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2021西泠春拍 | 中西合璧 各臻其妙:清乾隆·唐英制粉彩百鹿尊賞析

時(shí)間:2021/7/7 11:56:17  來(lái)源:西泠拍賣


▲2021西泠春拍
清乾隆·唐英制粉彩百鹿尊

款識(shí):“大清乾隆年制”六字三行篆書款高:53cm

  有清一代,集歷代名窯之大成,括中外良器之精萃,借以御窯廠之能工巧匠,仿古采今,備諸巧妙,造型古拙,千姿百態(tài)。技術(shù)上講求精工細(xì)作,不惜工本。使青花、彩瓷、顏色釉等各類品種皆取得卓越的成就,既崇尚復(fù)古,亦勇于創(chuàng)新。


雍正至乾隆年間 《陶冶圖》中的制陶?qǐng)鼍?/p>

由 陶成居士 唐英(1682-1756 清代制瓷家、書畫家)所繪

  乾隆瓷器紋樣兼容并蓄,此時(shí)期全面展現(xiàn)的御窯新姿,因此也成為了中國(guó)陶瓷史上濃墨一筆。本品正是清代宮廷文化對(duì)西洋元素的吸納運(yùn)用,中西融合風(fēng)尚的引領(lǐng)下產(chǎn)生的藝術(shù)佳品。

  此拍品造型沉穩(wěn)莊重,線條極為優(yōu)雅悅目,器身以粉彩繪《松鹿祥瑞圖》,圖中蒼松巍立,生機(jī)盎然,畫面構(gòu)圖飽滿,四周拳石蒼堅(jiān)錯(cuò)立,苔草蔥蘢蓊郁,瑞鹿鬃毛絲絲畢肖,臻乎自然之化境矣!

  粉彩濃淡相抹,渲染有度,處處一絲不茍,有如瑞鹿,均以極細(xì)之筆觸反復(fù)點(diǎn)涂輕畫,將鹿毛質(zhì)感表現(xiàn)得極為逼真,梅花鹿三五成群,或奔跑,或憩息,或相偎,姿態(tài)各異,均寫實(shí)傳神,令人嘆為絕妙,又見(jiàn)蒼枝之渲染,拳石之層次,均展示非凡的繪畫技巧。

  佳器必出良工之手,本品為乾隆粉彩御瓷精絕之作,當(dāng)為雍干時(shí)期督陶官唐英所督制。

  但凡講起中國(guó)御窯瓷器的燒造歷史,就不得不提到其中最重要的人物 —— 唐英。唐英字俊公,號(hào)蝸居老人、陶成居士,堂號(hào)陶成堂,沈陽(yáng)人,漢軍正白旗,生于康熙二十一年(1682年),卒于乾隆二十一年(1756年),自雍正六年(1728年)佐理窯務(wù),先后榷窯二十余年,是御窯廠歷史上督窯時(shí)間最長(zhǎng)、成就最高的督陶官,督陶所制史稱“唐窯”。

唐英


雍正乾隆時(shí)期御窯廠督陶官員表

2018西泠秋拍 中國(guó)歷代瓷器專場(chǎng)
lot1860 清雍正·御制雙色釉四足束腰帶托泥四方幾式花盆
亦為唐英所制,成交價(jià)552萬(wàn)

  其最為獨(dú)特之處,在于繪畫氣息迥然不同。細(xì)觀其畫風(fēng),確實(shí)明顯有別于雍干官窯常見(jiàn)的傳統(tǒng)繪畫技法,而是流露出濃厚的宮廷西洋畫師郎世寧融匯中西的繪畫特色。其所依之粉本,必定與宮廷西洋畫師郎世寧相關(guān)。

  郎世寧(Joseph Castiglione,1688—1766年),意大利人,是在清宮中活動(dòng)持續(xù)時(shí)期最長(zhǎng)、影響最大的一位外籍畫家,清康熙帝五十四年(1715)作為天主教耶穌會(huì)的修道士來(lái)中國(guó)傳教,隨即入宮進(jìn)入如意館,成為宮廷畫家,曾參加圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)工作,歷經(jīng)康、雍、干三朝,在中國(guó)從事繪畫達(dá)50多年之久。

  《清史稿》對(duì)其評(píng)述如此:「郎世寧,西洋人??滴踔腥胫担咦冢ㄇ。┯荣p異。凡名馬,珍禽,異草。輒命圖之,無(wú)不栩栩如生。設(shè)色奇麗,非秉貞等所及。」


2018北京拍場(chǎng)清乾隆· 御制洋彩江山萬(wàn)代如意耳琵琶尊,以9487萬(wàn)成交

(畫工和款皆與本件百鹿尊接近,可參考)

  郎氏的畫風(fēng)在本品諸處流露明顯。與高超的瑞鹿技法相匹配的拳石諸景同樣引人入勝,山石蒼潤(rùn),皴法儼然,運(yùn)筆穩(wěn)健而鋒芒凌厲,結(jié)構(gòu)跌宕多姿,富有變化。古松橫欹生姿,遒勁盤曲,前后呼應(yīng),為構(gòu)圖增添空間感。審視古松與拳石的畫法,則和清宮舊藏絹本《乾隆歲朝行樂(lè)圖》所繪松石高度吻合,彰顯出典型的郎世寧風(fēng)格。

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