)景——重慶市首屆小幅風(fēng)景油畫(huà)作品邀請(qǐng)展”，重慶

　　2017 年

　　“西部風(fēng)景——國(guó)際藝術(shù)邀請(qǐng)展”，重慶，九州美術(shù)館

　　“封存——青年藝術(shù)家聯(lián)展”，上海，ISGO GALLERY

　　“美麗重慶——重慶市優(yōu)秀美術(shù)作品展”，重慶，重慶美術(shù)館

　　

　　公共收藏：

　　2010年        重慶美術(shù)館

　　2012年        韓國(guó)E.LAND集團(tuán)

　　2012年        成都藍(lán)頂美術(shù)館

　　2013年        韓國(guó)E.LAND集團(tuán)

　　2014年        重慶長(zhǎng)江匯當(dāng)代美術(shù)館

　　2014年        廈門(mén)中華兒女美術(shù)館

　　2015年        重慶文聯(lián)美術(shù)館

　　2015年        廣東肇慶陽(yáng)光美術(shù)館

　　

　　

　　張釗瀛

　　張釗瀛的成長(zhǎng)正處于中國(guó)圖像繪畫(huà)自我反思的時(shí)代，但他并不在自己的繪畫(huà)中刻意回避圖像，也避免著“剪刀加漿糊”式的挪用，而是對(duì)其進(jìn)行轉(zhuǎn)譯并以個(gè)人化的語(yǔ)法方式加以呈現(xiàn)。對(duì)于張釗瀛而言，他駕輕就熟地從各種圖像中獲取素材并為我所用，將其打造為一幕幕的懷舊荒誕劇。

　　

《大生產(chǎn)》-啟程

200cm×180cm

布面油彩

2018年-2019年

　　

　　從繪畫(huà)手法上講，明顯地在模糊化的手法中獲得了多重靈感。他大概意識(shí)到這種方式可以產(chǎn)生多種可變的可能性：模糊不僅可以獲得燕卜蓀意義上的“詩(shī)意”，也可以產(chǎn)生什克洛夫斯基意義上的“反常化”，甚至還可能具備著布萊希特所說(shuō)的“間離效果”。在不少作品中，他就并非直接挪用這些圖像，而是使用類(lèi)似于枯筆皴擦般的手法，用干顏料覆蓋畫(huà)面進(jìn)而消解原有圖像。從而產(chǎn)生一種遠(yuǎn)看異常璀璨，近看卻近乎幻滅的易碎感與間離效果。此外我也注意到，張釗瀛尤其喜歡用看似突兀的色圈、色點(diǎn)、色斑將一些重要的表意局部（如眼睛）加以遮蔽，不僅在視覺(jué)上，也在表意層面營(yíng)造著無(wú)可名狀的模糊性。與其他同類(lèi)型藝術(shù)家中明顯的里希特痕跡相比，張釗瀛似乎聰明得多，他不斷地在尋求著變化，耍戲法般嘗試著各種形式法語(yǔ)，讓評(píng)論者難以簡(jiǎn)單地為其“定位”。

奇珍博物館NO.4

200cm×100cm

布面油彩

2016年

　　

張釗瀛

1988出生于廣州

2013畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院

2015畢業(yè)于布魯塞爾藝術(shù)學(xué)院

現(xiàn)任教于四川美術(shù)學(xué)院

　　

　　個(gè)展

　　2019年

　　“歷史劇場(chǎng)—張釗瀛個(gè)展”，藝博畫(huà)廊，上海

　　“神話派對(duì)”張釗瀛個(gè)人作品展，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館，南京

　　“人間幽會(huì)”張釗瀛個(gè)人作品展一城兩展，AMNUA×HERMIT，南京

　　2018年

　　“張釗瀛”同名個(gè)展，一馬畫(huà)廊，成都

　　2017年

　　“尷尬.間界”，張釗瀛個(gè)人作品展，MAO SPACE,上海

　　2016年

　　“意識(shí)的修煉”張釗瀛個(gè)人作品展，L－ART那特畫(huà)廊，成都

　　“較量劇場(chǎng)”，張釗瀛個(gè)人項(xiàng)目，藝元空間，武漢

　　2015年

　　“泰坦之宴個(gè)人項(xiàng)目”，EGG畫(huà)廊，北京

　　

　　群展

　　2019年

　　《哥特傳A-C》“開(kāi)放的島嶼”，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，曼谷

　　“神話派對(duì)”張釗瀛個(gè)人作品展，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館，南京

　　“人間幽會(huì)”張釗瀛個(gè)人作品展一城兩展，AMNUA×HERMIT，南京

　　《泰坦之宴2013-2019》“新藝術(shù)史：2000-2018年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”，銀川美術(shù)館，銀川

　　《有的人從小就是領(lǐng)導(dǎo)》，無(wú)界中國(guó)藝術(shù)權(quán)力榜2018，北京

　　《我收藏了姜大方的外賣(mài)妙語(yǔ)》“十二月三十一日星期一，沒(méi)有展覽多可惜”，風(fēng)水寶地空間，天津

　　《阿姆斯特丹游記》“記憶的三角洲”，Sociale Verzekeringsbank,van Heuven Goedhartlaan 1,Amstelveen(荷蘭國(guó)家社保銀行SVB藝術(shù)中心)，阿姆斯特丹

　　《派對(duì)》系列“繪畫(huà)邊界與冷酷仙境”，藝術(shù)倉(cāng)庫(kù)，重慶

　　《童話》系列“浮春白日夢(mèng)”，MBG，重慶

　　《祝你夢(mèng)想成真》“尋山造境”，煙臺(tái)山文化藝術(shù)中心開(kāi)館展，福州

　　《24小時(shí)藝術(shù)史》系列“共生—在路上2019”，關(guān)山月美術(shù)館，深圳

　　《24小時(shí)美術(shù)館》系列“城市交互—2019深圳城市建筑雙城雙年展”，深圳

　　《東方戲法》“共同的神話—第二屆安仁雙年展”，OCT華僑城，成都

　　《24小時(shí)藝術(shù)史》系列“青藍(lán)之夢(mèng)—四川美術(shù)學(xué)院師生雕塑油畫(huà)邀請(qǐng)展”，青島雕塑館，青島

　　《24小時(shí)藝術(shù)史》系列“2019上海西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)”，西岸藝術(shù)中心，上海

　　《榴蓮》“塔韋納斯對(duì)于陌生的確信”，序空間，重慶

　　《藝術(shù)史MOMA》“我們的當(dāng)家”，798藝術(shù)工廠，北京

　　《派對(duì)》系列“隱示”，纖維空間，貴陽(yáng)

　　《24小時(shí)藝術(shù)史》“開(kāi)合未來(lái)—2019武漢國(guó)際創(chuàng)客藝術(shù)節(jié)”，合美術(shù)館，武漢

　　《派對(duì)》系列“Power Shift Chinese contemporary art”，Amersfoort

　　《懶壩星期天的下午》“2019武隆懶壩國(guó)際大地藝術(shù)季”，懶壩美術(shù)館，重慶

　　《The Secret Bo×》“第五屆ISTART兒童藝術(shù)節(jié)”，麓湖A4美術(shù)館，成都

　　《派對(duì)》系列“與書(shū)共享—上海書(shū)展”，上海

　　《派對(duì)》系列“遇見(jiàn)”，麗汀公寓，河南

　　《24小時(shí)藝術(shù)史》系列“第二屆平遙國(guó)際雕塑節(jié)”，山西

　　“歷史劇場(chǎng)—張釗瀛個(gè)展”，藝博畫(huà)廊，上海

　　《哥特改編史—飛行術(shù)》“因?yàn)椋豪L畫(huà)—首屆之江國(guó)際青年藝術(shù)周”，象山藝術(shù)公社，杭州

　　《神秘的派對(duì)》“愛(ài)的藝術(shù)”，原美術(shù)館，重慶

　　《童話》系列“嫁接—青年藝術(shù)家初態(tài)追蹤”，WK Gallery，北京

　　

　　獲獎(jiǎng)

　　2017

　　《生產(chǎn)大贏家》，“蕭條與供給”第三屆南京國(guó)際美展，百家湖美術(shù)館，南京

　　2014

　　《泰坦之宴》，“思無(wú)界”2014大學(xué)生提名獎(jiǎng)，尚揚(yáng)冠名獎(jiǎng)，今日美術(shù)館，北京

　　《靜音》，“保利雅昌新勢(shì)力第一屆”，雅昌推薦獎(jiǎng)，北京國(guó)際會(huì)議中心，北京

　　《發(fā)光劇場(chǎng)》，“第五屆新星星藝術(shù)節(jié)”，年度新人獎(jiǎng)，今日美術(shù)館，北京

　　《訂制青春》，“潮汐間華宇青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展三亞藝術(shù)節(jié)”，藝術(shù)三亞，三亞

　　2013

　　《泰坦之宴》“羅中立獎(jiǎng)”，獲獎(jiǎng)作品，重慶美術(shù)館，重慶

　　2012

　　《幸福旅程》“第三屆保時(shí)捷溢彩心”，優(yōu)勝獎(jiǎng)，重慶

　　2011

　　《選夫》“第十五屆四川美學(xué)院年展”優(yōu)秀獎(jiǎng)，重慶美術(shù)館

　　《NOTHING》“芭莎藝術(shù)——藝術(shù)新星”，北京

　　

　　收藏

　　中國(guó)美術(shù)館，白兔美術(shù)館，今日美術(shù)館，JAN VAN DER TOGT MUSEUM，重慶美術(shù)館，羅中立美術(shù)館，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館，常青藤計(jì)劃，L-Art畫(huà)廊，藝元空間，Mao Space,王廣義先生，汪海濤先生，里柯先生（膠囊畫(huà)廊），Mr.James，禹丹女士，程守太先生，曾梵志與曾梵剛先生等

　　

李軍政

　　在李軍政近幾年的作品中，他對(duì)顏料物性的探索，開(kāi)始具備明確的個(gè)人面貌。在《關(guān)于線的記憶性的悖論》系列作品中，他將丙烯顏料堆積在木板上，并用刻刀在其表面刻畫(huà)出密集的凹線。而其另一個(gè)系列《皮層》中，他用不同色相的顏料堆積出多個(gè)“圖層”，并用硬質(zhì)工具在此基礎(chǔ)上“挖掘”出各種類(lèi)型的凹痕。在硬質(zhì)工具“切”出的切面上，便會(huì)呈現(xiàn)出各種顏色的“線”。需要指出的是，每一層顏料需要在上一層顏料干透之后再進(jìn)行疊加，否則便會(huì)融混在一起。

皮層17

80cm×80cm

木板丙烯

2019年

　　

　　李軍政的創(chuàng)作，在以下三個(gè)層面上值得做一個(gè)簡(jiǎn)單的梳理：1，創(chuàng)作的工序及“造型”過(guò)程中對(duì)細(xì)節(jié)的控制，無(wú)疑需要付出可觀的工作量，需要極大地考驗(yàn)一個(gè)人的耐心與體力。2，在具體細(xì)節(jié)的控制上，并非完全來(lái)自于預(yù)先的設(shè)定，創(chuàng)作過(guò)程中臨時(shí)決定的偶發(fā)性與身體的感知性都在同時(shí)發(fā)揮著作用。3，如上所述，物性是藝術(shù)家有意追求的一個(gè)創(chuàng)作維度。用他自己的話來(lái)說(shuō)，“我認(rèn)為繪畫(huà)中的空間維度應(yīng)該不僅僅限于二維空間的探索，應(yīng)該拓展到三維空間（這里的三維空間是指繪畫(huà)中的實(shí)際空間維度，不是指?jìng)鹘y(tǒng)繪畫(huà)中的肌理）、四維空間（也就是時(shí)間維度）?！?

　　

皮層25

120cm×120cm

木板丙烯

2019年

　　

　　

李軍政

　　1991年7月出生于四川達(dá)州，現(xiàn)居重慶

　　2015年本科畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系

　　2018年研究生畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，師從翁凱旋教授

　　重慶市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、重慶市油畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，四川新銳油畫(huà)院特聘畫(huà)家，四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系外聘教師。

　　

　　個(gè)展

　　2020年，居山——李軍政油畫(huà)作品展，新空藝術(shù)空間，重慶

　　2019年9月，李軍政個(gè)展，四川美術(shù)學(xué)院微企園川上畫(huà)廊

　　2016年，精神返鄉(xiāng)——李軍政油畫(huà)作品展，×畫(huà)廊

　　2015年，生息——李軍政油畫(huà)作品展，×畫(huà)廊

　　

　　群展

　　2019年

　　第十三屆全國(guó)美展獲獎(jiǎng)提名及進(jìn)京作品展，中國(guó)美術(shù)館，北京

　　作品《關(guān)于線的記憶性的悖論4》入選第十三屆全國(guó)美展綜合材料展區(qū)，獲進(jìn)京作品資格，寧波

　　作品《氤氳》入選第十三屆全國(guó)美展油畫(huà)展區(qū)，重慶

　　入圍2019年ARTCLOUD中國(guó)SAP藝術(shù)大獎(jiǎng)

　　首屆“一帶一路”藝術(shù)上海國(guó)際博覽會(huì)，上海世博展覽館，上海

　　時(shí)代形象——重慶油畫(huà)、雕塑70年文獻(xiàn)展，重慶美術(shù)館，重慶

　　“慶祝新中國(guó)成立70周年——中國(guó)油畫(huà)名家筆下的遵義”油畫(huà)作品展，遵義美術(shù)館

　　入選第七屆重慶市美術(shù)作品展暨第十三屆全國(guó)美展重慶選送作品展，獲“第十三 屆全國(guó)美展重慶選送作品資格”，重慶美術(shù)館，重慶

　　第二屆深圳大藝博，深圳

　　首屆上海大藝博，上海

　　“美麗家園”2018寶龍新繪畫(huà)大獎(jiǎng)入選展，寶龍美術(shù)館，杭州

　　第三屆獨(dú)立品格提名展，獲“優(yōu)秀獎(jiǎng)”，大河灣美術(shù)館，北京

　　2018年

　　第七屆大藝博（廣州）

　　第九屆新星星藝術(shù)獎(jiǎng)top100入圍展，南京

　　“在地與間離”首屆重慶油畫(huà)雙年展，獲“評(píng)委提名獎(jiǎng)”，重慶美術(shù)館；

　　2018年獵質(zhì)當(dāng)代藝術(shù)雙年展，重慶

　　“沒(méi)展”，喜馬拉雅美術(shù)館，上海

　　重慶市首屆綜合材料繪畫(huà)作品展，重慶市文聯(lián)美術(shù)館，重慶

　　首屆[抽象北京]新當(dāng)代抽象藝術(shù)大展，恩來(lái)美術(shù)館，北京

　　“好在鳳凰春未晚”全國(guó)優(yōu)秀寫(xiě)生作品展，獲“一等獎(jiǎng)”，湖南

　　門(mén)里門(mén)外·遷想妙得映物華——第三屆美院畢業(yè)生優(yōu)秀作品，南京

　　

　　收藏

　　今日美術(shù)館、寶龍美術(shù)館、四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、寧波美術(shù)館，遵義美術(shù)館，韓國(guó)eland集團(tuán)，四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系文獻(xiàn)庫(kù)等

　　

　　

王培永

　　一直以來(lái)人們將鉛筆看作是繪畫(huà)基本功訓(xùn)練及創(chuàng)作前小稿的工具，而鉛筆素描也被認(rèn)為是正式作品的準(zhǔn)備手段，但王培永反其道而行之將鉛筆在畫(huà)布上留下的痕跡作為最核心的創(chuàng)作手段。晃眼看來(lái)，這些畫(huà)面似乎是涂抹而來(lái)的，但他實(shí)際上使用了一種類(lèi)似于文藝復(fù)興翁布里亞畫(huà)派的用筆方式——即一種懸腕繞圈的方式在畫(huà)布上留下不斷重復(fù)的，螺旋式的痕跡。本次展覽展出的作品呈現(xiàn)出頗為有意思的對(duì)比關(guān)系。

　　

跡?七

布面綜合繪畫(huà)

70cm×80cm

2017年

　　

　　他的大多數(shù)畫(huà)面中，形象是朦朧的、意境是空靈的。這猶如霧里看花、鏡花水月，頗有些傳統(tǒng)中國(guó)美學(xué)的意味。但在《劇》這個(gè)系列中，他開(kāi)始使用純度較高的色相來(lái)與黑白鉛筆痕跡進(jìn)行對(duì)比。更為令人詫異的是，物象的邊緣線加以清晰界定。有時(shí)，他甚至有意地使用迥異于物體固有色的細(xì)線來(lái)框定，使得所描繪的物體與現(xiàn)實(shí)世界明確地加以區(qū)分，制造出一種疏離感。

　　

劇?01

80cm×120cm

布面綜合繪畫(huà)

2018年

　　

王培永

1987年出生于山東，現(xiàn)工作生活于重慶

2013年本科畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系

2016年研究生畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系

2017年赴德國(guó)奧芬巴赫藝術(shù)學(xué)院交流學(xué)習(xí)

任教于四川美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)學(xué)院油畫(huà)系

　　

　　收藏

　　中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)、山東省美術(shù)館、重慶市美術(shù)館、蘇州美術(shù)館、四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、PORSCHE集團(tuán)、韓國(guó)E·LAND集團(tuán)、濰坊十笏園美術(shù)館、常青藤藝術(shù)機(jī)構(gòu)、上海平戈藝術(shù)中心、南京百家湖國(guó)際文化投資集團(tuán)、長(zhǎng)江匯當(dāng)代藝術(shù)中心等

　　

　　

李吉亮

　　李吉亮的鋼琴系列幾年前便給人留下深刻印象，他也因此而頻獲國(guó)內(nèi)青年創(chuàng)作獎(jiǎng)項(xiàng)。盡管是油畫(huà)（丙烯）作品，看起來(lái)卻像是淺浮雕。他有意地讓畫(huà)面上的白色琴鍵具備一定的厚度，像是用“物”貼在表面一般?？此埔粋€(gè)不起眼的“小伎倆”，對(duì)于繪畫(huà)的自身邏輯而言卻是破壞性的。古典意義上的油畫(huà)要求畫(huà)家盡量小心翼翼地消弭掉筆觸，盡量避免顏料在畫(huà)面堆積，以此讓觀者懸隔掉繪畫(huà)自身因顏料、畫(huà)布、畫(huà)框的存在而具備的“物”性。但李吉亮卻有意強(qiáng)調(diào)了它，強(qiáng)調(diào)了顏料的厚度，且這些具備厚度的顏料在他的繪畫(huà)中是被當(dāng)成“物”來(lái)看待的。為了強(qiáng)調(diào)這種特征，他有意讓其邊緣清晰甚至銳化，以此和緊貼畫(huà)布的底層顏色形成清晰的“圖—底”關(guān)系。

　　

搖曳

200cm×140cm

布面丙烯

2019年

　　

　　2019年以來(lái)的《對(duì)視》《果實(shí)》《瞬間》等作品中，這一傾向得以保留，但“圖—底”之間的色相對(duì)比愈發(fā)強(qiáng)烈。有趣的是，盡管他的繪畫(huà)像是圖層在三維空間中上下粘貼而成，但每一個(gè)圖層看起來(lái)卻是絕對(duì)二維平面化的，沖突感在視覺(jué)上得到了強(qiáng)化。

伴侶

40cm×50cm

布面丙烯

2019年

　　

李吉亮

1991年出生于河北省石家莊市，現(xiàn)工作生活于重慶

2015年本科畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系

2020年研究生畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)學(xué)院油畫(huà)系

2016—2017年度四川美院青年藝術(shù)家駐留計(jì)劃駐留藝術(shù)家

　　

　　個(gè)展

　　2020年

　　雅士Gentleman 沈陽(yáng)鐵西保時(shí)捷中心 沈陽(yáng) 中國(guó)

　　二十四章夜曲 未知空間 大連 中國(guó)

　　2019年

　　秋日私語(yǔ)—李吉亮個(gè)展 hiart space 深圳 中國(guó)

　　十架鋼琴—李吉亮個(gè)展 知山美術(shù)館 重慶 中國(guó)

　　2018年

　　旁觀—李吉亮作品展 hiart space（龍美術(shù)館西岸館） 上海 中國(guó)

　　

　　群展

　　2021年

　　夜行之詩(shī) 海涵藝術(shù)空間 深圳 中國(guó)

　　2020年

　　釜山國(guó)際青年藝術(shù)節(jié) online

　　繪畫(huà)的真實(shí)-第二屆重慶油畫(huà)雙年展 重慶美術(shù)館 重慶 中國(guó)

　　未名與無(wú)限 保利藝術(shù)博物館 北京 中國(guó)

　　叢林-玉蘭堂2020夏季聯(lián)展 Hi藝術(shù)中心 北京 中國(guó)

　　“禮物”四川美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)學(xué)院學(xué)生提名展 四川美院雕塑系展廳 重慶 中國(guó)

　　hi21 昆泰·嘉瑞文化中心 北京 中國(guó)

　　2019年

　　青藍(lán)之夢(mèng)—四川美術(shù)學(xué)院師生雕塑/油畫(huà)邀請(qǐng)展 青島市雕塑館 青島 中國(guó)

　　應(yīng)物質(zhì)—王朝剛和他的研究生們作品展 CAEA美術(shù)館 重慶 中國(guó)

　　學(xué)院的精神 德馨藝術(shù)中心 青島 中國(guó)

　　學(xué)院之星系列展 青島美術(shù)館 保利藝術(shù)博物館 中國(guó)

　　藝術(shù)啟示錄 ART CLOUD全球原創(chuàng)藝術(shù)中心 深圳 中國(guó)

　　第七屆重慶市美術(shù)作品展 四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館 重慶 中國(guó)

　　“墻勢(shì)力”第四屆墻報(bào)藝術(shù)家展 時(shí)代美術(shù)館 北京 中國(guó)

　　「寫(xiě)生、手稿、創(chuàng)作」四川美院油畫(huà)系師生作品展 CAEA美術(shù)館 重慶 中國(guó)

　　2018年

　　循循展·第四回 芳草地畫(huà)廊 北京 中國(guó)

　　“學(xué)院之星”特展 北京 上上國(guó)際美術(shù)館 中國(guó)

　　藝術(shù)深圳 深圳會(huì)展中心 深圳 中國(guó)

　　寶龍藝術(shù)大獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)藝術(shù)家作品展 寶龍美術(shù)館 上海 中國(guó)

　　約翰·莫爾繪畫(huà)獎(jiǎng)（中國(guó)）獲獎(jiǎng)及入圍作品展 上海民生現(xiàn)代美術(shù)館 上海 中國(guó)

　　非由述作—首屆寶龍藝術(shù)大獎(jiǎng)優(yōu)秀作品入圍展 言午畫(huà)廊 上海 中國(guó)

　　2017年

　　常青藤計(jì)劃2017中國(guó)青年藝術(shù)家年展 天津美術(shù)館 天津 中國(guó)

　　ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)

　　從西部出發(fā)-中國(guó)新現(xiàn)實(shí)繪畫(huà) 盧塞恩藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)館 盧塞恩 瑞士

　　中國(guó)新繪畫(huà) 中國(guó)雕塑博物館 大同 中國(guó)

　　“潛能的敞現(xiàn)”羅中立美術(shù)館 重慶 中國(guó)

　　

　　收藏

　　羅中立美術(shù)館、四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、北京保利藝術(shù)中心、常青藤計(jì)劃、上海寶龍藝術(shù)中心、上海寶龍美術(shù)館、 北京時(shí)代美術(shù)館、Cici項(xiàng)偞婧、李一格等

　　

　　

楊賢

　　理論界喜歡簡(jiǎn)單地將抽象繪畫(huà)劃分為冷抽象與熱抽象兩個(gè)門(mén)類(lèi)，便于人們的理解。若是如此，楊賢的繪畫(huà)因其恣意的用筆，混沌的形式，下意識(shí)的情緒流露，大概只能劃入后者。此類(lèi)繪畫(huà)難以用語(yǔ)言描述清楚畫(huà)家每一個(gè)筆觸的準(zhǔn)確動(dòng)機(jī)，或許其理性動(dòng)機(jī)有時(shí)本就是不在場(chǎng)的，而是在手部運(yùn)動(dòng)之時(shí)被運(yùn)動(dòng)慣性或偶發(fā)心緒所支配。

蒼山印象

65cm×70cm

布面油畫(huà)

2020年

　　

　　我在前言中說(shuō)他的繪畫(huà)有幾分“壞”趣味，總體而言它的繪畫(huà)訴求具有挑釁性，體現(xiàn)著當(dāng)代繪畫(huà)中前衛(wèi)邏輯的影響。不過(guò)這種“壞”倒并非“壞到底”，實(shí)際上其不少作品仍然隱約具有著悅目性。例如他的《藍(lán)色系浪漫》系列，藍(lán)色與黑、白的對(duì)比仍然是和諧的。即使是在《無(wú)題日記》系列這樣普通觀者難以欣賞的繪畫(huà)中，每件作品的用色仍然可以找到一個(gè)清晰的“調(diào)性”，甚至變化中的色相基本仍處于色環(huán)的相鄰位置上，觀者知覺(jué)對(duì)其進(jìn)行把握仍然是可控的。

　　

交際

100cm×100cm

布面油畫(huà)

2020年

　　

　　

楊賢

2017年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)專(zhuān)業(yè)

自由藝術(shù)家，秀湖藝術(shù)展覽館藝術(shù)顧問(wèn)

作品多次參加省級(jí)及國(guó)內(nèi)外藝術(shù)展覽，多件作品被學(xué)院及藝術(shù)機(jī)構(gòu)和私人收藏

　　

　　參展

　　2020年

　　“山上——第三屆虎峰山駐山藝術(shù)家聯(lián)展”，重慶

　　2019年

　　"藝象萬(wàn)千·渝港青年藝術(shù)交流展”，重慶

　　建國(guó)七十周年全國(guó)畫(huà)家走進(jìn)瑯岐寫(xiě)生作品展，福建

　　2018年

　　獵質(zhì)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)雙年展·重慶站

　　京劇——十四位中國(guó)藝術(shù)家作品展. 俄羅斯海參崴市

　　大美虎峰山寫(xiě)生作品展，重慶

　　2016年

　　中國(guó)意象大美汝城國(guó)際藝術(shù)節(jié)

　　“意象巴蜀”創(chuàng)作群展，成都

　　2015年

　　“意象沂蒙”創(chuàng)作群展

　　予意于象----風(fēng)景油畫(huà)展，重慶

　　

策展人介紹

　　

　　尹丹

　　清華大學(xué)博士，副教授，批評(píng)家，策展人，現(xiàn)為四川美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院副院長(zhǎng)，重慶策展與理論委員會(huì)副主任，研究生導(dǎo)師。

　　主要研究或從業(yè)方向?yàn)樗囆g(shù)史、現(xiàn)代藝術(shù)批評(píng)、藝術(shù)管理，展覽策劃等。目前有幾十篇學(xué)術(shù)成果發(fā)表于國(guó)內(nèi)重要學(xué)術(shù)期刊，數(shù)本著作出版,涉及內(nèi)容包括藝術(shù)史論、國(guó)內(nèi)藝術(shù)現(xiàn)狀等等。

　　

　　著作

　　《與歷史同行》（2008-2019），人民美術(shù)出版社

　　《言像之間》，2018年，重慶大學(xué)出版社

　　《李有行》，2017年，重慶出版社

　　《批評(píng)的足跡：藝術(shù)史及批評(píng)文集》，2016年，上海人民美術(shù)出版社

　　《大學(xué)建筑：功能、語(yǔ)義與場(chǎng)所》，2013年，江蘇科學(xué)技術(shù)大學(xué)出版社

p>

版權(quán)與免責(zé)聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點(diǎn)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請(qǐng)您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會(huì)在第一時(shí)間刪除。