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　　【個(gè)人簡介】

　　周揚(yáng)波，1981年生于安徽合肥，現(xiàn)居北京，曾于中央美術(shù)學(xué)院及中國藝術(shù)研究院書法院深造，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院山水畫專項(xiàng)高研班助教。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、李可染青年畫院畫家，法國singulart線上簽約畫家，松韻堂門下。

　　作品多次參加全國性展覽并獲獎(jiǎng)：

　　《溪山秋色》入選中國美協(xié)舉辦的首屆菜鄉(xiāng)情名家邀請展 ；

　　《寒山轉(zhuǎn)蒼翠》入選中國美協(xié)主辦的第二屆“菜鄉(xiāng)情”全國中國畫提名展；

　　《鄉(xiāng)村新氣象》入選中國美協(xié)主辦的同源——首屆中國畫作品展；

　　《秋山清韻》入選北京美協(xié)舉辦的美好家園全國書畫展；

　　《秋山晨霧》入選第三屆安徽美術(shù)大展；

　　《夏山隱暑圖》入選中國美協(xié)主辦的“長江頌”全國中國畫提名展 獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；

　　《銀屏山秋韻圖》入選中國美協(xié)主辦的第二屆中國（湘潭）齊白石國際文化藝術(shù)節(jié)書畫展 獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；

　　《丹青山河*藝海拾貝》入選中國美協(xié)主辦的慶祝中華人民共和國成立70周年“丹青山河*心系人民”全國中國畫作品展；

　　作品多次入編中國高等美術(shù)院校教學(xué)范本選《周揚(yáng)波山水精品》、《中國當(dāng)代畫史》、《水墨丹青志》美術(shù)家本級系列叢書、《中國畫觀察》等。

　　【作品鑒賞】

《心寬忘地窄》180x80cm

揚(yáng)波山水，臥以游之

　　文/李海浪

　　城市喧囂，人們在快節(jié)奏的裹挾中，行色匆匆。

　　沒有如陶潛“采菊東籬下，悠然見南山”的那份愜意。

　　高樓林立，鋼筋水泥，人們也無法時(shí)刻在自然中得到慰藉。

《靈山秀色》240x90cm

《天子山云起》180x80cm

　　宗炳在《畫山水序》中所提出的“唯當(dāng)澄懷觀道，臥以游之”，“凡所游履，皆圖之于室”，“臥游”，是給心靈找一個(gè)心齋，給精神找一個(gè)家園。當(dāng)下的人們，最需要臥游，需要在忙碌之余，得山水的滋養(yǎng)，在精神上與自然保持溝通，享山林之樂與閑，才能不被庸得的生活所裹挾。

《皖峰清韻》180x80cm

《寫生小景》96x60cmx6幅

　　而臥游，游什么，賞什么，就至關(guān)重要。

　　畫家周揚(yáng)波的山水畫，尤其適合“臥游”，無論是鐘靈毓秀的太行，還是頗有情致的皖南小景，都值得人細(xì)細(xì)玩味，在玩味品賞中，通過對自然山水和山水藝術(shù)的觀照、感悟，突破自身和環(huán)境的局限，獲得一種審美的愉悅和身心靈的滋潤。

《一灣水碧抱村流》200x220cm

《攬勝崆峒千墇奇》240x190cm

《春風(fēng)送暖》240x190cm

　　周揚(yáng)波，1981年生于安徽合肥，現(xiàn)居北京，曾于中央美術(shù)學(xué)院及中國藝術(shù)研究院書法院深造。在藝術(shù)上，他自小得父親周逢俊指點(diǎn)，生長在書香墨韻的潛移默化中，加之其頗有靈性，使得他對藝術(shù)有了很好的感覺和理解，從而在這條路上開始專研，并以驕人的成績在中國山水畫壇暫露頭角。他的作品體現(xiàn)了一種有規(guī)矩的涵養(yǎng)，文質(zhì)彬彬，溫文儒雅，有克制，有傾訴，風(fēng)清月朗，娓娓道來。可以說，他以清新雋永的格調(diào)，詩意浪漫的意境，扎實(shí)的功底和筆墨，為年輕一代的山水樹立了優(yōu)秀的榜樣，也使我們看到中國傳統(tǒng)山水畫在繼承中不斷發(fā)展的希望。

《周末行者》240x190cm

《流水小橋村路晚》136x68cm

　　宗白華言：“藝術(shù)家以心靈映射萬象，代山川而立言，他所表現(xiàn)的是主觀的生命情調(diào)與客觀的自然景象交融互滲，成就一個(gè)鳶飛魚躍，活潑玲瓏，淵然而深的靈境；這靈境就是構(gòu)成藝術(shù)之所以為藝術(shù)的‘意境’”。畫家筆下的一筆一墨都是一片心靈風(fēng)景，是作者的思想、情感、喜好、訴求、文化、修養(yǎng)的體現(xiàn)，也是畫家跟自然深刻交流、相融合的結(jié)果。周揚(yáng)波作品有較為巍峨雄奇的山水，如《迷幻張家界》《五彩黃山》，體現(xiàn)了“高遠(yuǎn)之別樣，深遠(yuǎn)之色重晦”，頗有氣勢。有充實(shí)蘊(yùn)藉之作，如《太行秋意濃》《齊云山云起圖》構(gòu)圖清爽，筆底老練，清逸淡遠(yuǎn)，墨色交疊互補(bǔ)，構(gòu)圖飽滿，也從容不迫。

《雁蕩山泉韻》136x68cm

《楠溪江煙雨》136x68cm

　　而其表現(xiàn)皖南的風(fēng)景，尤其親切可讀，以古典的氣韻和優(yōu)美的意境取勝，許是家鄉(xiāng)的山水是他最為親近最為熟悉也用情最深的部分，在他筆下，馬頭墻的徽式建筑、山壑、流水、石階，尋常中被賦予了無限的詩意，詩意中又透著生活的味道，如寫生作品《宏村即景》《風(fēng)雨樓客》《古村朝暉》等，在古意和韻味之外，更有一種生活的煙火氣，沒有將山水故作高深，故作神秘和巍峨的距離感，不是脫離于當(dāng)代的空中樓閣，也不是脫離生活的無病呻吟，這種煙火讓人感到真切踏實(shí)，有當(dāng)下生活的影子和情景，讓他筆下的山水變成可親，可近，可居，可游，這種生活的親切感來自于作者的用情和用心，他把自己置身在風(fēng)景中，創(chuàng)造自己的畫境，畫面未必總出現(xiàn)人，而他自己與觀眾，都是畫中人，是與建筑、溪流、草木交融，發(fā)生共情的人。畫中暢游，便能感受“昏旦變氣候，山水含清暉。清暉能娛人，游子憺忘歸”般流連忘返。

《細(xì)雨和風(fēng)滿雁蕩》136x68cm

《野寺遙徑曲》136x68cm

　　清秦祖永《桐陰論畫》曰：“山水既臻化境，即間寫人物，亦恬靜閑適，神韻悠然，無一毫嫵媚習(xí)氣。蓋由其擺脫塵鞅，另開蹊徑?！敝軗P(yáng)波不以顏色取悅于人，而擅長“造境”，可以看出，其作品并不局限于一種風(fēng)格，無論南北山水，皆有駕馭之法，這來自于他刻苦努力，師古人，師造化，除了借鑒前人總結(jié)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，精進(jìn)自己的筆墨，他還喜跋山涉水，搜盡奇峰，在寫生中拓寬眼界與心胸，用心體悟，他筆下得小橋流水、白墻黑瓦、舟輯河流、山川樹木，并不與現(xiàn)實(shí)中的山水完全相同，而是經(jīng)過打破、重組，心中的山水與自然山水交互，從而形成一種可以觸摸的親切感，可以行走的輕松感，可以游覽的愜意感。

《石桅巖》136x68cm

《棧道接危巒》136x68cm

　　生活中的周揚(yáng)波，讀書寫字畫畫，他自稱為“宅男”，話語不多，喜歡安靜，喜歡唱歌，沉默敦厚，許是他將那份對于山川的熱愛，對于大自然的熱情，對于藝術(shù)的赤誠都傾注在筆墨里，讓筆墨替他說話，表達(dá)。在筆墨的揮灑間，他找到了最適合寄托自己心性的方式，在與山水相遇的那些時(shí)候，也喚醒了他積蓄在心底的才情和思考。當(dāng)然，他的作品除了娛悅己更能悅?cè)?，東晉的戴逵在《閑情賦》中說：“巖嶺高則云霞之氣鮮，林藪深則蕭瑟之音清”，能使人“滌除機(jī)心，容養(yǎng)淳淑，而自適耳”。自適適他，是周揚(yáng)波作品的特點(diǎn)。在他恬靜的畫風(fēng)中，清麗脫俗的畫境中，有“盈盈一水間，脈脈不得語”的靜謐，彰顯著生命的風(fēng)神骨氣蘊(yùn)，猶如一曲古典輕音樂，不緊不慢，緩緩地流淌，浸潤人們的心田，讓人們在瑣碎生活之余，臥游養(yǎng)心，感受一份詩意的棲居和閑適。

《家山秋意濃》136x68cm

《土樓即景》136x68cm

《家山煙雨圖》136x68cm

　　未來的路還很長，我們很欣慰，年紀(jì)尚輕的周揚(yáng)波所取得的卓然成績，然而藝術(shù)這條漫漫長路，還需要他不斷地鉆營、琢磨、探尋，并成為中國現(xiàn)當(dāng)代山水畫的一方之家，續(xù)寫中國山水畫的繪畫篇章，對此，我們充滿了信心與期待。

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