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　　幾千年來，一代又一代畫家、手工藝人、樂師、舞者、學者……共同鑄就了古代新疆文化藝術(shù)的高峰。他們的姓名也許早已塵封于歷史，難以考證，可那些絢麗的色彩、鮮活的形象、曼妙的樂音與身姿卻留存下來，感染和啟發(fā)著今天
的人們。

　　7月10日，木木美術(shù)館夏季群展“我和新疆跳舞”隆重啟幕。展覽呈現(xiàn)十余位當代藝術(shù)家的壁畫臨摹作品、自主創(chuàng)作以及館藏新疆古代藝術(shù)品。其中，展覽展出的一批臨摹壁畫，技藝精湛，鮮活動
人，令看展觀眾直呼驚艷。

千眼佛像 發(fā)現(xiàn)地：于闐佛寺遺址 年代：6-8世紀 尺寸：30.4×35.1 cm 材 質(zhì)：壁畫

天人頭像 發(fā)現(xiàn)地：克孜爾石窟 第171窟 年代：公元8-9世紀 尺寸：18.9×24.3 cm 材 質(zhì)：壁畫

　　《千眼佛像》為木木美術(shù)館的館藏，2015年從日本的亞洲藝術(shù)專家 、知名收藏家田島充處購得。該幅和田壁畫設(shè)色富麗典雅，線條優(yōu)美流暢，所描繪的佛祖
呈禪定狀，表情慈悲自然，頭光與身光構(gòu)成了和諧的畫面關(guān)系。其身著的通肩式大衣與犍陀羅僧衣有明顯的關(guān)聯(lián)。壁畫尺幅不大，卻具有極高的審美和歷史價值。

　　《天人頭像》同樣為木木美術(shù)館館藏。雖因年代久遠，壁畫斑駁剝落，依然能從畫面線條想見其剛健婀娜的風姿。

四相圖 原址：克孜爾石窟 第205窟 年代：約公元6世紀 藝術(shù)家：史曉明 尺 寸： 67.5x97.5 cm 材 質(zhì)：宣紙、國畫礦物色 臨摹時間：1990年

佛度善愛 原址：克孜爾石窟 第163窟 后甬道右側(cè)壁 年代：6-7世紀 藝術(shù)家：張愛紅 尺 寸：231×152 cm 材 質(zhì)：宣紙、國畫礦物色 臨摹時間：2008年

說法圖 原址：焉耆七個星佛寺 年代：公元 8-9 世紀 藝術(shù)家：王巖松、白翔、方建飛 尺寸：101×108 cm 材質(zhì)：泥板 臨摹時間：2015

　　眾多著色古艷、線條遒麗的臨摹壁畫，是此次展覽的亮點。這是藝術(shù)家們以壁畫臨摹的形式對新疆古代藝術(shù)進行的深入發(fā)掘和研究。他們有的數(shù)十年如一日地在石窟內(nèi)潛心摹繪，還有的足跡遍及世界各地，找尋并臨摹流失海外
的古代壁畫。

　　這些作品并非對壁畫藝術(shù)單純的再現(xiàn)，而是滲透著創(chuàng)作者對臨摹對象的主觀認知和理解，融入了他們個人的思想情感以及創(chuàng)造性的詮釋。而他們對不同臨摹方法的選擇，也體現(xiàn)了新疆壁畫保護過程中觀點與實踐上的轉(zhuǎn)變。

展廳中展出的珊瑚和青金石

　　展覽中還特意展出了用于壁畫繪制的珊瑚粉和青金石。其中，珊瑚粉是用紅珊蟲的化石加工碾磨而成。珊瑚化石磨成粉后呈粉紅色，又名珍珠色，適合畫仕女的膚色。青金石被譽為阿富汗的國石，通過“絲綢之路”傳入中國。青金石被碾磨成粉末
，制成群青色顏料，在西方繪畫中常用來描繪圣母衣袍，有清澈超脫之感。在中國常見于新疆龜茲地區(qū)的石窟壁畫中，是古代東西方文化交流的見證。

　　展覽中也呈現(xiàn)了部分當代藝術(shù)家創(chuàng)作的以新疆為題材的作品，它們與壁畫臨摹作品在展廳內(nèi)并置展出，實現(xiàn)了新疆古代藝術(shù)與當代藝術(shù)實踐在同一空間內(nèi)跨越時空的對話
。

觀展現(xiàn)場

　　展覽意圖探討今天的美術(shù)館在古代文化藝術(shù)的保護、傳承和發(fā)揚中的作用與價值：木木美術(shù)館在收藏、研究和展示文物遺存的同時，試圖搭建起交流促進的平臺，在對過去的回望中實現(xiàn)歷史在當代藝術(shù)中的延續(xù)與回響。

　　展覽將持續(xù)至8月29日。

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