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　　2021年6月19日，‘透·視’抽象藝術(shù)群展于金杜藝術(shù)中心（KWM Artcenter）正式開幕。展覽由金杜藝術(shù)中心總監(jiān)曹紫恬策劃，匯集了馬樹青、杜飛辰、盧柏年、丁騰飛、周園、林子豪六位藝術(shù)家的四十余幅精選作品。藝術(shù)家從視覺角度創(chuàng)造作品，因此一切關(guān)于此的出發(fā)與落腳點都?xì)w將于“觀看”。

　　本次展覽以‘透·視’（Penetrating Views）為主題，策展人曹紫恬表示，“透·視”并非為透視學(xué)中的“透視”，拆分二字可以理解為“穿透，或透過與觀看”，既是透過畫面直面本真，又是透過每位藝術(shù)家在繪畫過程中留下的蛛絲馬跡，感受抽象繪畫所傳達(dá)出的不同視覺信息與主觀意識。

金杜藝術(shù)中心總監(jiān) 曹紫恬

　　抽象藝術(shù)無疑是二十世紀(jì)最激進(jìn)的藝術(shù)運(yùn)動之一，它興起于西方印象派晚期，推動了立體主義、未來主義和構(gòu)成主義等諸多歷史潮流，以及一系列當(dāng)代藝術(shù)流派的發(fā)展。

　　著名抽象藝術(shù)家瓦西里·康定斯基認(rèn)為，抽象藝術(shù)是一種絕對性的藝術(shù)，它追求的是精神性。本次展覽的空間被具有鮮明色彩和結(jié)構(gòu)的作品部分占據(jù)，而在這些充滿美感的視覺創(chuàng)造之間，有節(jié)制的運(yùn)動和速度感呼之欲出，作品內(nèi)部、作品之間以及作品與空間的彼此關(guān)系穿透了整個場域，譜寫出一個充滿張力的整體圖景，抽象藝術(shù)的價值本體也就此浮現(xiàn)。

開幕現(xiàn)場

　　可以想象，若是觀者試著將自身伴隨著視線沉入其中，這些作品仿佛會營造出一種永無止境的延伸，直至人們走入視野之外的另一度空間。圖畫之間的光似乎受到磁力的牽引，輾轉(zhuǎn)不定，在顏色與線條之間產(chǎn)生的張力賦予空間以生命感。

　　區(qū)別了傳統(tǒng)藝術(shù)對具體形態(tài)的模仿、以及審美對象的再現(xiàn)，在某種程度上，抽象的目的既被認(rèn)為是尋求明晰性，也被視為是追求“確定性”。當(dāng)外部世界歷經(jīng)從線條到結(jié)構(gòu)、由顏色至空間、以表現(xiàn)達(dá)觀念的減法之旅，正如本次展覽標(biāo)題“透·視”所指涉的，藝術(shù)家所尋求和傳遞給世人的，除了意味著穿透現(xiàn)實的紛雜而直抵本質(zhì)的物體外，更喻示著人類不斷嘗試撥開偶然性的迷霧，尋求自身與世界美妙關(guān)聯(lián)的努力。

　　在展覽正式對外開幕前18日的VIP預(yù)覽日，由金杜學(xué)堂支持，金杜藝術(shù)中心組織的藝術(shù)家馬樹青專題講座《看與不見》于線上線下同時舉辦。講座邀請了30余名嘉賓來到展覽現(xiàn)場，與藝術(shù)家和策展人面對面交流、討論。同時，本次活動也在線上直播間面向公眾開放，吸引了上百名藝術(shù)愛好者參與。

《看與不見》藝術(shù)講座現(xiàn)場

　　作為一位多年從事抽象繪畫的藝術(shù)家，馬樹青以極為個人化的創(chuàng)作經(jīng)歷和藝術(shù)表達(dá)，在中國當(dāng)代藝術(shù)界獨(dú)樹一幟，而其在德國與法國接近二十年的求學(xué)與藝術(shù)創(chuàng)作歷程，為他的藝術(shù)奠定下理性的基石并編織入感性的邏輯。時間、空間和色彩構(gòu)成了馬樹青繪畫的全部，憑借可視的色彩讓不可視的時間、空間成為可視，是他心中繪畫的力量與魅力。不斷疊加顏料的過程是一個流動的時間凝固于平面之上的過程，也是一個虛擬視覺空間逐漸產(chǎn)生的過程。最后在藝術(shù)家的刮刀下，繪畫從不斷堆砌再次回到平面，回歸到本體語言。

　　在專題講座《看與不見》中，馬樹青從“如何理解‘觀看’”、“時間與空間”、“留學(xué)德國”以及“當(dāng)下中國的抽象繪畫”等角度出發(fā)，分享了他對于本次展覽及其背后所試圖傳達(dá)的意義的理解。

掃描圖中二維碼報名觀看講座線上回放

　　除馬樹青之外，本次展覽還呈現(xiàn)了五位年輕抽象藝術(shù)家的最新作品。藝術(shù)家們在當(dāng)下這個遠(yuǎn)超過往時空變化速度的時代中，對于世界和繪畫具有著格外新鮮且獨(dú)立的思考。而他們的繪畫表現(xiàn)，無疑也與當(dāng)下圖像時代的審美經(jīng)驗和時代語境休戚相關(guān)。每位藝術(shù)家具有不同的風(fēng)格，亦對繪畫與觀看秉持著不同的感受和觀點。

　　杜飛辰的作品有意識地突出“手工”感的線條以強(qiáng)調(diào)“人為”的痕跡，形成了獨(dú)特的畫面“質(zhì)感”甚至是某種的“光感”。在畫面上也呈現(xiàn)出了“層疊”中的“分離”“界限”與“融合” 等等微妙的變化。作品將抒情的抽象與幾何的抽象有機(jī)結(jié)合，在幾何的造型與結(jié)構(gòu)中，配以色與光，充滿生機(jī)、幻想、幽默與潮流感，也具有神秘色彩。

載體實驗2021002 綜合材料60x60cm 2021

　　盧柏年偏愛于在作品中選取自然素材：光/黑暗、水、空氣、霧等元素。經(jīng)過抽象化后的自然元素自身隱喻，黑暗指向神秘的力量或存在的虛無，霧可能是一種迷思，光具有溫暖的力量。在他看來，對自然不由自主地注視來自心靈的親近感，與人類的成長密不可分。而童年時期的農(nóng)村生活，則成為藝術(shù)家自己的阿里巴巴洞窟。

下落的光-銅版畫BFK純棉版畫紙、夏勃納油墨-56x76cm-盧柏年- 2018

　　丁騰飛從空白的畫布開始，用很長的時間反復(fù)涂抹，最終讓它再次回到接近空白。最開始的空白與最終的接近空白，便是藝術(shù)家對時間的認(rèn)知。時間既是一直向前的，又會在盡頭回到原點，但這個原點已經(jīng)不是最初的原點，而是經(jīng)歷過時間之后的原點。時間是矛盾的。

《純粹的時間接近白色》，90x90cm，布面油畫，2020副本

　　周園的作品常常將藝術(shù)家工作中的狀態(tài)直觀的展現(xiàn)到了觀者面前。在他看來，做藝術(shù)不是為了目的，而是為了意義。藝術(shù)家可以沒有目的地畫一幅畫，但不能容忍創(chuàng)作一件沒有意義的作品。而當(dāng)周園尋找到一幅作品的意義時，也就是他完成這件作品的時候。

《粟系列》-丙烯、亞克力 41x41cmx12- 2020-2021

　　林子豪格外關(guān)注這個時代中的“光”。樓房里的內(nèi)透光、街道馬路上的光、每一個電子設(shè)備的光，當(dāng)它們整體融合在一起時，其面貌常常給予林子豪強(qiáng)烈的時代氣息。一直以來，林子豪不斷嘗試用抽象繪畫來呈現(xiàn)這些光。他的作品抽象而直接，避免敘事、遠(yuǎn)離固有的觀看經(jīng)驗，讓觀眾通過視覺體驗來直觀的感受作品中的信息。

現(xiàn)世的光 No.13- 布面油彩、丙烯-200x190cm 2021

　　正如演員蒂爾達(dá)·斯文頓所說：“花是美麗的，但如果你的目光能夠穿透土壤，看到它們根須的錯綜與決念，你就不會采擷它們。”當(dāng)我們以藝術(shù)為媒，重新探尋畫面及其背后的本真時，或許世界也因此向我們呈現(xiàn)另一種面貌，以及另一種光。

　　展覽將持續(xù)至7月20日。

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