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展覽海報

　　展覽時間：2021-05-29 - 2021-08-01
　　開幕時間：2021-05-28
　　展覽城市：北京 - 北京
　　展覽機構(gòu)：紅磚美術館
　　展覽地址：北京市朝陽區(qū)崔各莊鄉(xiāng)何各莊
　　策 展 人：彼得·桑迪
　　主辦單位：紅磚美術館
　　協(xié)辦單位：法國國立網(wǎng)球場現(xiàn)代美術館 法國駐華使館
　　展覽備注：聯(lián)合策展人：伊曼紐埃爾·阿羅亞、瑪爾塔·龐薩
　　支持：北京法國文化中心

　　開幕：2021年5月28日（僅限邀請）

　　藝術家：
　　凱文·艾博施、阿姆·巴托爾、塔伊西爾·巴特尼基、 薩繆爾·比安奇尼、羅伯特·布列松、本·索普·布朗、蘇菲·卡爾、莫瑞吉奧·卡特蘭、愛瑪·查爾斯、謝秋霞、馬克斯·德埃斯特班、DISNOVATION.ORG、哈倫·法羅基和安捷·伊曼、西爾維·弗勒里、馬克西莫·岡薩雷茲、杰夫·蓋斯、安德烈斯·古斯基、勞倫·于雷、杰拉迪內(nèi)·華雷茲、威廉·肯特里奇、伊夫·克萊因、馬丁·勒·舍瓦利耶、李浩、劉勃麟、奧古斯特·盧米埃爾和路易·盧米埃爾、伊蓮娜·莫多拉蒂、拉茲洛·莫霍利-納吉、安娜·維托莉亞·穆西、特雷弗·帕格倫、朱利安·佩維厄、威爾弗雷多·普利耶托、羅桑杰拉·雷諾、漢斯·里希特、瑪莎·羅斯勒、伊萬·羅斯、托馬斯·魯夫、RYBN.ORG、黑特·史德耶爾、王慶松
　　展覽介紹

　　紅磚美術館將于5月28日展出“圖像超市”，此次展覽由布朗大學比較文學和人文科學教授彼得·桑迪（Peter Szendy）擔任主策展人，伊曼紐埃爾·阿羅亞（Emmanuel Alloa)、瑪爾塔·龐薩(Marta Ponsa）協(xié)助呈現(xiàn)；一共帶來39位／組藝術家的50余件作品，涵蓋攝影、繪畫、雕塑、影像、裝置等不同媒介；包括莫瑞吉奧·卡特蘭 （Maurizio Cattelan）、伊夫·克萊因 （Yves Klein）、安德烈斯·古斯基（Andreas Gursky）、羅伯特·布列松（Robert Bresson）、威廉·肯特里奇（William Kentridge） 、蘇菲·卡爾（Sophie Calle）以及正在處于風口浪尖的NFT藝術家凱文·艾博施（Kevin Abosch）等藝術家。

　　“圖像超市”的主題來源于彼得·桑迪2017年的著作《可見物超市：圖像的普遍經(jīng)濟》，桑迪在書中提出“圖像經(jīng)濟（iconomy）”的概念，試圖探索一種新的理解圖像的方法——面對圖像的生產(chǎn)過剩，我們比任何時候都更應該就這些圖像的經(jīng)濟重要性及其存儲、流通速度、構(gòu)成材料和價值波動提出問題——“圖像如何表現(xiàn)我們?nèi)粘o法想到的經(jīng)濟過程，又如何從經(jīng)濟角度來思考圖像；簡而言之，圖像如何成為一種新的資本形式？”

　　展覽對應“超市”的隱喻，從圖像的“庫存、原材料、勞作、價值、交換”五個角度出發(fā)，以敏銳的視角來審視圖像經(jīng)濟的利益得失，呈現(xiàn)當下熱點話題：泛濫的圖片、無處不在的互聯(lián)網(wǎng)巨頭、個人信息保護、“微工作”和數(shù)字勞工、加密貨幣，這一切正建構(gòu)著我們今天所處的世界，塑造和改變著我們的當代生活。

　　作為第十五屆中法文化之春的重要組成部分，展覽“圖像超市”由巴黎國立網(wǎng)球場現(xiàn)代美術館（Jeu de Paume）以及法國駐華大使館協(xié)辦，并得到北京法國文化中心（Institut fran?ais de Pékin）的支持。

　　庫存

　　我們每天所見的圖片到底有多少？累積下來的數(shù)量又是多少？藝術家伊萬·羅斯（Evan Roth）的作品或許能給我們一個模糊的概念?！蹲阅愠錾罚⊿ince you were born, 2019-2021）是他自第二個女兒出生后所訪問的所有網(wǎng)站累積的圖片，包括家庭照片、廣告橫幅、屏幕截圖、訪問網(wǎng)站等，創(chuàng)造出一幅既個人又普世的二十一世紀肖像。令人窒息如雪花般堆疊的圖片，充斥著觀眾的視覺空間，羅斯使我們看到當在線數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)為技術創(chuàng)造時，我們所接觸到的超乎想象的大量圖像的具象化情景。

　　安德烈斯·古斯基(Andreas Gursky) 的《萬得城》（Mediamarkt，2016），這家德國跨國連鎖是歐洲頭號消費電子產(chǎn)品零售商，呈現(xiàn)了店內(nèi)貨架上五顏六色的熨斗、咖啡機和吸塵器等琳瑯滿目的商品。在藝術家選擇的仰視視角下，我們看到所有的貨架和陳列品都是連續(xù)的，在白色的架子上，彩色的物體非常突出，畫面中的細節(jié)達到飽和，商品的重復性和豐富性，以及精心的陳列，創(chuàng)造了一種眩暈感；這是一幅站在極遠處看到的景象，但卻有著完美的清晰度，每一件待售的商品都成了畫面中的一個標準化部件，像一個像素，提供了令人驚訝的商店景觀。

　　原材料

　　數(shù)字圖像的存儲形式和作為圖像的呈現(xiàn)形式是存在差異的。《尋址能力》關注的是將像素組織成為一幅圖像的那個瞬間。對圖像的整體辨識，是在像素單位向各自的分配位置行進的過程中斷斷續(xù)續(xù)顯現(xiàn)的，與此同時還要根據(jù)圖像描繪所需進行色彩的調(diào)整。作品反應了這些流動的物質(zhì)性，以一種永不凝固、永不留檔的方式呈現(xiàn)了這一周而復始的進程。

　　在社會經(jīng)濟學領域，“看不見的手”是經(jīng)濟學家亞當·斯密(Adam Smith)提出的一個概念，用來隱喻和諧地調(diào)節(jié)供求關系的市場規(guī)律。薩繆爾·比安奇尼《看得見的手》（Visible Hand，2016）取自一張股票經(jīng)紀人的手的照片，與互聯(lián)網(wǎng)相連，完全由計算機ASCII碼組成，實時對應世界各地股票市場指數(shù)的變化。手的隱與現(xiàn)取決于市場的交易，字符會根據(jù)世界各地股票市場指數(shù)的變化實時生成，發(fā)生波動，從而提醒我們，數(shù)字圖像越來越依賴支撐它們的資金、信息和能量的波動。這只手沒有像亞當·斯密“無形之手”所假想那樣平衡金融市場，而是被金融市場操縱。

　　勞作

　　在瀏覽互聯(lián)網(wǎng)的過程中，我們經(jīng)常會突然遭到驗證碼的阻攔，這些小小的謎題是電腦在查驗與之互動的人是否為真正的人類。與此同時，這些要求我們辨識的人行橫道和其他交通標識，最終會用于訓練自動駕駛汽車和完美的識別算法。驗證碼只會被使用一次，讀取后隨即消失；為了紀念這些不可見的勞作，阿姆·巴托爾的《你是人類嗎？》為它們制作了具象的記錄。

　　“點贊”、“訂閱”的背后是什么？我們習以為常的標簽從何而來？馬丁·勒·舍瓦利耶（Martin Le Chevallier）的影像作品《點擊工人》（Clickworkers，2017）展現(xiàn)了部分答案。通過錄音的形式，在空白單調(diào)的屏幕里，觀眾能夠體驗“點擊工人”的一天。他們夜以繼日地工作，卻只能賺得很少的酬勞。作品替這些日復一日參與影響信息傳播工作的工人發(fā)聲，揭露了他們作為廉價勞動力受到剝削的嚴酷的生存環(huán)境。

　　價值

　　早在20世紀60年代，藝術家伊夫·克萊因(Yves Klein)通過精心設計的行為表演來出售空間，在他的構(gòu)想下，藏家可以用"一定重量的黃金"來購買非物質(zhì)的空間, 并且只有在遵循一些 "儀式 "之后才完全擁有這些空間。藝術家要求購買者放棄交易的唯一痕跡（收據(jù)），而藝術家則必須放棄約定價值的一半。在曾經(jīng)發(fā)生過的一次交易行為中，藏家燒掉了交易的唯一證據(jù)——收據(jù)，藝術家將得到的一半黃金扔進了塞納河。

　　由于沒有對私鑰進行妥善備份，時至今日已經(jīng)有將近四百萬個比特幣無法挽回地丟失了。凱文·艾博施（Kevin Abosch）為他的“IAMA幣計劃”創(chuàng)造了1000萬枚IAMA幣，他將幾百枚不同地址的幣放在了以太坊區(qū)塊鏈上，然后將這些地址用墨水印在了大麻袋上，把口扎緊，看上去里面塞滿了東西；其隱秘的存在使它們成為 “遺物或個人物品”。為“將身體與虛擬作品聯(lián)系起來”，艾博施用自己的血液把IAMA幣通證合約地址印在100張紙上，從而讓通證實體化。

　　長期以來，藝術家黑特·史德耶爾(Hito Steyerl)通過探索電子游戲、維基解密文件、自由港的擴散和政治行動等不同主題，揭露了全球化、政治經(jīng)濟、視覺文化和藝術生產(chǎn)狀況中的悖論。在《免稅藝術》(Dute Free Art, 2015) 中，藝術家鼓勵觀眾思考“自由港”的概念，這些新的免稅區(qū)儲存著成千上萬的，卻又幾乎不會被人看到的藝術品。藝術家寫道，它們位于 "國家之間的主權疊加區(qū)域，管轄權要么自愿放棄，要么被廢棄"。當人類的流動受到嚴格的限制時，藝術品作為一種投機性資產(chǎn)，卻可以順暢地進行流通。

　　交換

　　互聯(lián)網(wǎng)的線路仍然沿用著1902年就投入使用的皇家通訊線路的路徑，不過安全性并不見得一定好于后者。線纜能實現(xiàn)以更快的速度傳輸更多的數(shù)據(jù)，但它們并不只是信息高速公路，還是大規(guī)模監(jiān)控的渠道。在這件作品中，特雷弗·帕格倫決定將自己的探尋延伸到不可見的掌權之地。受斯諾登泄密事件所揭露的細節(jié)引導，帕格倫學習了潛水，以便直接到發(fā)生監(jiān)聽的地方去拍攝，于是有了《被美國國安局監(jiān)聽的海底線纜，北太平洋》。

　　在威廉·肯特里奇《二手閱讀》中，覆蓋在《簡編牛津英語詞典》上的一系列素描跟隨南非作曲家尼奧·姆揚加的憂郁樂曲和聲音活了起來，消失于翻頁間。在素描之間插入的只言片語，或存在多種潛在含義，或看起來只是不可解開的謎語。手翻書的形式可能將影像累積，讓人應接不暇，然而實際的翻頁速度是克制而小心的，就像其配樂一樣，給敘述帶來一種詩意的力量。

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