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　　今日美術(shù)館主辦、太目四藝術(shù)承辦的柳元正大型回顧展《限界·界線 柳元正繪畫十年展》即將在京面世（2021.7.11-2021.7.25），展覽由策展人孔繁程為觀眾梳理出藝術(shù)家柳元正十年里繪畫探索的真實脈絡(luò)。為了更加清晰地理解藝術(shù)家通過繪畫表達的觀念和語言，我們來重讀2019年劉國鵬博士的文章《隱匿的立法者》。

　　隱匿的立法者

　　——對柳元正作品的思考

　　劉國鵬

　　雖然年輕，但柳元正的作品很早就表現(xiàn)出對于抽象表現(xiàn)主義的濃厚興趣和自覺，這一點在2015年創(chuàng)作的《未到達》、《佇》架上系列作品中表現(xiàn)得異常明顯，相比于之前的系列創(chuàng)作——《勁·進》《侵》《探》，此時的他無疑更熱衷于以色彩來表現(xiàn)情緒，一種高度反思性的情緒，就其注重于厘清不同情緒的微妙層次、深度與邊界而言，柳元正稱得上是馬克·羅斯科的門徒。

《勁·進—探9》60x80cm 水性樹脂 2014

《勁·進—侵3》200x175cm 水性樹脂 2014

《勁·進—佇14》35x45cm 水性樹脂 2014

《未到達30》200X175 cm 水性樹脂2015

《引力3》200X175 cm 水性樹脂2017

《引力4》200X175 cm 水性樹脂 2019

《勁·進—侵7》80x110cm 水性樹脂 2014

　　但是，很快他就變得不再滿足于此。2017年起以水性樹脂為材料創(chuàng)作的綜合材料作品《限界》系列，表現(xiàn)出他有著將蒙德里安意義上的的“冷抽象” 與以康定斯基為代表的“熱抽象”兩種看似相互對立的風(fēng)格天衣無縫地統(tǒng)合在一起的雄心和能力，從前者那里，他學(xué)會了如何在作品中抽離感情色彩，讓運動孤立在時間和空間中，試圖展現(xiàn)一片純粹持續(xù)和統(tǒng)一的世界，而從后者那里，他則學(xué)會注重以點、線、面、塊來表現(xiàn)感覺、情緒和節(jié)奏。

《限·界4》45X35 cm水性樹脂2017

　　不僅如此，柳元正同時進行贊揚和否定的嘗試還在繼續(xù)深入，他借助水性樹脂這一新型材料具有溶解色層可逆性的特點，試圖通過調(diào)和色料來控制整體的透明度和復(fù)合空間。他一遍遍地在畫面上書寫、滴灑、層積，而后又反復(fù)地刮擦、涂抹掉此前業(yè)已成型、凝固的半透明的畫面，數(shù)月之后，最終在亞麻布上形成厚達數(shù)公分、類似迷宮般的色彩與線條的復(fù)調(diào)式織體。

　　在此，他在創(chuàng)作過程中不自覺地融入了繪畫、綜合材料、行為藝術(shù)等多種藝術(shù)形式。一方面，作品的偶發(fā)性和即興特點，讓人聯(lián)想到波洛克行動繪畫中對時間因素的植入；另一方面，在創(chuàng)作中對此前作品涂層的有意識的反復(fù)削減和否定，又彷佛在向著紐曼（Barnet Newman）那種無聲的、具有高度概括性的、抵抗時間般的色彩所構(gòu)成的精神空間回歸。

工作中的柳元正

　　優(yōu)秀的藝術(shù)家無不嘗試在自己的作品中重新創(chuàng)造世界。這個世界不是要變得和現(xiàn)實世界更加不同，更加美好，而是更加統(tǒng)一。通過作品，正如加繆所言，藝術(shù)家試圖把生命所沒有的形式賦予生命。在柳元正那里，這種形式，就是畫面上形形色色的、非信仰化的、代表某種生命能量的濃縮和爆發(fā)的“十”字。它呈現(xiàn)出柳元正眼中對生命思考的拓撲結(jié)構(gòu)。這無疑是他賦予現(xiàn)實世界在形式上的統(tǒng)一，也是他對現(xiàn)實世界的立法文本。

　　借助它，藝術(shù)家持續(xù)地保持著某種靈魂層面的高尚的后退姿態(tài)，似乎他有意地和生活拉開距離，從而賦予其某種恰當(dāng)?shù)男问?，但這種形式，永遠都不會在場。

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