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　　關(guān)于印象派大家保羅·塞尚，很多人知其名聲，他被公認(rèn)為“現(xiàn)代主義之父”；但也有很多人不知其所以然，塞尚的繪畫風(fēng)格并不像梵高、莫奈那樣美而熱烈，也不像畢加索、馬蒂斯那樣博人眼球，甚至有點(diǎn)“看似平平無奇”，他的天才與變革究竟體現(xiàn)在哪里？今年夏天，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）的展覽“塞尚繪畫”試圖給出答案。展覽展出超過200幅塞尚的作品，主要為素描和水彩畫，以此展現(xiàn)其創(chuàng)作過程和繪畫技法。

　　位于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的大型展覽“塞尚繪畫”（Cézanne Drawing）聚焦于現(xiàn)代藝術(shù)大師保羅·塞尚（1839 - 1906）的鉛筆和水彩創(chuàng)作，這些紙上作品并不為人所常見，但具有深刻的原創(chuàng)性，重新審視它們也是我們再次理解塞尚的重要途徑之一。

　　“塞尚繪畫”是全美首個(gè)回顧塞尚整個(gè)藝術(shù)生涯中紙上創(chuàng)作的重要展覽，追溯了他在繪畫上的創(chuàng)新實(shí)踐并探索了他的工作方法。超過250件紙上作品——素描、寫生簿和一些少見的水彩，與一些相關(guān)的油畫作品一起展出，共同揭示了紙上作品是如何塑造了塞尚變革性的現(xiàn)代視野。展品的來源除了MoMA的館藏之外，還有來自世界各地的公共和私人收藏。

“塞尚繪畫”展覽圖冊封面

　　塞尚出生于法國的一個(gè)小鎮(zhèn)，10歲時(shí)開始學(xué)習(xí)繪畫，22歲時(shí)不顧父親反對來到巴黎追求自己的藝術(shù)事業(yè)。他在世時(shí)并沒有獲得太多認(rèn)可，去世之后其藝術(shù)價(jià)值才被一點(diǎn)點(diǎn)挖掘。如今，塞尚被認(rèn)為是19世紀(jì)和20世紀(jì)之間至關(guān)重要的藝術(shù)紐帶，畢加索和馬蒂斯等人也會毫不猶豫地稱其為藝術(shù)上的靈感之父。

　　正因如此，應(yīng)有一個(gè)展覽回到塞尚最為鐘愛的繪畫本身?！叭欣L畫”便是從這個(gè)角度出發(fā)，將紙上作品作為重點(diǎn)去展示。在這些紙上作品中，塞尚以不同的比例、風(fēng)格、方向和視角描繪了一系列獨(dú)特的主題，能讓觀眾更為直觀地看見藝術(shù)家對材料、形式和概念的不懈追求。

保羅·塞尚，《浴者》，1885-90；紙上水彩和鉛筆

保羅·塞尚，《植物》，1990-04；紙上水彩和鉛筆

　　從19世紀(jì)50年代末到1906年去世，對繪畫的研究和新嘗試一直是塞尚創(chuàng)作的基礎(chǔ)。他每天都在使用散頁和素描本畫畫，在其職業(yè)生涯中創(chuàng)作了2100多幅紙上作品。塞尚更喜歡那些容易到手、廣泛使用且相對便宜的標(biāo)準(zhǔn)材料，他會從普羅旺斯的艾克斯和巴黎的美術(shù)用品供應(yīng)商那里購買工業(yè)化生產(chǎn)的鉛筆、水彩和紙張。對塞尚來說，素描本身就是一項(xiàng)有趣而重要的活動(dòng)——它使藝術(shù)家能夠經(jīng)常而大膽地加強(qiáng)對表面和深度、線條和色彩、視覺和觸覺、完成和未完成的研究。塞尚的紙上作品會經(jīng)過數(shù)天、數(shù)周甚至數(shù)年的精心制作，對他形成一種堅(jiān)決的現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格來說至關(guān)重要。

保羅·塞尚，《霍頓斯·菲凱正在縫紉》，約1880；紙上鉛筆素描

　　據(jù)了解，塞尚一生中至少使用了19本素描本，這些素描本包含了一個(gè)巨大的主題庫，他會經(jīng)常返回這些主題：對家庭成員的親密描繪；對家用物品的真實(shí)寫照；對自然世界的散漫速寫；對沐浴者的熱情表現(xiàn)；以及對古典和巴洛克繪畫和雕塑的復(fù)制。

　　就比如塞尚對蘋果的癡狂人盡皆知，他宣稱想用一個(gè)蘋果震驚巴黎。在此次展覽中，便有機(jī)會從草圖到水彩再到油畫，一窺“蘋果”形成的過程。

保羅·塞尚，《自畫像和蘋果》，1880-84；紙上鉛筆素描

保羅·塞尚，《靜物和藍(lán)色鍋》，1900-06；紙上鉛筆和水彩

保羅·塞尚，《牛奶罐和蘋果》， 1879-80；布面油畫

　　除了這些素描和鉛筆畫，展覽還展出了大量的水彩畫——這是一個(gè)千載難逢的機(jī)會，能夠看到這些難得一見的作品在一起展出。塞尚在鉛筆和水彩之間進(jìn)行創(chuàng)作轉(zhuǎn)換時(shí)，在兩種媒介之間培養(yǎng)了一種動(dòng)態(tài)的關(guān)系。畫紙上，石墨線條和水彩筆觸之間的碰撞與融合讓人琢磨，藝術(shù)家也試著從中探索水彩的半透明性和光亮性。

保羅·塞尚，《圣維克多山》，紙上鉛筆和水彩

　　大衛(wèi)·霍克尼評價(jià)塞尚是“第一位用雙眼作畫的藝術(shù)家”。塞尚覺得，我們有一左一右兩只眼睛，在看同一個(gè)事物時(shí)，兩只眼睛得到的畫面是有差別的。所以塞尚取消了古典藝術(shù)對單點(diǎn)透視的執(zhí)著，在當(dāng)時(shí)的學(xué)院派看來就是大逆不道。

《靜物和切開的西瓜》，1900；紙上鉛筆和水彩

　　塞尚寫道：“繪畫只是你所見之物的輪廓”，他認(rèn)為繪畫教會了他“好好地去看”?！叭欣L畫”便是讓我們有了機(jī)會，再次通過塞尚的眼睛去發(fā)現(xiàn)對自然世界的驚嘆，對色彩界限的探索，對人物形象的大膽處理——那是20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)起云涌前的預(yù)示。

　　展覽“塞尚繪畫”將持續(xù)至2021年9月25日。

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