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“偉大征程 時代畫卷——慶祝中國共產黨成立100周年美術作品展”展覽現(xiàn)場   （攝影：陳曦）

　　 在舉國上下共同迎來中國共產黨成立100周年的歷史時刻，以慶祝黨的百年華誕、展現(xiàn)黨的百年發(fā)展歷程的美術展覽在各地陸續(xù)舉辦。作為其中最具代表性和典范意義的展覽之一，由中央宣傳部、文化和旅游部主辦，中宣部文藝局、文化和旅游部藝術司、中國美術館承辦的“偉大征程 時代畫卷——慶祝中國共產黨成立100周年美術作品展”自開幕以來便受到各界關注。展覽既是對于黨史題材既往經典作品的匯聚梳理，也是對于近年來主題性美術創(chuàng)作成果的集中展示，某種意義上更凝聚展現(xiàn)了幾代中國美術家們發(fā)掘時代內涵、表達藝術理念、拓展美術本體語言的心路歷程。

　　 正如展覽主題所標示的，通過展開呈現(xiàn)黨史發(fā)展歷程各個時期的“時代畫卷”，這次大展以視覺藝術的形式為觀者講述了中國共產黨自成立之初，到歷經風雨帶領中國人民走向富強的百年奮斗歷程。整體看來，展覽主要呈現(xiàn)出以下4個方面的特點：

　　 其一，經典與新創(chuàng)的同場展出和有機結合，革命歷史題材與現(xiàn)實題材的兼容并包。此次展覽依時間發(fā)展線索，設置了序篇和開辟新天地、建設新中國、邁步新時期、奮進新時代4個篇章，匯聚呈現(xiàn)了中國美術館及相關美術機構收藏的經典美術作品和近年來創(chuàng)作的優(yōu)秀黨史題材及現(xiàn)實題材作品420余件，以美術作品的專題展陳，分別展現(xiàn)了人民解放、國家建設、改革開放和民族復興4個歷史時期國家、社會的發(fā)展變化。一方面，中國美術館經典館藏與新時代現(xiàn)實題材美術創(chuàng)作相結合，特別是文化和旅游部“國家主題性美術創(chuàng)作項目”推出的現(xiàn)實題材作品，賦予了展覽以“從歷史中走來”的深沉語境和“進行時態(tài)”的生動意味；另一方面，展覽以中國美術館以及全國相關美術機構的經典藏品為主，更好地實現(xiàn)了公立美術館以美育人、以美化人的社會價值。如在表現(xiàn)黨史題材的經典作品中，從顏文樑的《南湖》、靳尚誼的《瞿秋白》、錢紹武的《李大釗紀念像》、潘鶴的《艱苦歲月》，到方增先的《說紅書》、楊之光的《一輩子第一回》，從吳為山的《中國改革開放的總設計師——鄧小平》、王少倫的《1978年11月24日·小崗》、丁一林的《科學的春天》，到黃永玉的《我的祖國，我的人民》、李傳真的《夕陽歡歌》……可以說，經典作品與新創(chuàng)作品的同時出場，既在黨史文脈的時空呈現(xiàn)上順應了社會時代發(fā)展的規(guī)律節(jié)奏，也在學理上豐富拓展了黨史主題美術創(chuàng)作的內涵與外延。

　　 其二，歷史真實與藝術真實相統(tǒng)一、寫實性與抒情性相結合的藝術探索。如何以藝術化的手法講述呈現(xiàn)重大社會歷史主題，一直是主題性美術創(chuàng)作的難點與焦點之一。在這次展覽中，尤其是改革開放新時期以來的美術作品中，以特定意境喻呈時代轉折的作品令人印象深刻，如張法根的《希望》、彥涵的《春潮》、詹建俊的《高原的歌》、徐文華的《晨》、何多苓的《春風已經蘇醒》、王巖的《春風吹來的時候》、李振飛的《春天的細雨》，都以抒情性的藝術語言展現(xiàn)了充滿寓意的形象瞬間。很多作品以具體圖像譬喻閎闊的社會主題，或以激越壯闊的視覺敘事呈現(xiàn)大時代的家國意象，如杜健的《在激流中前進》、周韶華的《黃河魂》、馮遠的《星火》等；或以城市景觀和人物形象呈現(xiàn)新時期都市建設的迅猛發(fā)展，如韋啟美的《新線》、蔡超和蔡群的《頂梁柱》、李世南的《開采光明的人》、鄭藝的《熾心已飛》、代大權的《建設者們》；或以敘事性圖像展現(xiàn)新時代民眾安居樂業(yè)與扶貧攻堅主題，如張見、齊鳴、李玉旺、李朋幫、李丹、管海龍的《助夢》，蔡超、邊濤、李鴻莉的《高鐵進山啦》，來源的《中國玉麥》，王奮英的《暖心——十八洞村貧困戶精準識別公示會》，陳樹中的《俱歡顏·安居》等。

　　 其三，多元視覺敘事手法和多種藝術表現(xiàn)手法的守正創(chuàng)新。展覽作品涉及中國畫、油畫、版畫、雕塑等多種美術門類，在作品圖式的表現(xiàn)手法上也呈現(xiàn)出形式創(chuàng)新的特色。如在展覽中，一些作品采用三聯(lián)畫的形式，在強化畫面視覺沖擊力和秩序感的同時，也實現(xiàn)對于主題氛圍的烘托，特別是在表現(xiàn)軍事題材的作品中，王朝相、楊冰莉、程建利的《北疆衛(wèi)士》及何軍的《也門利比亞撤僑》、周長春的《和平使命·藍色交響曲》等都以三聯(lián)畫的形式凸顯了人民軍隊莊重、威武的氣勢；而何家英、張見、李玉旺、李朋幫、李丹、管海龍的《歡樂春節(jié)》，則通過三幅畫面的連續(xù)并置加強了畫面的喜慶氛圍；一些版畫作品也采用三聯(lián)畫的形式，取得了很好的藝術效果，如黃啟明的《深圳速度，日新月異》、沙永匯的《天下飛梁——港珠澳大橋》和《鳳凰展翅——北京大興機場》等。展覽作品在對于既往固定題材風格的作品遴選上也有突破，如在中國畫作品中，除了在數(shù)量上占據絕對重頭的人物畫之外，山水畫和花鳥畫顯現(xiàn)出中國傳統(tǒng)繪畫獨特的寓興特色。展覽中山水、花鳥題材作品除了齊白石的《和平萬年》、徐悲鴻的《奔馬》、石魯?shù)摹赌夏酁惩局小?、李可染的《萬山紅遍》、潘天壽的《江山如此多嬌》、北京畫院花鳥組集體創(chuàng)作的《東風吹遍百花開》、關山月的《俏不爭春》等近現(xiàn)代美術史經典名作之外，賈又福的《太行豐碑》、程大利的《祁連風骨圖》、祝大年的《玉蘭花》也通過山水、花卉意象的藝術表達，呈現(xiàn)出充滿詩意的革命意象。

　　 其四，中青年作者漸成主題性美術創(chuàng)作的主力，顯現(xiàn)出可貴的創(chuàng)作活力和探索精神。展覽作品中很多作者，都是來自專業(yè)美術院校、綜合大學美術院系的中青年教師和各地畫院的中青年畫家，他們通過對于中外經典主題性美術作品創(chuàng)作經驗的汲取學習，不斷探尋以視覺語言表現(xiàn)革命歷史與社會現(xiàn)實主題的方法。中國畫作品如陳治、武欣的《春的消息》和孫震生的《雪地情》，油畫作品如商亞東的《最美太湖水》、董卓的《國家的脊梁》，雕塑作品如焦興濤的《烈焰青春》、李鶴的《硝煙中的身影——李延年》、李繼飛的《受閱女民兵》，都呈現(xiàn)出中青年美術創(chuàng)作者對于生活觀察的敏感，和對于藝術創(chuàng)作勇于開拓的精神。值得一提的是，這種可貴的“青年精神”“青春狀態(tài)”，還貫穿于此次展覽中有意選展的一些經典作品的畫境之中，如林宏基的《烽火少年》，秦大虎、張定釗的《在戰(zhàn)斗中成長》等老一輩畫家作品對于烽煙歲月中青年意象的展現(xiàn)，也以其詩意的青春氣息和對于未來的憧憬，暗合了“百年恰是風華正茂”“百年初心歷久彌堅”的時代寓涵。

　　 畫卷是銘記歷史、和鳴時代的最好方式，更是承載黨和國家百年發(fā)展歷程的最富詩意情懷的視覺篇章。正是這些源自不同時代的風格各異的美術作品，不斷挖掘和表達著每個時代的精神內涵，描繪著社會發(fā)展與人民生活日新月異的氣象，同時也在升華著我們對于革命歷史和社會現(xiàn)實的認知與情感。也正因如此，那些珍貴的畫卷直至今日依然蘊含著歷史的厚重，保持著時代的溫熱，并以藝術特有的方式，不斷感染和浸潤著我們的心靈。

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