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　　北京翰海2021春季拍賣(mài)會(huì)
　　預(yù)展時(shí)間：
　　6月2日 星期三 上午9:00-晚上8:00
　　6月3日 星期四 上午9:00-晚上6:00
　　預(yù)展地點(diǎn)：北京嘉里大酒店
　　二層宴會(huì)廳：
　　近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)（一）、（二）、法書(shū)楹聯(lián)
　　三層網(wǎng)球廳：
　　古代書(shū)畫(huà)、現(xiàn)當(dāng)代書(shū)畫(huà)、現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)雕塑
　　四層九龍廳：古董珍玩
　　拍賣(mài)時(shí)間：6月4-5日
　　拍賣(mài)地點(diǎn)：
　　北京嘉里大酒店 二層宴會(huì)廳（2）、（3）

　　北京翰海2021春季拍賣(mài)會(huì)將于6月2日-5日在北京嘉里大酒店舉行，6月2-3日預(yù)展，6月4-5日拍賣(mài)。本屆拍賣(mài)會(huì)對(duì)應(yīng)行情趨勢(shì)和主流收藏方向，推出近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)（一）、（二）、古代書(shū)畫(huà)、法書(shū)楹聯(lián)、古董珍玩、現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)雕塑、現(xiàn)當(dāng)代書(shū)畫(huà)共7個(gè)專(zhuān)場(chǎng)，拍品1750余件。翰海春拍主打品質(zhì)齊整，各專(zhuān)場(chǎng)均有重要作品納入，也將推出新題材和同一藏家專(zhuān)題，力求在傳統(tǒng)項(xiàng)目中擇選質(zhì)素良好之品，在新興板塊中挖掘價(jià)值洼地和潛力股，為藝術(shù)品收藏投資提供豐富之選，開(kāi)拓未來(lái)空間。
　　收藏投資藝術(shù)品的價(jià)值，在經(jīng)歷2020這個(gè)特殊的年度之后，體現(xiàn)出更豐富的內(nèi)涵。從經(jīng)濟(jì)學(xué)角度，投資本質(zhì)上是在不確定性的收益和風(fēng)險(xiǎn)中進(jìn)行選擇，風(fēng)險(xiǎn)不能被完全預(yù)測(cè)，只能通過(guò)充分配置被分散，投資的核心就是風(fēng)險(xiǎn)的分散。文物藝術(shù)品，是屬于資產(chǎn)擁有類(lèi)的財(cái)富存藏，本身就具有資產(chǎn)保全和代際傳承的價(jià)值，在很大程度上滿(mǎn)足了高凈值人群分散投資風(fēng)險(xiǎn)的需求。藝術(shù)品豐富的文化內(nèi)涵、承載的時(shí)代氣象與人文精神，使得購(gòu)藏藝術(shù)品本身，即是一種充滿(mǎn)獲得感的審美體驗(yàn)和精神享受。2020年，遭遇“百年一遇”級(jí)別的“黑天鵝”事件，新冠疫情在海外的蔓延，令全球經(jīng)濟(jì)環(huán)境依然不明朗，而國(guó)內(nèi)的文物藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)在2020年下半年出色的表現(xiàn)，明顯體現(xiàn)出市場(chǎng)的“多方”占優(yōu)，也說(shuō)明收藏投資主力已經(jīng)對(duì)藝術(shù)品的價(jià)值和市場(chǎng)特性有著深入了解，這份信心和競(jìng)買(mǎi)實(shí)力會(huì)隨春風(fēng)潛入2021春拍市場(chǎng)，延續(xù)穩(wěn)健的行情。

　　中國(guó)書(shū)畫(huà)：咸集佳作 陣容齊整
　　中國(guó)書(shū)畫(huà)依然是本次拍賣(mài)的支柱板塊，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)一、二、古代書(shū)畫(huà)、法書(shū)楹聯(lián)四個(gè)專(zhuān)場(chǎng)共推出拍品950件。近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)資源豐富和流通性強(qiáng)的雙重優(yōu)勢(shì)，使得這一板塊在拍場(chǎng)中一直占據(jù)著大額成交量。翰海的近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)以京津畫(huà)派為主，兼容多元流派和題材，突出品質(zhì)齊整。此次近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)兩個(gè)專(zhuān)場(chǎng)高量推出485件作品。

　　徐操《盤(pán)車(chē)圖》
　　徐操，在近代京津畫(huà)派中以人物故事畫(huà)著名，百年畫(huà)壇中，只論人物仕女畫(huà)，少有可與之匹敵者。此次翰海春拍的徐操《盤(pán)車(chē)圖》，創(chuàng)作于1934年，是徐操藝術(shù)成熟期的作品，畫(huà)作構(gòu)圖精妙，古勁挺拔、氣息渾厚，3平尺的畫(huà)面中人物多達(dá)20有余，造型姿態(tài)卻無(wú)一重復(fù)、各具特點(diǎn)，神韻畢出。畫(huà)作由近及遠(yuǎn)，山路上行之艱難越為明顯，趕車(chē)趴坡、騎馬登高、步行挑擔(dān)，多人牽拉的雙牛車(chē)，表現(xiàn)得形神兼?zhèn)?、呼之欲出，徐操通過(guò)對(duì)線(xiàn)條粗細(xì)、方圓、轉(zhuǎn)折、頓挫的嫻熟運(yùn)用，精準(zhǔn)掌握人物形態(tài)、動(dòng)勢(shì)。畫(huà)作中景的雙牛車(chē)，車(chē)把頭觀(guān)察路況、牽牛者弓背彎腰，牽車(chē)和推車(chē)各二人，竭盡全力，辛苦艱難不忍直視，而坐車(chē)的貴族一家，姿態(tài)輕松，身份對(duì)比之強(qiáng)烈，勞苦者之不易，刻畫(huà)得入木三分。通過(guò)此張繪畫(huà)，可見(jiàn)徐操對(duì)古代名家技法己經(jīng)達(dá)到信手拈來(lái)的程度，所繪服飾、車(chē)馬等皆有本源根據(jù)，并且注重突出畫(huà)面的情節(jié)性，在近代畫(huà)壇別樹(shù)一幟。
　　翰海2021春拍導(dǎo)覽|近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)

　　張大千《巨然夏山圖》
　　二十世紀(jì)四十年代，隨著存藏日益豐富，張大千山水繪畫(huà)的“師古人”上溯到董源巨然等宋代名家。張大千1942年作《夏山圖》即為師法巨然之作，畫(huà)作構(gòu)圖宏闊，遠(yuǎn)景山川蒼茫、煙嵐氣象，中景峰巒嶺竇、林木蔥郁，近景幽溪蜿蜒、高士浣足。設(shè)色素雅、用墨蒼潤(rùn)，以山石、樹(shù)木墨色濃淡的交替運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)層次關(guān)系，展現(xiàn)出南方山色迤邐、清潤(rùn)幽靜的特點(diǎn)。巨然山水的特點(diǎn)即是山川高曠“淡墨輕嵐”，從張大千此圖可以充分看出筆墨秀潤(rùn)、氤氳幽靜，為其仿古山水佳作。

　　吳湖帆《海野云岡》

　　吳湖帆在20世紀(jì)美術(shù)史的重要意義,已經(jīng)超過(guò)其山水畫(huà)家的身份，他在書(shū)畫(huà)鑒 賞、收藏以及畫(huà)史研究上，均成就斐然。吳湖帆早期師法董其昌、沈周、四王吳惲，對(duì)清中期以后的繪畫(huà)幾乎不著一筆。他對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)既立足于正統(tǒng)，又不被宗派所束縛，汲取傳統(tǒng)繪畫(huà)的精華，在繪畫(huà)中，既沒(méi)有逸筆草草不求形似，也無(wú)拘謹(jǐn)刻板的循規(guī)蹈矩，運(yùn)筆靈活而氣韻清雅，頗具文人畫(huà)的韻味。吳湖帆在二十世紀(jì)三四十年代創(chuàng)作的《云表奇峰》、《曉云碧嶂》、《秋領(lǐng)橫云》等，是標(biāo)志他畫(huà)風(fēng)走向成熟的重要作品。本次拍賣(mài)的吳湖帆《海野云岡》正是他畫(huà)風(fēng)成熟時(shí)期的山水佳作。吳湖帆山水最大的特點(diǎn)在于山石的畫(huà)法，正如此幅，山石設(shè)色以赭石打底，再加石青石綠使其略成赫色，調(diào)入少許淡墨，在山石凹陷處渲染出陰陽(yáng)變化之感；山石底部用筆墨皴染交替表現(xiàn)山石的質(zhì)感；用石青、石綠等與墨調(diào)制不同濃度的綠色以表現(xiàn)遠(yuǎn)近不同的山石色彩。畫(huà)面留白處“化虛為實(shí)”，經(jīng)水墨潤(rùn)化映襯，將留白空間轉(zhuǎn)化為空蒙飄渺的煙云。整體畫(huà)風(fēng)秀麗豐腴，清雋雅逸，層次井然。

　　自2019年秋季，古代書(shū)畫(huà)呈現(xiàn)出明確的上升行情，較之近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)，古代書(shū)畫(huà)作品存世資源有限，鑒賞門(mén)檻較高，書(shū)畫(huà)價(jià)值的公認(rèn)度與美術(shù)史中畫(huà)家的地位，作品的流傳、著錄信息等高度相關(guān)。隨著拍場(chǎng)“互聯(lián)網(wǎng)+”競(jìng)投方式的發(fā)展，“千禧一代”買(mǎi)家群體的入場(chǎng)，古董、書(shū)畫(huà)買(mǎi)家的“跨界”競(jìng)投，古畫(huà)作品的詳實(shí)著錄和清晰遞藏，就顯得尤為重要。

　　翰海2021春拍封面故事| 石濤弟子-程鳴最大山水立軸 弘旿對(duì)聯(lián)佳作將亮相

　　石濤弟子-程鳴最大山水立軸《松陰清話(huà)圖》

　　程鳴是清代中早期畫(huà)家、文人、收藏家，安徽歙縣人，字友聲， 號(hào)松門(mén)，乾隆諸生。程鳴詩(shī)、畫(huà)均師出名家，根據(jù)史料詳細(xì)的記載，他是石濤的入室弟子，1696年，石濤過(guò)揚(yáng)州時(shí)與程鳴父程浚相晤，當(dāng)年夏天即客居程氏松風(fēng)堂，即程鳴二十歲時(shí)就結(jié)識(shí)石濤，并從其學(xué)畫(huà)。程鳴繪畫(huà)頗得石濤筆意，又宗法王蒙，他的山水“學(xué)于石濤(原濟(jì))參以程邃，每以禿毫渴墨，運(yùn)以中鋒，純以書(shū)法成之，不加渲染，自然沉郁蒼渾?！背跳Q也是王士禎詩(shī)弟子。王士禎對(duì)程鳴才學(xué)評(píng)價(jià)頗高，認(rèn)為其詩(shī)名被丹青所掩，才華堪比“詩(shī)佛”王維。據(jù)李浚之《清畫(huà)家詩(shī)史》、竇鎮(zhèn)《清朝書(shū)畫(huà)家筆錄》等記載，程鳴“嘗為王士禎作古夫于亭圖。與陳撰、方士庶、厲鶚為詩(shī)畫(huà)友。”朱彝尊曾贈(zèng)程鳴聯(lián)“ 愛(ài)畫(huà)入骨髓，吐詞合風(fēng)騷?！?/p>

　　程鳴《松陰清話(huà)圖》

　　翰海春拍推出的程鳴《松陰清話(huà)圖》繪黃山勝景，筆法參以石濤，構(gòu)圖宗法王蒙，尺幅巨大，達(dá)39平尺，整圖構(gòu)思巧妙，氣勢(shì)宏大，筆意疏朗，頗有韻致。畫(huà)作一方鈐印“七芙蓉閣”是程鳴在揚(yáng)州的宅邸。目前所知程鳴最長(zhǎng)的山水長(zhǎng)卷，為雍正五年（1727年）作，現(xiàn)藏于北京故宮博物院，著錄記載和市場(chǎng)所見(jiàn)的程鳴作山水立軸，多為2-3平尺，此幅應(yīng)為目前已見(jiàn)最大尺幅的程鳴書(shū)畫(huà)立軸作品。從《松陰清話(huà)圖》可以看出，程鳴深受石濤影響，筆哀縱恣，脫盡窠臼，有粗疏簡(jiǎn)易，頗近狂怪，又不悖于理法。圖中錯(cuò)落縱橫的山巖間，奇松突兀，橫亙?cè)谇疔种g。兩位高士，或即為程鳴的父親程浚與老師石濤，閑適對(duì)坐于澗邊巨石之上，松風(fēng)陣陣，吹入高士之懷，令觀(guān)者如臨其境，體悟他們志在山野的高雅情操。

　　翰海2021春拍短視頻導(dǎo)覽：古畫(huà)+楹聯(lián)專(zhuān)場(chǎng)佳作

　　翰海2021春拍導(dǎo)覽|法書(shū)楹聯(lián)（第二期）

　　翰海公司在近年的大型拍賣(mài)會(huì)中，多次推出楹聯(lián)專(zhuān)場(chǎng)，帝王御筆、名家法書(shū)、文人墨寶，各具特色，相映生輝，頗受市場(chǎng)認(rèn)可。春拍，法書(shū)楹聯(lián)專(zhuān)場(chǎng)推出148余件作品，包括弘旿書(shū)于庫(kù)絹的佳作《行書(shū)七言聯(lián)》，劉墉寫(xiě)給曹秀先的《行楷書(shū)八言聯(lián)》、華世奎《楷書(shū)五言聯(lián)》，張伯英《楷書(shū)七言聯(lián)》等，陣容齊整、精彩紛呈。

　　清代中期，特別是乾隆時(shí)期，清代皇親宗室涌現(xiàn)出一批詩(shī)人、畫(huà)家與鑒藏家。其中，弘旿的詩(shī)畫(huà)才華堪稱(chēng)出眾，他與當(dāng)時(shí)的宗室文人、書(shū)畫(huà)家交往甚廣，在乾隆時(shí)期的文學(xué)、藝術(shù)界頗有影響力。乾隆帝曾多次御題弘旿畫(huà)作，也曾命永瑢、弘旿等補(bǔ)全前人畫(huà)作，這些在《清代御題詩(shī)文》中均有記錄。在《清宮內(nèi)務(wù)府活計(jì)檔案》以及《清宮陳設(shè)檔案》中，也有上百條弘旿作品存藏、陳設(shè)于清宮的記錄?？梢?jiàn)，弘旿的書(shū)畫(huà)，很多是直接受皇帝指示創(chuàng)作并懸掛于宮廷。

　　弘旿《行書(shū)七言聯(lián)》

　　自小生長(zhǎng)于王府，承繼父親儒雅好文的雅趣，弘旿文學(xué)、藝術(shù)基礎(chǔ)可謂深厚。然而成年后，弘旿于政壇無(wú)所作為，只能寄情于詩(shī)文書(shū)畫(huà)中，將全部的才華與抱負(fù)都體現(xiàn)在他的文學(xué)、藝術(shù)創(chuàng)作。他的詩(shī)詞頗有些高潔風(fēng)雅之意。翰海春拍，弘旿《行書(shū)七言聯(lián)》“薇露香凝紫玉腴，松風(fēng)韻入朱絲裊”，紫玉可指簫笛，朱絲借指琴瑟，詞意非常清雅，也有可能是陳設(shè)書(shū)齋之作。

　　古董珍玩：珍瓷雅玩 工藝新品 相映生輝

　　在先期舉行的拍賣(mài)活動(dòng)中，瓷雜板塊呈現(xiàn)“回暖”行情，清三代官窯瓷器精品被譽(yù)為拍場(chǎng)“不落的太陽(yáng)”，與以往不同是，市場(chǎng)對(duì)瓷雜作品在年代和品類(lèi)的選擇上越來(lái)越寬泛，審美趨于多元。翰海春拍，古董珍玩專(zhuān)場(chǎng)推出近500件拍品，珍瓷雅玩、文房清供、玉雕佳作、佛像供器，品種豐富。

　　翰海2021春拍導(dǎo)覽|古董珍玩專(zhuān)場(chǎng)

　　清雍正時(shí)期，青釉瓷器的生產(chǎn)無(wú)論是配方還是對(duì)燒制技術(shù)的掌握均達(dá)到了歷史顛峰。“清雍正 粉青釉罐”整體造型端莊大氣，釉層凝厚平整，釉色均勻深沉，為當(dāng)朝瓷器佳作。

　　清康熙 青花開(kāi)光花卉詩(shī)文筆筒

　　康熙一朝大興文治，崇尚儒學(xué)，重興禮教，打破滿(mǎn)漢藩籬，此時(shí)景德鎮(zhèn)無(wú)論官窯民窯，均有燒造大批文房器物，筆筒便是其中大宗?！扒蹇滴?青花開(kāi)光花卉詩(shī)文筆筒”胎體厚重堅(jiān)硬，青花發(fā)色嬌翠欲滴，外壁通景裝飾開(kāi)光花卉詩(shī)文，營(yíng)造類(lèi)似于花窗之感，有借景于書(shū)案之趣味，所繪松石構(gòu)圖舒朗，清新明快，山石采用分水皴技法，棱角分明，為康熙筆筒中少見(jiàn)的品種。

　　民國(guó)?翡翠花卉瓜棱壺、杯（四件）

　　翡翠被稱(chēng)為“東方瑰寶”，經(jīng)云南騰沖、瑞麗等邊城輸入我國(guó)，已有四五百年的歷史。隨著開(kāi)采的深入使翡翠礦口日益枯竭，頂級(jí)翡翠原料更是鳳毛麟角，可遇不可求?！懊駠?guó)?翡翠花卉瓜棱壺、杯（四件）”，以菊花入壺，呈扁圓形筋紋式，短流，寬口，曲柄，以謹(jǐn)嚴(yán)等分的十六瓣花瓣一氣呵成，是茗壺筋紋器之經(jīng)典式樣。十六是一個(gè)具有法度的吉數(shù)。在古代度量衡中，秤作為日常生活之衡器，以天上的星星為準(zhǔn)，北斗七星，南斗六星，福祿壽三星，共計(jì)十六星。從此壺造型即可見(jiàn)用意祥瑞。三只翠杯不事雕飾，琢磨圓潤(rùn)，造型嬌巧精致，手可盈握。與主壺一組相映成趣。文人雅士思之有度，行之謹(jǐn)嚴(yán)，追慕菊之隱逸高潔，一壺在手，飲罷茶湯，目視菊壺，生人閑遠(yuǎn)之思。為翡翠用具之上品。

　　工藝新峰 汲古爍今-翰海2021春拍首推新工藝精品

　　江春源  翡翠秋聲秋色盤(pán)
　　為滿(mǎn)足市場(chǎng)收藏需求，促進(jìn)藏界進(jìn)一步了解新工藝美術(shù)的時(shí)代成就、作品的多元價(jià)值，也為開(kāi)拓市場(chǎng)版圖，挖掘“潛力股”，翰海公司在春拍古董珍玩專(zhuān)場(chǎng)中，首度試水“新工藝品”板塊，19件作品均為“同一藏家”提供，工藝門(mén)類(lèi)涵蓋陶瓷彩繪、玉雕、翡翠雕、漆紅、景泰藍(lán)等，作品或?yàn)橹袊?guó)工藝美術(shù)大師經(jīng)典代表作，或?yàn)橘|(zhì)美工精、意蘊(yùn)雅致之品，是傳統(tǒng)藝術(shù)精髓與當(dāng)代工藝新峰、時(shí)代審美風(fēng)尚的融合之作，展現(xiàn)出當(dāng)代工藝美術(shù)的高端水準(zhǔn)，呈現(xiàn)汲古爍今之美?！八谓▏?guó) 青白玉童子牧牛”、“柳朝國(guó)  璧玉花熏”、“江春源  翡翠秋聲秋色盤(pán)”、“霍鐵輝 八寶如意尊”等都是此一板塊推出的精品。

　　現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)：
　　傳承中國(guó)藝術(shù)精神  呈現(xiàn)時(shí)代文化新風(fēng)
　　當(dāng)代書(shū)畫(huà)的收藏市場(chǎng)經(jīng)歷了幾年的盤(pán)整，能夠沉淀下來(lái)的作品和名單日益清晰。2021春拍，翰?！爸袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代書(shū)畫(huà)”專(zhuān)場(chǎng)，包含近現(xiàn)代及當(dāng)代書(shū)畫(huà)共計(jì)上拍220件，時(shí)間跨度從晚清民國(guó)到當(dāng)代的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，可以較為清晰的看到山水、花鳥(niǎo)、人物、書(shū)法等題材在百年間的演進(jìn)傳承。其中有體系開(kāi)創(chuàng)者齊白石、張大千、黃賓虹等人的作品，還有受他們影響的年輕畫(huà)家的創(chuàng)作精品。當(dāng)代書(shū)畫(huà)單元包括市場(chǎng)穩(wěn)健的啟功、范曾、陳平、任重等人的代表作，還推出“自得齋舊藏”等三個(gè)私人收藏版塊，作品來(lái)源清晰，估價(jià)平實(shí)。

　　翰海2021春拍導(dǎo)覽|現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)雕塑

　　翰海2021春拍導(dǎo)覽|現(xiàn)當(dāng)代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)

　　“現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)雕塑”專(zhuān)場(chǎng)，從二十世紀(jì)新中國(guó)前后到當(dāng)代藝術(shù)新創(chuàng)作品共推出作品95件拍品。二十世紀(jì)的中國(guó)藝術(shù)處于文化沖撞期，這些先行者們既強(qiáng)調(diào)本土文化的價(jià)值，同時(shí)參見(jiàn)異域文化因素，作品具有強(qiáng)烈的時(shí)代特征。如李駱公早年“意象繪畫(huà)”的探索，孫宗慰西行時(shí)期的創(chuàng)作等。版塊中的作品有紙本、油畫(huà)等不同媒介，從時(shí)間軸上看，是新中國(guó)美術(shù)的初創(chuàng)發(fā)展進(jìn)而到收獲期，歷史記錄了人物及作品，同時(shí)這些人事物又構(gòu)成了歷史，這就是我們持續(xù)推動(dòng)二十世紀(jì)版塊的意義和責(zé)任。

　　李駱公《北方的風(fēng)》

　　李駱公的藝術(shù)源于中國(guó)繪畫(huà)和書(shū)法的傳統(tǒng)。藝術(shù)家必須富有時(shí)代氣息,我們這個(gè)時(shí)代要求人們有所發(fā)明和創(chuàng)造。李駱公的藝術(shù)從各個(gè)方面看來(lái)都在追求開(kāi)辟新道路, 他在繪畫(huà)、篆刻和書(shū)法等各方面都體現(xiàn)了造化的多樣性。翰海春拍推出的李駱公《北方的風(fēng)》不僅為畫(huà)家的代表作，來(lái)源自藝術(shù)家家屬提供，還曾多次參與展覽并有出版著錄。同樣來(lái)源于藝術(shù)家家屬提供的孫宗蔚《人物（赴廟會(huì)途中）》是孫宗蔚蒙藏系列中的作品，畫(huà)面中對(duì)人物造型之刻畫(huà)不難看出敦煌壁畫(huà)對(duì)孫宗慰藝術(shù)創(chuàng)作的直接影響,他僅用幾根準(zhǔn)確、輕松的線(xiàn)條便將人物動(dòng)態(tài)勾勒得惟妙惟肖。同時(shí),畫(huà)家對(duì)于作品的色彩把握也頗見(jiàn)功力:全幅色彩鮮艷、飽滿(mǎn)卻絲毫沒(méi)有庸俗之氣,色彩節(jié)奏明快卻不輕浮,濃郁卻不突兀,展現(xiàn)了畫(huà)家在色彩上敏銳的感覺(jué)力與控制力。

　　閻振鐸《?！?
　　在中國(guó)油畫(huà)界,閆振鐸的作品獨(dú)樹(shù)一幟,他在繪畫(huà)形式和情調(diào)方面的深入探求,表現(xiàn)出獨(dú)特的格調(diào):他將中國(guó)繪畫(huà)的典雅氣韻與西方繪畫(huà)的豐富表現(xiàn)力十分自然地融為一體,形成富于文化內(nèi)涵的單純形式。翰海春拍，閻振鐸《?！飞罹邚埩Α⑸蕪?qiáng)烈，從作品中，既能感受到藝術(shù)家精神的深度,又能循跡并自然回溯新時(shí)代的中國(guó)藝術(shù)精神。

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