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齊白石

　　用“家喻戶曉”來(lái)形容齊白石的知名度，一點(diǎn)兒也不為過(guò)。

　　魚(yú)蝦蟲(chóng)蟹，是齊白石最為人所知的畫(huà)面意象。畫(huà)面中寥寥數(shù)筆，卻能將蝦的進(jìn)退，游的急緩，甚至斗毆，跳躍等等情態(tài)統(tǒng)統(tǒng)收于筆端，更于筆墨變化上增加變化，使蝦體有了透明感，生動(dòng)活潑，宛若活物。

　　齊白石的山水，雄渾滋潤(rùn)。他突破了清初“四王”的摹古程式，構(gòu)圖上出奇出新，無(wú)常法而又合法，貌似平淡的筆調(diào)，大氣磅礴、純凈明麗。在似與不似之間，把山水靈性的本質(zhì)，或輕或重、或明或暗地表現(xiàn)出來(lái)。

　　齊白石變法成熟之后的人物，大多簡(jiǎn)筆寫(xiě)意，略于形貌而精于神意，用筆隨意而不拘于格法。這時(shí)的齊白石也用明黃、大紅等十分鮮明的顏色，但卻能有率意、古拙之風(fēng)，顯示出他對(duì)線條和色彩的極高駕馭能力。

　　北京保利2021春拍齊白石作品集萃

　　可以說(shuō)，無(wú)論是魚(yú)蝦，還是山水人物，齊白石都把“簡(jiǎn)”和“俗”研究得透徹，用農(nóng)民的智慧，用村言俚語(yǔ)得雅俗觀，調(diào)整了明清以來(lái)文人畫(huà)的傳統(tǒng)姿態(tài)。

　　學(xué)術(shù)界內(nèi)，對(duì)于齊白石的學(xué)術(shù)梳理、挖掘、普及極為完備，作為人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)家，在這樣的學(xué)術(shù)背景和市場(chǎng)環(huán)境下，如何征集、組織齊白石作品？又如何對(duì)其進(jìn)行學(xué)術(shù)梳理和市場(chǎng)分類(lèi)？

　　北京保利2021春拍齊白石作品集萃

　　2021年保利春拍別出心裁，通過(guò)這些作品，呈現(xiàn)一個(gè)“別開(kāi)生面”的齊白石。

　　從上拍作品來(lái)看，除了較為常見(jiàn)的“蝦”、“鷹”，此次春拍還呈現(xiàn)了齊白石書(shū)法、竹子、稻谷、釋道人物等等。此外，齊白石頗具傳奇意味的《借山圖》也將在此次春拍亮相。尤其值得注意的是，十面靈璧山居主人舊藏齊白石作品也得以在保利拍賣(mài)釋出，從作品名錄解析頂級(jí)藏家如何梳理和欣賞齊白石。

　　從上拍價(jià)格來(lái)看，此次春拍價(jià)格跨度極大，從2萬(wàn)至2000萬(wàn)都有，無(wú)論是剛剛?cè)雸?chǎng)的新晉藏家，或是持續(xù)關(guān)注齊白石的超級(jí)藏家，都能在這次專(zhuān)場(chǎng)中找到心儀的拍品。

　　預(yù)展中國(guó)書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)

　　北京保利
　　2021-06-05
　　北京東城區(qū)朝陽(yáng)門(mén)北大街1號(hào)新保利大廈三層
　　筆者特別選擇10件藝術(shù)珍品，從其頗具代表性或不為眾人所知的作品， 品讀這個(gè)“別開(kāi)生面”的齊白石，除了上述以《蝦戲圖》為代表的“蝦畫(huà)”精品，和以《借山圖冊(cè)》為代表的山水佳作以外，也有齊白石致張次溪等人的信札，罕見(jiàn)的道釋人物《金泥羅漢》等等。

　　#1
　　散逸民間《借山圖》

　　再現(xiàn)精品

　　“五出五歸”的過(guò)程對(duì)于齊白石的藝術(shù)非常重要，遠(yuǎn)游之前，齊白石的山水主要以《芥子園畫(huà)譜》和“四王”山水風(fēng)格為主，尚沒(méi)有形成自己的山水畫(huà)風(fēng)格。他在這八年中走過(guò)了半個(gè)中國(guó)，游歷到了西安、北京、桂林、江西、廣西、廣東等地。上個(gè)世紀(jì)初，交通工具只有馬車(chē)、船等，游歷半個(gè)中國(guó)經(jīng)歷了非常長(zhǎng)的過(guò)程，邊走邊看邊感受。

　　齊白石 陶然亭圖 鏡心
　　作者
　　齊白石
　　尺寸
　　33.5×45cm
　　估價(jià)
　　RMB|1,000,000~1,200,000
　　拍賣(mài)時(shí)間
　　2021-06-05
　　拍賣(mài)公司
　　北京保利國(guó)際拍賣(mài)有限公司
從《借山圖》中就能看到，他畫(huà)了非常多關(guān)于水的畫(huà)面，能夠看出他對(duì)水、日出、日落的感受和印象；在這個(gè)過(guò)程中也看到了各地文人收藏的歷代名家名作，包括金農(nóng)、石濤、八大等。8年的“五出五歸”之后，齊白石形成了自己的獨(dú)特的山水畫(huà)語(yǔ)言。與晚清臨摹四王的程式化山水不同，《借山圖卷》來(lái)自對(duì)途中真實(shí)山水的寫(xiě)生稿和印象。

　　齊白石 柳園口 立軸
　　作者
　　齊白石
　　尺寸
　　33×44.5cm
　　估價(jià)
　　RMB|500,000~800,000
　　拍賣(mài)時(shí)間
　　2021-06-05
　　拍賣(mài)公司
　　北京保利國(guó)際拍賣(mài)有限公司
　　齊白石對(duì)《借山圖》冊(cè)頁(yè)十分珍視，常請(qǐng)師友題贊。關(guān)于《借山圖》，齊白石在1910年時(shí)曾說(shuō)，他是把游歷得來(lái)的山水畫(huà)稿，重畫(huà)了一遍，編成借山圖卷，一共畫(huà)了52幅?！督枭綀D》完全看不出臨摹的痕跡，而是將遠(yuǎn)游所見(jiàn)真山真水進(jìn)行剪裁和提煉，用非常獨(dú)特的方法表現(xiàn)出來(lái)，初步確立了自家面貌和風(fēng)格，而此時(shí)，齊白石的花鳥(niǎo)畫(huà)還主要是學(xué)習(xí)徐渭、八大的風(fēng)格，雖有一些寫(xiě)生，但還未能將寫(xiě)生得來(lái)的東西靈活運(yùn)用到自己的創(chuàng)作之中，人物畫(huà)也未見(jiàn)成熟。

　　珍藏于北京畫(huà)院的22冊(cè)《借山圖》

　　因此，從這個(gè)意義上說(shuō)，齊白石的山水畫(huà)在他的繪畫(huà)中形成個(gè)人風(fēng)格最早，在當(dāng)時(shí)也具有超越時(shí)代的意義。難怪陳師曾看了《借山圖》后曾對(duì)胡佩衡說(shuō)：“齊白石的《借山圖》，思想新奇，不是一般畫(huà)家能畫(huà)得出來(lái)的。可惜一般人不了解，我們應(yīng)該特別幫助這位鄉(xiāng)下老農(nóng)，為他的繪畫(huà)宣傳?！?

　　《借山圖》其中22開(kāi)，珍藏于北京畫(huà)院，不知全集何時(shí)才能合體？

　　#2
　　《蝦戲圖》

　　衰年變法后的精品力作

　　可以說(shuō)，“蝦”是齊白石最具標(biāo)志性的畫(huà)面意象，而這幅《蝦戲圖》可謂是齊白石“蝦圖”中的精品，是齊白石經(jīng)過(guò)衰年變法和長(zhǎng)期觀察、凝練后的力作。

　　齊白石 1946年作 蝦戲圖 立軸
　　作者
　　齊白石
　　尺寸
　　95×36cm
　　估價(jià)
　　RMB|600,000~800,000
　　拍賣(mài)時(shí)間
　　2021-06-05
　　拍賣(mài)公司
　　北京保利國(guó)際拍賣(mài)有限公司
　　這幅《蝦戲圖》用筆概括簡(jiǎn)煉，布局精妙，形態(tài)各異，意趣盎然，尤其是細(xì)筆所寫(xiě)須、爪、大螯，剛?cè)岵?jì)、凝練傳神、疏密有致，使整個(gè)畫(huà)面充滿靈動(dòng)與意趣。

　　#3

　　《金泥羅漢》

　　罕見(jiàn)釋道人物亮相

　　從某種程度上說(shuō)，《金泥羅漢》可以說(shuō)是齊白石的自嘆之作。

　　他在畫(huà)中有如此題跋：“下筆憐公太苦辛，古今空絕別無(wú)人。修來(lái)清靜華嚴(yán)佛，尚有塵寰未了因”，道出羅漢雖已成佛，卻因?qū)θ碎g的悲憫情懷而在世間隨緣教化度眾，祛除人間煩惱，使人免受輪回之苦。

　　齊白石 1920年作 金泥羅漢 立軸
　　作者
　　齊白石
　　尺寸
　　56×30cm
　　估價(jià)
　　RMB|1,200,000~1,800,000
　　拍賣(mài)時(shí)間
　　2021-06-05
　　拍賣(mài)公司
　　北京保利國(guó)際拍賣(mài)有限公司
　　反觀齊白石，雖其一生并未進(jìn)入佛門(mén)修行，但在其生活及作品中，卻無(wú)不體現(xiàn)出他的佛禪悟覺(jué)。他與佛門(mén)中人聲氣相通，卻仍不離人間煙火，無(wú)避世舉動(dòng)。

　　這件作品用泥金繪于瓷青紙上，十分難得。目前所見(jiàn)，除本幅外，另有為樊增祥繪《佛像》（北京畫(huà)院藏 1919年作），及中國(guó)美術(shù)館藏《羅漢八開(kāi)》，均以金農(nóng)漆書(shū)落款。

　　出版物封面及內(nèi)頁(yè)

　　值得一提的是，這件《金泥羅漢》原為須磨彌吉郎舊藏。這位曾任駐華大使的日本人十分青睞中國(guó)近代書(shū)畫(huà)，其中尤以齊白石為甚。他曾稱(chēng)贊齊白石為“現(xiàn)代國(guó)畫(huà)第一人”、“東方的塞桑納”。對(duì)于《金泥羅漢》，須磨也曾有這樣的表述：“在白石翁的作品中非常罕見(jiàn)，是其成名后最具時(shí)代精魂的作品，僅是欣賞都覺(jué)得力道逼人，可以說(shuō)是白石翁作品中的白眉（突出者）”。

　　#4
　　十面靈璧山居舊藏

　　“紅花墨葉”的齊派風(fēng)格

　　齊白石晚年決意“刪去一雙臨摹手”，實(shí)行衰年變法，并在60歲以后藝術(shù)風(fēng)格逐漸另一高度，形成“紅花墨葉”的齊派風(fēng)格。從這次十面靈璧山居主人舊藏的幾幅作品中可以看出，山居主人十分醉心于齊白石晚年深厚雄健、氣勢(shì)磅礴、形神兼?zhèn)洹⑸鷼獠乃囆g(shù)面貌。

　　齊白石 牽?；?立軸
　　作者
　　齊白石
　　尺寸
　　70×35cm
　　估價(jià)
　　RMB|500,000~800,000
　　拍賣(mài)時(shí)間
　　2021-06-05
　　拍賣(mài)公司
　　北京保利國(guó)際拍賣(mài)有限公司
齊白石畫(huà)牽?；s始自1920年代，源自一段與梅蘭芳的友情。自從在梅蘭芳家中得見(jiàn)“碗大”的牽?；ê螅瑺颗；闯蔀榘资蠋煿P下常見(jiàn)的審美意象。同其早年的而《牽牛花相比》，這件作于93歲的《牽?；ā吩谒囆g(shù)成就要更勝一籌。畫(huà)面中，減筆的技法使?fàn)颗；ǘ涓鼮楹?jiǎn)約率真，高度概括的筆法卻是神形兼?zhèn)?，生?dòng)之姿躍然紙上；而勾連纏繞的葡萄藤蔓以行草筆法縱橫揮寫(xiě)，恣意淋漓，酣暢老辣。

　　《紅楓鳴蟬》

　　北京保利2021年春拍呈現(xiàn)

　　晚年的齊白石，對(duì)“紅”的運(yùn)用已臻于化境。在這幅八十歲所作的《紅楓鳴蟬》，依舊是其晚年代表性的“紅”與“黑”的映襯互托，兼工帶寫(xiě)的筆意，在勾勒物象形態(tài)的同時(shí)，又使其具有象外的風(fēng)姿。枝葉上的知了細(xì)筆勾勒，充滿情趣意韻，是齊白石闊筆花卉、工細(xì)草蟲(chóng)巧妙結(jié)合的成功之作。

　　#5
　　《柳蔭雙?圖》

　　為人之不敢為

　　牛圖，最遲至魏晉時(shí)期就已走進(jìn)文人繪畫(huà)，并引起所象征的田園隱逸生活，而逐漸成為文人筆下的常客。

　　戴逵的《三牛圖》、陶弘景的《二牛圖》、韓滉的《五牛圖》等等，他們大多是從牛的正面或側(cè)面，通過(guò)對(duì)牛全身的勾勒，展現(xiàn)其神姿靈動(dòng)，或自然之性， 或是表達(dá)恬靜、悠遠(yuǎn)的田園氣息。

　　齊白石 1948年作 柳蔭雙?圖 立軸
　　作者
　　齊白石
　　尺寸
　　98.5×33cm
　　估價(jià)
　　RMB|1,200,000~1,500,000
　　拍賣(mài)時(shí)間
　　2021-06-05
　　拍賣(mài)公司
　　北京保利國(guó)際拍賣(mài)有限公司
　　但齊白石卻一反常態(tài)，全牛不畫(huà)，唯獨(dú)畫(huà)牛屁股。造型大膽，為人之不為，為人之不敢為，幽默風(fēng)趣的題材，令人莞爾之余，其敢于開(kāi)創(chuàng)的精神，亦讓人欽佩。此作不僅角度刁鉆，充滿閑情逸致，筆墨更是奇佳，柳條行云流水，信手拈來(lái)。墨牛凝重渾厚，寥寥數(shù)筆，形態(tài)俱出。柳條輕快，墨牛穩(wěn)重，二者于畫(huà)面上形成鮮明對(duì)比。即是不計(jì)工拙，出于自然而又不失古法，可謂妙哉。

　　#6
　　來(lái)函知清吉

　　信札中的齊白石

　　《致張次溪等人信札》的舊藏者、最主要的收件人張次溪，是研究齊白石晚年的重要人物。他是《白石詩(shī)草》（1933年鉛排八冊(cè)本）的出版策劃人和約稿人，也是齊白石口述的《白石老人自述》的筆錄者。信札本為張氏后人所藏，上世紀(jì)九十年代初經(jīng)北京文物公司整體釋出。

　　預(yù)展來(lái)函知清吉—齊白石信札專(zhuān)場(chǎng)

　　北京保利
　　2021-06-05
　　北京東城區(qū)朝陽(yáng)門(mén)北大街1號(hào)新保利大廈三層
　　“這批信札除了校訂文集之外對(duì)增補(bǔ)齊白石年譜大有幫助。藝術(shù)史研究中，對(duì)于齊白石這種藝術(shù)大師，他生活中的瑣碎小事都不應(yīng)該被藝術(shù)史家放過(guò)”， 南京藝術(shù)學(xué)院研究院教授葉康寧如此說(shuō)道。

　　這批信札除了校訂文集之外對(duì)增補(bǔ)齊白石年譜大有幫助，對(duì)齊白石生活的細(xì)枝末節(jié)提供了非常龐大、重要的信息，對(duì)于目前學(xué)界增訂、校對(duì)、印證齊白石研究成果、補(bǔ)充齊白石資料有十分重要的意義。

　　除此之外，信札中提到的其他人物，亦為學(xué)界研究提供難得資料。葉康寧就在這組信札中找到了史上資料極少的黃懷英的相關(guān)資料，是研究黃懷英和印刷史的重要資料。黃懷英是著名的印刷專(zhuān)家，曾任財(cái)政部印刷局局長(zhǎng)，北平懷英照相制版學(xué)校校長(zhǎng)。

　　齊白石《致張次溪等人信札》

　　北京保利2021年春拍呈現(xiàn)

　　這組信札也極為難得。目前，齊白石存世的信有很多，排前三的是：北京畫(huà)院收藏的齊白石寫(xiě)給姚石倩的瀕翁手札，共計(jì)41通99頁(yè)；其次，是本次保利春拍推出的齊白石致張次溪等人信札，共計(jì)41通66頁(yè)；第三批是給日本人伊藤為雄的信，27通28頁(yè)。其他想要找到成組的幾乎不可能。因此，北京文史館館員楊良志表示：“這是一批極為難得的成組的齊白石信札，其中披露了許多珍貴的史實(shí)，對(duì)于研究齊白石意義重大。從上世紀(jì)80年代流出到市場(chǎng)中，40多年后再次現(xiàn)身，實(shí)屬學(xué)術(shù)和市場(chǎng)之大幸?！?/p>

　　北京保利2021年春拍

　　預(yù)展時(shí)間

　　6月1日至各專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)前一日

　　預(yù)展地點(diǎn)

　　北京國(guó)貿(mào)大酒店

　　北京新國(guó)貿(mào)飯店

　　拍賣(mài)時(shí)間

　　6月4日-8日

　　拍賣(mài)地點(diǎn)

　　北京國(guó)貿(mào)大酒店

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