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　　新浪訊，2021年7月1日，“紅——色彩與中國(guó)畫(huà)研究系列展”在北京畫(huà)院美術(shù)館正式面向公眾展出。

　　前 言

　　“紅”不僅是一種顏色，在中國(guó)，更具有豐富的文化意涵。“紅”字最早出現(xiàn)于金文，左絲右工，顧名思義與織物相關(guān)。自唐以后，紅才逐漸成為泛指各種不同深淺明暗紅色的統(tǒng)稱(chēng)。什么是紅色？我們可以說(shuō)，它是從黑夜到白晝，對(duì)清晨朝陽(yáng)的注目；是華夏先祖“歃血為盟”，對(duì)生與死的思考；是古代歷史文化中，莊嚴(yán)尊貴的宮闕殿堂；也是逢中國(guó)傳統(tǒng)佳節(jié)，百姓對(duì)于美好生活的祈愿…在中國(guó)，紅色被視為吉祥喜慶之色，并被冠以“中國(guó)紅”之稱(chēng)。它由中華民族五千年的傳統(tǒng)文化精髓發(fā)展嬗變而來(lái)，蘊(yùn)含著中國(guó)人的生命意識(shí)、社會(huì)倫理與哲學(xué)思想。中國(guó)人的尚“紅”意識(shí)，被廣泛地運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作之中，潛移默化地影響著中國(guó)繪畫(huà)的色彩觀念。而且，今年恰逢祖國(guó)建黨百年，翻開(kāi)中國(guó)百年歷史的畫(huà)卷，激情燃燒的崢嶸歲月仍歷歷在目；中國(guó)人民砥礪前行、拼搏奮斗的精神品格仍熠熠生輝?！凹t”在此時(shí)自然會(huì)給我們更為豐富的色彩之外的感悟。就如同李可染先生的“萬(wàn)山紅遍”，點(diǎn)點(diǎn)朱砂匯成了藝術(shù)家對(duì)一個(gè)時(shí)代最為形象化的理解，凸現(xiàn)出可染先生“為祖國(guó)河山立傳”的藝術(shù)理想。

　　本次展覽的研究主題是“色彩與中國(guó)畫(huà)”，而丹青是中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)指稱(chēng)。中國(guó)繪畫(huà)史上也曾經(jīng)歷了由“丹青”到“水墨”的衍變。色彩是繪畫(huà)的本體語(yǔ)言，而材質(zhì)則是藝術(shù)的物質(zhì)基礎(chǔ)。近現(xiàn)代畫(huà)家于非闇，以色彩復(fù)興院體工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，精研中國(guó)畫(huà)顏色的研漂和使用技法，總結(jié)古代中國(guó)畫(huà)用色的經(jīng)驗(yàn)，出版了系統(tǒng)的學(xué)術(shù)研究著作。2020年，我們開(kāi)啟了以齊白石藝術(shù)“再定位”的研究思路，這也為二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史的研究打開(kāi)了新的視野。今年，我們將目光投放至中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)本體語(yǔ)言的研究與呈現(xiàn)上，闡釋色彩的物質(zhì)屬性和美學(xué)價(jià)值，深入探索色彩與中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的關(guān)系。

　　基于此，這次展覽不同于一般的通史性陳列概念，而是以色彩本體作為策劃切入點(diǎn)，分別以“幾點(diǎn)朱砂花更紅”、“芙蓉國(guó)里盡朝暉”、“春來(lái)喜氣繞華堂”為題，從科學(xué)、社會(huì)、文化三個(gè)維度去解讀中國(guó)繪畫(huà)里的“紅”。譬如，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中“紅”顏色有哪些品種及特性，如何研漂制作？以吳昌碩、齊白石、于非闇為代表的中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)家有哪些著色偏好，不同的顏色又產(chǎn)生怎樣的視覺(jué)差異？南朝謝赫在《古畫(huà)品錄》提出“隨類(lèi)賦彩”，而在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，如何在物象顏色與畫(huà)面顏色之間進(jìn)行巧妙的轉(zhuǎn)化？再如，藝術(shù)作品中“紅”顏色的運(yùn)用，反應(yīng)了中國(guó)人怎樣的文化心理、審美理念與精神內(nèi)涵？等等。對(duì)于這些問(wèn)題，雖不能期盼僅通過(guò)一個(gè)展覽就能解決，但展覽本身即是一個(gè)匯聚思考與再研究的平臺(tái)，希望得到更多觀者的意見(jiàn)與建議，將這一研究深入下去。

　　最后，愿“紅——色彩與中國(guó)畫(huà)研究系列展”可以從新的角度呈現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的魅力，傳承中華民族共同的文化記憶，表述新時(shí)代精神意念的一個(gè)開(kāi)始。并借此機(jī)會(huì)向我們的策展團(tuán)隊(duì)以及為此次展覽提供幫助與支持的各界人士和文博機(jī)構(gòu)表示衷心的感謝！/北京畫(huà)院

“紅——色彩與中國(guó)畫(huà)研究系列展”展覽主題墻

　　展覽第一板塊：“幾點(diǎn)朱砂花更紅”，展示了近現(xiàn)代畫(huà)家吳昌碩、齊白石、于非闇的花鳥(niǎo)作品，力圖從科學(xué)的角度解讀中國(guó)畫(huà)里的“紅”

　　展廳中呈現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)顏色里“紅色系”的顏料實(shí)物，向觀眾闡釋了色彩本體的物質(zhì)屬性與審美價(jià)值

　　為了幫助觀眾更深入地認(rèn)識(shí)中國(guó)畫(huà)顏色，展方專(zhuān)門(mén)拍攝了影片，對(duì)中國(guó)礦物顏料的品類(lèi)、特性以及制作方法、研漂流程進(jìn)行梳理和呈現(xiàn)，并記錄了畫(huà)家在創(chuàng)作中如何“隨類(lèi)賦彩”

　　在展覽作品的一側(cè)置放了標(biāo)注作品使用“紅”顏色種類(lèi)的“色卡”，觀眾可以取走留念，并根據(jù)“色卡”去思考每一幅畫(huà)都使用了哪些顏色？

　　展覽第二板塊聚焦于“家國(guó)情懷”，板塊名稱(chēng)源自毛澤東詩(shī)詞《七律·答友人》中的“芙蓉國(guó)里盡朝暉”，這部分的作品描繪的恰是祖國(guó)的遼闊河山，展示了中國(guó)人民勇于開(kāi)拓、砥礪前行的“紅色精神”

　　第三板塊：“春來(lái)稀奇饒華堂”，這部分從傳統(tǒng)文化與民俗的角度呈現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)里的“紅”

　　此外，此次展覽梳理了中國(guó)古代繪畫(huà)中的“紅”，以幻燈片的形式播放，配以中國(guó)尚“紅”文化的變遷，令觀眾深入體悟鐫刻在我們血脈與靈魂里的“中國(guó)紅”

于非闇 《朱砂牡丹》98×41cm 紙本設(shè)色 1953年 北京畫(huà)院藏

于非闇 《梅竹雙鴆》155×95.5cm 紙本設(shè)色 1957年 北京畫(huà)院藏

吳昌碩《雙桃》72.5×40cm 紙本設(shè)色 1856年 北京畫(huà)院藏

齊白石 《牡丹》103.5×34cm 紙本設(shè)色 1955年 北京畫(huà)院藏

齊白石《朱竹》139.5×38.5cm 紙本設(shè)色 1924年 北京畫(huà)院藏

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)顏料（紅色系）

李可染 《萬(wàn)山紅遍》135.5×85cm 紙本設(shè)色 1964年 北京畫(huà)院藏

盧沉 《機(jī)車(chē)大夫》 135×269cm 紙本設(shè)色 1964年 北京畫(huà)院藏

周思聰 《天山紅醫(yī)》紙本設(shè)色 1976年 北京畫(huà)院藏

董壽平 《紅梅頌》 67.5×104cm 紙本設(shè)色 1973年 清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏館藏

邊寶華《少女》 65×53cm 紙本設(shè)色 1962年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

黃胄 《豐樂(lè)圖》146×282m 紙本設(shè)色 1962年 北京畫(huà)院藏

何鏡涵 《頤和園》 96×177cm 紙本設(shè)色 1961年 北京畫(huà)院藏

賈浩義 《人之初》 68×68cm 紙本設(shè)色 1987年 北京畫(huà)院藏

齊白石 《歲朝圖》118.5×55cm 紙本設(shè)色 無(wú)年款 北京畫(huà)院藏

張大千 《臨吉祥天女像》 96×59m 紙本設(shè)色 1944年 北京畫(huà)院藏

齊白石《鐘馗》133.5×33.5cm 紙本設(shè)色無(wú)年款 北京畫(huà)院藏

　　據(jù)悉，本次展覽由清華大學(xué)藝術(shù)博物館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館和北京畫(huà)院共同主辦，并將于7月25日結(jié)束。

　　展覽信息

　　展覽名稱(chēng)：紅——色彩與中國(guó)畫(huà)研究系列展

　　展覽地點(diǎn)：北京畫(huà)院美術(shù)館 一、二層展廳

　　展覽時(shí)間：2021/7/1 - 7/25

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