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華藝國際北京:梅云堂舊藏張大千《黃山奇松通景》5577.5萬元成交

時間:2021/6/24 15:18:53  來源:雅昌專稿

  張大千(1899-1983年)

  傳奇藝術(shù)全才張大千,2021年拍賣市場也堪稱是近現(xiàn)代書畫市場扛把子的畫家。

  張大千 1962年作 黃山奇松通景 立軸
  作者
  張大千
  尺寸
  207.5×148.5cm×2
  成交價
  RMB|55,775,000
  拍賣時間
  2021-06-04
  拍賣公司
  廣州華藝國際拍賣有限公司

  張大千 風(fēng)荷圖 鏡框
  作者
  張大千
  尺寸
  165×83cm
  成交價
  RMB|19,550,000
  拍賣時間
  2021-03-31
  拍賣公司
  廣州華藝國際拍賣有限公司
6月4日,華藝國際北京2021春拍“大美-近現(xiàn)代書畫珍品之夜”舉槌開拍,本專場共計34件精品。其中梅云堂舊藏張大千巨制《黃山奇松通景》以2800萬元起拍,現(xiàn)場直接叫價至4000萬,隨后進(jìn)入到膠著競價,好作品誰都不想放棄,最終是以4850萬元落槌,加傭金以5577.5萬元成交。另外一件亦是梅云堂舊藏的《風(fēng)荷》則是以1955萬元成交。

  1931年張大千于黃山留念

  張大千曾經(jīng)三次登黃山,其中第一次是在1927年,張大千與兄長張善孖并率門人子侄數(shù)輩初游黃山;第二次是1931年9月,張大千再登黃山,并在文殊院對面文殊臺石壁上留下“云海奇觀”四字;第三次是1936年,張大千與國畫大師徐悲鴻和畫家謝稚柳同登黃山,游罷回到蘇州。

  此后,張大千因抗戰(zhàn)烽火而螫居四川,青城、峨眉一帶遂為其山水的新題材。然而當(dāng)他身在四川,黃山景色仍不時出現(xiàn)于他的腕底;即使他去國十余年后,遠(yuǎn)居南美巴西他所營造的八德園,黃山美景還是魂牽夢縈,一畫再畫,舍之不去。

  張大千 《黃山奇松通景》局部

  《黃山奇松通景》正是出自于張大千1931年9月再登黃山之際,其實張大千這次登黃山時,還專門請篆刻家方介堪刻“兩到黃山絕頂人”印章。張氏兄弟還特制紀(jì)念墨,墨的正面張大千題“云海歸來,大千居士題”;同年,張氏兄弟在上海出版了張大千攝影的《黃山畫景》,這是現(xiàn)存較早的黃山風(fēng)景攝影集之一。

  在《黃山奇松通景》中,張大千把黃山勝景如云海、奇松,屢納于其畫境中,堪稱是張大千黃山題材作品的中佼佼者。

  張大千《風(fēng)荷》局部

  另外一幅《風(fēng)荷》則是張大千作于1961年,逾17平尺巨幅,實屬罕見。相較稍早期之荷花,《風(fēng)荷》枝蔓勁健、芙蕖脫俗、蓮葉相潤,筆力勝于以往。大千畫荷最早師法八大,得其筆墨神韻。后又赴敦煌摹古,得佛畫蓮花之情態(tài)。二相融合,筆下荷花玉麗中見拙厚,清新中見精神。五十年代后期,大千致力探索潑墨潑彩創(chuàng)舉,所畫荷花則俱見一種現(xiàn)代藝術(shù)的抽象特質(zhì),將文人花卉的筆墨意味拓展至另一至高境界。觀此幅的整體風(fēng)格、獨特技巧和落款年代,無不顯示出這是張大千邁進(jìn)潑墨潑彩藝術(shù)盛期的力作。

  高嶺梅與張大千

  作品本身之外,《黃山奇松通景》曾為“梅云堂”高嶺梅、詹云白伉儷舊藏,并由高嶺梅題簽。

  梅云堂主人高嶺梅、詹云白夫婦是張大千的摯交。高嶺梅、張大千初識于上世紀(jì)三十年代末,曾為張大千拍攝畫作,后因張大千在成都策劃“張大千敦煌臨摹壁畫展”的特殊契機而相知深交。

  高嶺梅所藏大千畫作,是逾半個世紀(jì)所積淀下來的一份收藏,這份收藏早已超越了畫作的范疇,更是專屬于二人的時代記憶。如果將梅云堂所藏畫作按創(chuàng)作時間組合起來,就是張大千先生多年以來人際關(guān)系及社會活動的脈絡(luò),一定程度上可以用來進(jìn)一步增補、研究張大千生平傳記、人生重大事件??梢哉f,梅云堂藏每一張張大千畫作背后都藏有一個動人的故事。

  “梅云堂藏張大千畫”展覽曾先后于世界各地亮相,由梅云堂分別在1993 年與香港中文大學(xué)文物館、1995 年與東京松濤美術(shù)館。本幅《風(fēng)荷》參與了上述的全部展覽,足見于梅云堂而言有著舉足輕重的分量。

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