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預(yù)展現(xiàn)場

　　5月27日，十竹齋（北京）2021春拍預(yù)展在北京國際飯店拉開序幕。本季拍賣共呈現(xiàn)1200余件精品，涵蓋了中國書畫、瓷器雜項(xiàng)、佛教藝術(shù)、古籍善本等多個品類。據(jù)悉，此次預(yù)展至5月28日，拍賣時間為5月29日。

　　一脈相承--同一藏家作品專場

　　1042

　　林風(fēng)眠 （1900 ~ 1991）

　　春柳飛鷺圖

　　設(shè)色紙本 鏡心

　　52×66cm

　　【題識】耀輝先生正畫，林風(fēng)眠。

　　【鈐印】林風(fēng)暝印（朱白）

　　【說明】LOT1040—1042 為張耀輝上款專題。

　　RMB: 800,000-1,000,000

　　1016

　　曾國藩 （1811 ~ 1872）

　　行書錄黃庭堅(jiān)《題徐巨魚》四屏

　　水墨紙本 立軸

　　92×40cm×4

　　RMB: 1,000,000-1,200,000

　　釋文：徐生作魚，庖中物耳。雖復(fù)妙于形似，亦何所賞，但令饞獠生涎耳。向若能作底柱折城，龍門岌嶪，驚濤險(xiǎn)壯，使王鮪赤之流，仰波而上泝，或其瑰怪雄杰，乘風(fēng)霆而龍飛，彼或不自料其能薄，乘時射勢不至乎中流，折角點(diǎn)額，窮其變態(tài)，亦可以為天下壯觀也。

　　題識：此魯直題徐巨魚語也，龍眠居士亦擅畫魚，未知魯直對之，將又作如何評隲耶 滌生曾國藩。

　　鈐印：曾國藩?。ò祝焐ㄖ欤?

　　曾國藩繼承黃庭堅(jiān)、董其昌書風(fēng)，以一種大氣、自然的廟堂風(fēng)格見長。在書寫中倡導(dǎo)雍容的氣度及不露圭角的鋒芒。他一生對書道奧妙之理孜孜以求，曾說過：“作字之道，剛健、婀娜，二者缺一不可。余既奉歐陽率更、李北海、黃山谷之字以為剛健之宗，又參以褚河南、董思白婀娜之致，庶為成體之書……余老年始略解書法，而無一定規(guī)矩態(tài)度。今定以間架師歐陽率更，而輔之以李北海，風(fēng)神師虞世南，而輔之以黃山谷，用墨之松秀師徐季海，所書之《朱巨川》，而輔以趙子昂之《冠山》諸種，庶乎為成體之書?！贝恕额}徐巨魚》四屏?xí)L(fēng)取道黃山谷，在

　　結(jié)體上強(qiáng)調(diào)了中宮的緊湊，在用筆上削弱了顫筆和澀筆，而以一種爽健而肯定的筆勢運(yùn)腕書出，墨色雖濃而不顯臃腫，線條挺拔而富有變化，四屏氣息連貫飽滿，真體內(nèi)充，有著飄逸灑脫的俊秀之美。

　　異想天開--薛亮作品專場

　　1101

　　萬山紅遍層林盡染

　　設(shè)色紙本 2009 年作

　　60×72cm

　　款識： 萬山紅遍層林盡染。時序己丑中秋佳節(jié)，薛亮寫于石頭

　　城漢中門外樸園。

　　鈐印： 薛亮（朱）、澹澹齋（白）、抱樸含真（白）、物外求

　　趣（朱）

　　天下文樞--中國書畫專場

　　1305

　　李可染 （1907 ~ 1989）

　　賞心喜看雨余山

　　水墨紙本 鏡心

　　丁卯（1987 年）作

　　98×52cm

　　【題識】賞心喜看雨余山。一九八七年歲次丁卯秋九月登高日，

　　可染于師牛堂。

　　【鈐印】李（朱）、可染（白）、河山如畫（白）、延壽（朱）

　　【出版】1.《李可染畫集：Par les sentiers escarpés, Peintazes de Li Kezan》，

　　李小可、廖頻編，外文出版社，1997 年，第122 頁。

　　2. 即將出版于《李可染全集》，浙江人民美術(shù)出版社。

　　RMB: 6,000,000 - 8,000,000

　　整幅以潑墨法畫出，山的背陰面是最濃重之處，山受光面、云氣是亮處，但并不突兀，水墨潑濺飛動，一片混沌，而樹林、山脈走勢、遠(yuǎn)處峰巒通過細(xì)致的用筆強(qiáng)化，更顯生機(jī)?！昂谂c白”的強(qiáng)烈沖突，山陽面同陰面的映襯，混沌飛動與凝練蒼勁感最終統(tǒng)一在整體的色調(diào)中?！顿p心喜看雨余山》的用筆用墨很縱肆，但筆筆到位，筆筆精準(zhǔn)，筆筆老辣。李成的惜墨是控制，王洽的潑墨是縱肆，二者結(jié)合，便是李可染的“信手涂抹，慘淡經(jīng)營?！边@當(dāng)然是一種更高的境界，以老僧補(bǔ)衲之靜，制天馬行空之動，在墨海翻騰中貫透著淵深的靜穆之氣，這就是李可染晚年大潑墨難以企及的美學(xué)高度。

　　1291

　　黃賓虹 （1865 ~ 1955）

　　落峽高秋

　　紙本立軸

　　癸未（1943 年）作

　　【題識】落峽飛流散不收，湍聲洶洶動高秋。也應(yīng)嫌被紅塵浣，才近山門便洑流。蜀中青衣江最多洑流，因拈元遺山句寫此。癸未之夏，黃賓虹年八十。

　　【鈐印】黃賓虹（白）、竹北簃（白）

　　【出版】《樸存畫集—紀(jì)念黃賓虹先生一百五十五周年誕辰》，浙江人民美術(shù)出版社，2020 年，第23 頁。

　　【說明】汪韓譽(yù)舊藏。

　　RMB: 2,000,000 - 2,600,000

　　1374

　　黃胄 （1925 ~ 1997）

　　五牛圖

　　設(shè)色紙本 鏡心

　　乙丑（1985 年）作

　　48×180cm

　　RMB: 2,200,000 - 2,800,000

　　題識：五牛圖。猴年庚申于蘇州城郊初稿，牛年乙丑立秋畫于北戴河沐日軒，蠡縣黃胄。

　　出版：1.《黃胄畫選》，新加坡國家博物館編，南洋星洲聯(lián)合報(bào)出版，1985 年，第61 頁。

　　2.《黃胄畫展》，德意志聯(lián)邦共和國杜塞爾多夫州立民族經(jīng)濟(jì)博物館，1987 年6 月，展覽圖錄第2 頁。

　　3.《畫家黃胄》，中國青年出版社，1998 年，第230 至231 頁。

　　展覽：1.“黃胄畫展”，新加坡國家博物院，1985 年。

　　2.“黃胄畫展”，德意志聯(lián)邦共和國杜塞爾多夫州立民族經(jīng)濟(jì)博物館主辦，1987 年6 月。

　　《五牛圖》作于1981年，正是桃紅柳綠、春暖花開的時候，黃胄找了個機(jī)會初下江南。黃胄來到了蘇州。蘇州的小橋流水、灰瓦白墻本身就是一幅充滿情趣的古樸的畫。然而，黃胄無論走到哪里，只羨慕自然的造化，真誠的尋找新環(huán)境中的生活熱情。他依然關(guān)注人，關(guān)注生活，生活中的雞、鴨、鵝、水牛……凡是與人們勞動緊密相連的，他都格外的熱戀?！段迮D》就創(chuàng)作產(chǎn)生在蘇州的郊區(qū)田地勞作中。

　　在《畫家黃胄》“初下江南”一文中，這幅《五牛圖》作為黃胄江南寫生創(chuàng)作的典型代表作而被著錄于此。畫中，蘇州的城郊，兩個女孩騎在牛背上，一個少女牽著牛，好像是一起牧牛的伙伴們，傍晚歸家時臨別約定，明天再一起牧牛的情景。

　　十竹名齋-- 中國臻品藝術(shù)專場

　　弘一（1880-1942） 行書偈語聯(lián)句四屏

　　水墨紙本  立軸  辛巳（1941 年）作

　　62.5×98.5cm

　　RMB 5,000,000-6,000,000

　　釋文：

　　亭亭菊一枝，高標(biāo)矗晚節(jié)。云何色殷紅，殉教應(yīng)流血。（壽道耆宿七秩聯(lián)云）老圃秋殘，猶有黃花標(biāo)晚節(jié)；澄潭影現(xiàn)，仰觀皓月鎮(zhèn)中天。款識：辛巳冬初，積陰凝寒，傳貫上人贈余紅菊花一枝，為說此偈。歲次鶉尾，將之菲島，友人以途經(jīng)古浪，或值橫難為余危者，因說前偈，爾撰聯(lián)句，復(fù)示此義，并以寫奉綿松彥士淵詧。古詩云：“莫嫌老圃秋容淡，猶有黃花晚節(jié)香?！蔽崛艘簧校砉?jié)最不可忽，愿與綿松共勉之也。沙門一音，時年六十二。

　　鈐?。?

　　龍辟（白）、弘一年六十以后所作（朱）、佛像?。ㄖ欤?

　　出版：

　　1、《弘一書法墨跡》中國美術(shù)學(xué)院出版社，2004 年 4 月，第 50 頁。

　　2、《中國近現(xiàn)代名家翰墨選》圖版 177，西泠印社出版社，2006 年 4 月。

　　3、《歷代名家書法經(jīng)典·李叔同》, 中國書店，2013 年 1 月，第 26—27 頁。

　　4、《高山仰止——弘一法師圓寂七十周年紀(jì)念集》，泉州歷史文化中心，2014 年，第 33 頁。

　　5、施良衍《弘一大師晚年福林寺遺墨》，《東方收藏·半月刊》，2014 年 05 期。

　　6、《致敬弘一法師——劉綿松居士藏弘一法師文獻(xiàn)資料展》，2019 年 6 月。

　　著錄：

　　1、《弘一大師全集》目錄，1964 年。

　　2、《弘一大師年譜》，上海佛學(xué)書局，1995 年，第 312 頁。

　　3、《中國近現(xiàn)代高僧年譜系列—弘一法師年譜》，宗教文化出版社，1995 年 11 月，第 292、297 頁。

　　4、《弘一大師年譜與遺墨》，時代文藝出版社，2010 年 1 月，第 217 頁。

　　5、《弘一大師法書集》P84 之《偈與聯(lián)稿》為此四條屏原稿著錄，上海書畫出版社，2017 年 5 月。

　　展覽：

　　“致敬弘一法師——劉綿松居士藏弘一法師文獻(xiàn)資料展”，2019 年 6 月 8 日，杭州凈慈寺

　　美術(shù)館。

　　說明：

　　此作品裱工背面鈐有“靈隱云林禪寺佛法僧三寶印”。

　　縱觀弘一法師《行書偈語四聯(lián)屏》，從救國護(hù)法的堅(jiān)定信念，到書藝本身的高妙絕塵，再到構(gòu)思稿本的斟酌涵詠，由微及著，由博返約，勾勒出弘一法師知行一體、內(nèi)外澄明的圓融境界，如同他臨終前的偈語“華枝春滿，天心月圓”一般，即使歷經(jīng)霜雪，那束在風(fēng)中搖曳的紅菊，仍能在佛法清輝的普照之下，冉冉綻放。

　　八大山人（1626—1705） 菊花

　　壬申（1692 年）作 水墨紙本 立軸

　　126×33cm

　　RMB 3,000,000-5,000,000

　　款識：

　　壬申。聞君遍朝野，思君非耳朵。何來蘆草煙，頻當(dāng)黃菊坐。八大山人畫并識。

　　鈐?。?

　　涉事（白，同《中國書畫家印鑒款識·朱耷》23印，第 268頁）、 八大山人（白，同《中國書畫家印鑒款識·朱耷》40 印， 第 269 頁）、藞苴（朱，同《中國書畫家印鑒款識·朱耷》 38 印，第 268 頁）、八大山人（朱）

　　題簽：

　　（張大千）1、八大山人畫菊無上妙品。香翰屏先生所贈大 千之寶。

　　2、八大山人畫菊。

　　鑒藏?。?

　　之軒（朱）

　　本幅八大山人《菊花》，作于清康熙壬申（1692 年），是八大一生創(chuàng)作欲望最鼎盛時期的一幅得意之作。整幅作品單繪菊花一枝，花葉有規(guī)律地朝四面徐徐展開，枝頭并蒂開出朝向不同的三朵小花。依靠墨色干濕濃淡表現(xiàn)菊花形態(tài)，疏密聚散的布局早在落筆時便經(jīng)營于胸。配合著題款書法與布局巧妙的印章，整幅畫面意涵完整而清晰，給人感覺極靜謐而盡清幽。

　　1550

　　惲壽平 （1633—1690）

　　花卉冊頁

　　設(shè)色絹本 冊頁

　　24×19cm×12

　　RMB 8,000,000-10,000,000

　　款識： 1、遙知玉節(jié)金幢會，只在蓬萊淺水間。擬趙子固法，壽平。鈐?。簤燮街。ㄖ欤?、寄岳云（朱）

　　2、百倍馨香勝玉蕊，一生顏色笑西施。壽平。鈐印：壽平（朱參考中國書畫家印鑒款識 15 ?。?、正叔（朱，參考中國書畫家印鑒款識 22 ?。?

　　3、濃艷香風(fēng)里，美人清鏡中。鈐?。簤燮剑ㄖ欤?、惲正叔（白，參考中國書畫家印鑒款識 77 ?。?

　　4、玉洞煙霞，白云溪外史。鈐?。菏遄樱ㄖ欤?、壽平（白）、白云外史（朱，參考中國書畫家印鑒款識 135 ?。?

　　5、甌香館制，云溪壽平。鈐?。赫澹ò祝?、壽平（朱）

　　6、東籬傲霜枝，壽平。鈐?。簤燮剑ㄖ欤?

　　7、鈐?。簣@客（朱）惲正叔（白）

　　8、鈐?。喊自仆馐罚ㄖ欤?

　　9、鈐?。赫澹ò祝?、壽平（朱）

　　10、擬宋人沒骨法，壽平。鈐?。簣@客（朱）

　　題跋：1、南田真跡，秀逸而謹(jǐn)嚴(yán)，與世俗爛漫者迥別，同龢記。

　　2、白云外史畫十葉，先兄甫公珍藏，先嫂楊夫人籨贈物也。先公為之題籖，龢兒時常寓目焉。先嫂為惠州太守研芬先生長女，隨任于蜀于粵。既來歸仰事俯育，備極禮法，不幸以瘵疾卒。先兄過時而戚，終身不再娶，提攜三子至于成人，其葬在白鴿峯，先塋之左。而先兄別卜兆于興福寺之后山，遺命子孫不得徇俗議遷祔蓋，隘年久不可以移也。龢老矣回憶家庭怡愉，有如昨日，輒記厓略于此，俾后人無忘桮桊之慕。時光緒癸卯九月廿八日，同龢謹(jǐn)記，時年七十又四。

　　鈐?。何掏樣。ㄖ彀祝?、松禪老人（白）

　　題簽：惲南田花卉冊，東陽李烈初署。鈐?。豪盍页跤。ㄖ欤?

　　鑒藏?。合銤龝荩ò祝?、寶藏（朱）、向濤（朱）

　　跋者簡介：翁同龢（1830—1904），字叔平、聲甫、讱夫，號瓶庵、松禪、玉圃、瓶笙，江蘇常熟人。咸豐六年?duì)钤?。歷任戶部尚書、軍機(jī)大臣、協(xié)辦大學(xué)士。為同治、光緒兩代帝師，垂三十年。工詩文，擅畫山水、木石、雜畫。工書，稱同、光間書家第一，名聞于時。

　　出版：

　　1、《神州國光集》第二、第三集，國學(xué)保存會，1908 年4 月-6 月。

　　2、《南畫大成·第十冊》，廣陵書社，2004 年9 月，第2458-2460 頁。

　　著錄：1、《翁同龢日記》，中華書局，1998 年8 月，第3530 頁。

　　2、《收藏界》書畫新語·四，2011 年5 月，第106 頁。

　　此冊乃十年來藝術(shù)品市場上罕見的惲壽平工筆沒骨花卉真品。此作艷而能雅，如佳人粉面相對，自然成趣。惲壽平曾謂，作畫至於無筆墨痕者，化矣。又言，沒蹤跡處，潛身於此，是言畫品最高之逸品，乃為沒有筆墨刻畫之痕的沒骨畫。他強(qiáng)調(diào)，畫家要在筆墨之中超脫筆墨之痕，在筆墨畦徑之外追求與筆墨、與天地化而為一的“靈氣”。這種靈氣與化境的達(dá)到，不訴諸外物，而全憑一己之心靈的體悟?！皻忭嵅仂豆P墨，筆墨都成氣韻”，即是要在沒蹤跡處潛身，在有無之間體道，在筆墨之間宣泄自我性靈。觀此冊可知惲氏將理論完全已融匯於實(shí)踐，發(fā)於筆端，無外乎翁同龢題曰：“南田真跡，秀逸而謹(jǐn)嚴(yán)，與世俗爛漫者迥別”，可謂的評！

　　1551

　　藍(lán)瑛 （1585—1664）

　　四景山水屏

　　設(shè)色絹本 立軸

　　178.5×48cm×4

　　RMB 8,000,000-12,000,000

　　款識：1、洞壑云飛碧，山花雜瑤草。瓊樓峻霞外，望似蓬萊島。藍(lán)瑛。

　　2、云隱五城樓，蒼松濤瀉碧。跏趺古丈人，偕語跨鸞客。藍(lán)瑛。

　　3、停棹觀云葉，蒼巖翠欲流。空青隱寉澗，樹樹醉新秋。藍(lán)瑛。

　　4、七尺絲綸千古情，長安在我瑞雪凝。閑囪注得南華就，秋水篇中語更清。西湖外史藍(lán)瑛并題。

　　鈐印：藍(lán)瑛私?。ò?，4 次）田叔（朱，4 次）
　　
　　鑒藏印：叔明鑒藏（朱，4 次）白云堂（白，4 次）

　　出版：《白云堂藏畫》，國泰美術(shù)館，1981 年，第99-101 頁。

　　展覽：“白云堂藏畫”，1981 年10 月，臺北國泰美術(shù)館。

　　1536

　　吳昌碩 （1844—1927）

　　五色牡丹

　　設(shè)色紙本 立軸

　　甲辰（1904 年）作

　　138×83cm

　　款識：酒香金屋夜，花放玉樓春。野聾先生屬，呵凍涂之。甲辰歲寒，吳俊卿。

　　鈐?。喊布獏强≌拢ò祝?、聾（朱）

　　簽條：老缶吳昌碩五彩富貴圖真品。余于民國卅六年秋，經(jīng)友人介紹，

　　幸賞此幅，見老缶之真筆跡，昌碩作品數(shù)。

　　上款人簡介：嚴(yán)義彬（1872—1930），一作義份，字子均，號野聾，浙江慈溪人。嚴(yán)信厚子，1909年上海商務(wù)總會改選時，當(dāng)選為協(xié)理。嚴(yán)義彬在上海開設(shè)源吉、德源兩錢莊，與當(dāng)時上海道蔡乃煌往來密切，嚴(yán)義彬在北京、天津、河南、漢口、廣州、福州、香港、汕頭、廈門、杭州、寧波等地也有許多商務(wù)活動。曾任上海龍章機(jī)器造紙公司協(xié)理、上海內(nèi)地自來水公司董事及農(nóng)工商部員外郎等。

　　出版： 《盛世藝征·中國名家書畫精品集》，西冷印社出版社，2015 年，第4 頁。

　　RMB 3,800,000-4,800,000

　　好古敏求--中國古代書畫專場

　　1821

　　王鐸 （1592 ~ 1652）

　　草書自作詩《評米一段》

　　水墨紙本 立軸

　　辛卯（1651）年

　　248×84cm

　　RMB: 5,000,000 - 8,000,000

　　題識：評米—段。辛卯秋夜書，王鐸。

　　鈐?。和蹊I之印（白）、煙潭漁叟（白）

　　釋文：麃書怒震少含蓄。蘇書有致體亦老，轉(zhuǎn)折深藏之意不復(fù)存矣。因觀米黼諸帖，合宋

　　九青與予所藏?cái)?shù)十冊，惟米脫盡習(xí)氣，駕云霧行空中，不易覯也，又如華山在面，

　　心神為曠。

　　鑒藏?。汉透φ尜p（朱）

　　藏家簡介：金協(xié)中（1898 ～ 1961），字和甫、赫斧，號雙藤居士，師從徐燕蓀，京津畫派

　　代表人物。曾任教于中央民族大學(xué)美術(shù)系，與王叔暉、任率英等組成影響巨大的北方工筆畫派。

　　出版：1.《中國古代書畫圖目（十二）》，文物出版社，1993 年3 月，第61 頁。

　　2.《朵云軒藏書畫精品集》，上海書畫出版社，1994 年12 月，第14 號。
　
　　3.《王鐸書法全集（五）》，河南美術(shù)出版社，2007 年，第1605 頁。

　　4.《王鐸書法經(jīng)典》，山東美術(shù)出版社，2009 年。

　　5.《王鐸精品集》，河北美術(shù)出版社，2009 年，第66 頁。

　　6.《沙孟海談藝錄》，上海書畫出版社，2016 年10 月，第40 頁。

　　著錄：1.《宋元明清書畫家傳世作品年表》，劉九庵著，上海書畫出版社，1997 年1 月，第405 頁。

　　2.《王鐸年譜》，收錄于《王鐸書法全集（五）》，河南美術(shù)出版社，2007 年，第1694 頁。

　　3.《中國古代書畫鑒定筆記》，楊仁愷著，遼寧人民出版社，2014 年11 月，第1415 頁。

　　4.《中國古代書畫鑒定實(shí)錄（四）》，勞繼雄著，東方出版中心，2011 年，第1706 頁。

　　說明：1. 朵云軒舊藏，文物編號“滬7—0193”。

　　2.1986 年4 月8 日，中國古代書畫圖目鑒定小組鑒定為真跡。

　　1856

　　鄭板橋 （1693 ~ 1766）

　　五竹圖

　　水墨紙本 立軸

　　132.5×72cm

　　【題識】二十年前載酒瓶，春風(fēng)倚醉竹西亭。而今再種揚(yáng)州竹，依舊淮南一片青。鄭板橋。

　　【鈐印】鄭板橋（白）、乾隆東封書畫史（白）（參見《中國書畫家印鑒款識·鄭燮》35、56 印，第1453-1454 頁）

　　【鑒藏印】瘦紅（朱）、馬瘦紅收藏書畫?。ㄖ欤?

　　【出版】《鄭板橋書畫編年圖目》下卷，人民美術(shù)出版社，2007 年，第272 頁。

　　【藏家簡介】馬瘦紅（1900 ～ 1984），浙江嘉興人，1920 年與徐悲鴻一起畢業(yè)于上海美術(shù)專業(yè)學(xué)校。1921 年入上海影戲公司擔(dān)任美工師，繪制廣告畫以及字幕等。1925 年任大中華百合影片公司圖畫布景主任。1926 年出演影片《同居之愛》。此后相繼擔(dān)任《連環(huán)債》。《生死同心》等影片的美術(shù)師。1937 年擔(dān)任著名影片《馬路天使》的置景師。

　　RMB: 2,200,000 - 2,800,000

　　妙法遐思--中國書法專場

　　1601

　　李可染 （1907 ~ 1989）

　　行書箴言

　　水墨紙本 鏡心

　　67×44.5cm

　　【釋文】要必須舍寂寞之道。

　　【題識】寫給庚兒，未知力行否，父可染。

　　【鈐印】可染（白）、師牛堂（朱）

　　【說明】原藏者直接得自畫家兒子李庚。

　　【備注】帶原框。

　　【上款人簡介】李庚（b.1950），李可染之子。幼習(xí)書畫，多次獲獎。一九八○年赴日本深造，先后在當(dāng)?shù)囟鄠€城市舉行展覽，歷任京都藝術(shù)短期大學(xué)專任講師、中國藝術(shù)書道學(xué)院教授、京都造型藝術(shù)大學(xué)教授。一九八九年十一月中旬，他在彼邦最負(fù)盛名之思文閣畫廊舉行畫展，可染先生特書此以作勉勵。

　　RMB: 600,000-800,000

　　1700

　　張大千 （1899 ~ 1983）

　　行書匾額“松云居”

　　水墨灑金蠟箋紙本 鏡心

　　31×61.5cm

　　【釋文】松云居。

　　【題識】入江恒夫先生屬，大千居士張爰。

　　【鈐印】張爰之印（白）、大千（朱）

　　【備注】 帶原框。

　　RMB: 280,000-380,000

　　左圖右史--古籍善本專場

　　資治通鑒音注二百九十四卷資治通鑒釋文辨誤十二卷

　?。ㄋ危┧抉R光撰；（元）胡三省注釋

　　元初興文署刊、明正德九年補(bǔ)修印本

　　白皮紙、線裝三百冊三十函

　　鈐印：“積學(xué)齋徐乃昌藏書”朱文長方印、“南陵徐乃昌?？苯?jīng)籍記”朱文長方印、“上海圖書館印”朱文長方印

　　《資治通鑒》是我國第一部編年體史書，在我國史學(xué)史上地位極為重要，而這部胡三省音注又是其第一個而且是最重要的注解本。此為明正德九年重修印本，當(dāng)時元版保存大致完好，補(bǔ)板極少，總體上忠實(shí)反應(yīng)了元刻的本來面貌風(fēng)格。此套書籍為近代著名藏書家、刻書家南陵徐乃昌收藏，書中“積學(xué)齋徐乃昌藏書”朱文長方印、“南陵徐乃昌?？苯?jīng)籍記”朱文長方印皆其藏章，并著錄在他的《積學(xué)齋藏書記》P52-56【徐氏《藏書記》將《資治通鑒音注》和《資治通鑒釋文辨誤》分開著錄，拍品全部包含】。后歸現(xiàn)代學(xué)者范祥雍收藏。文革中被抄家收入上海圖書館，定為善本入藏，故書上鈐有“上海圖書館藏”朱文長方印記。可謂傳承有序。

　　2061

　　沈石友題跋 唐·韋應(yīng)物著 韋蘇州集十卷 拾遺一卷

　　明嘉靖年間吳郡覆宋刻本

　　線裝 4 冊 白棉紙

　　24.3×17cm

　　RMB 500,000-600,000

　　「鈐印」公周、鳴堅(jiān)白齋、沈瑾、華氏春草軒藏、鵝湖華開榮修復(fù)古籍印、瑾、華開榮、虞山沈氏鳴堅(jiān)白齋圖籍、沈大鐸。

　　「題跋」一：此傳詳密，可補(bǔ)《唐書》，《唐書》不為韋公列傳，闕典也，公周。

　　二：韋集世少佳刻，此宋人所編，尚為精善，惜卷中硃筆涂抹，絕可嗤咲，殆是黃口乳臭、才識字小兒所為，不足深責(zé)，好書遭劫流落，往往如此。辛卯季春購得，公周記。

　　「著錄」《歷代珍稀版本經(jīng)眼圖錄·明代版本》第258 頁

　　《第三批國家珍貴古籍名錄圖錄》第08709 頁

　　《中國古籍善本總目》集部唐五代別集類第1186 頁

　　是書半葉十行，行十八字，白口，單魚尾，左右雙邊。前有嘉祐元年王欽臣序、次沈明遠(yuǎn)補(bǔ)傳、次目錄，尾有拾遺一卷。此本刊印極精。國家圖書館藏宋刻本《韋蘇州集十卷拾遺一卷》兩種，一是民國袁克文題跋宋刻本，另一種為宋乾道七年魏杞平江府學(xué)刻遞修本，分別著錄于《第一批國家珍貴古籍名錄圖錄》第01028、第01029 號，是書對比兩部宋板，行款相同，字體風(fēng)格更貼近袁克文題跋宋刻本。另此版本《歷代珍稀版本經(jīng)眼圖錄·明代版本》所錄為康生舊藏，印工與此本不分伯仲。

　　沈石友（1858-1917），名汝瑾，字公周，別署鈍居士，室名笛在明月樓、月玲瓏館、師米齋、鳴堅(jiān)白齋，江蘇常熟人。諸生。精篆刻，工詩詞，善書。藏硯頗多，亦精刻硯。并善鑒賞。家藏金石書畫頗豐，富藏古硯，多稀世珍品。吳昌碩摯友，吳與沈于壬午年(1882 年) 論交，相交數(shù)十年，友情深厚，經(jīng)常詩酬往來。當(dāng)沈石友在虞山病故，昌碩先生得此噩耗，悲不能詩。三年后，應(yīng)養(yǎng)浩屬繪《玉茗圖》而作七絕三首，“石友別我鴻冥冥，我哭石友干無聲?！逼淝橹钊烁朽啊?

　　皇家長物--宮廷陳設(shè)及佛像專場

　　3036

　　明宣德

　　銅鎏金阿彌陀佛坐像

　　北京宮廷 漢藏風(fēng)格

　　H:28.5cm

　　RMB：1,200,000-1,500,000

　　參閱

　　1、“大明宣德年施”款 銅鎏金阿彌陀佛坐像 高28.5 厘米中國藏學(xué)研究中心西藏文化博物館藏

　　2、十五世紀(jì)銅鎏金藥師佛坐像 邦瀚斯香港 2021 年4 月21 日 編號22 號 成交價2,502,500 港幣

　　這尊造像通體鎏金，端莊大方，面相慈祥柔和，造型生動優(yōu)美，軀體比例勻稱，制作工藝考究，具有鮮明的明宣德時期宮廷佛造像藝術(shù)特征。造像塑造的是五方佛中主宰西方極樂世界的教主- 阿彌陀佛。大乘經(jīng)載，阿彌陀佛在過去久遠(yuǎn)劫時曾立大愿，建立西方凈土，廣渡無邊眾生，成就無量莊嚴(yán)功德，為大乘佛教所廣為崇敬和弘揚(yáng)。

　　造像整體雕刻細(xì)膩，尤其五官刻畫莊嚴(yán)肅穆，生動傳神，典型的明永宣時期宮廷佛造像“國”字臉。身著袒右肩式袈裟，衣褶刻劃流暢自如，尤其腿部衣褶的變現(xiàn)力極具絲織物質(zhì)感，這是典型的漢地造像寫實(shí)性的表現(xiàn)手法。束腰仰覆式蓮花座，上下緣飾雙圈連珠紋，蓮瓣寬肥飽滿，內(nèi)緣紋飾尖端上卷呈卷草狀，表層主瓣間露出下層蓮瓣的尖角，微微上翹，雕工精細(xì)，是永宣佛造像典型的藝術(shù)特點(diǎn)，明代中后期深受影響，到了清康熙乾隆時期還保留有遺風(fēng)。目前館以及市場上流通公認(rèn)的宣德宮廷造像多帶有“大明宣德年施”款，這些帶有款識多為皇帝作為布施之物賞賜給高層僧侶。然而明代宮廷之內(nèi)以及皇家寺院制作了許多佛像和供器但并未刻款題記，這種情況在明清時期宮廷之內(nèi)頗為常見。

　　3037

　　明宣德

　　銅局部彩繪不動佛坐像

　　北京官造 漢藏風(fēng)格

　　H:55cm

　　RMB：2,800,000-3,500,000

　　來源：印度Framjee Dinshaw Petit 收藏，1957 年7

　　月31 日於敦John SparksLtd

　　記錄：倫敦拍賣會 2018 年11 月13 日

　　此像頭飾螺發(fā)，頭頂有高肉髻，髻頂安寶珠；戴大花冠，兩耳側(cè)各有兩條繒帶，一條呈U 字形翻卷于耳邊，另一條順垂于兩肩；雙耳齊垂，耳下墜圓環(huán)。面形寬大方正，五官刻畫細(xì)膩生動，眉若遠(yuǎn)黛，目似柳葉，鼻若穹隆，嘴似桃花, 顯現(xiàn)出不同凡俗的莊嚴(yán)與寂靜之美。寬肩束腰，身姿挺拔，軀體渾厚，肌肉飽滿。上身胸前掛項(xiàng)圈和長鏈，項(xiàng)圈下墜U 字形聯(lián)珠式瓔珞；下身著長裙，衣紋密集于小腿部，呈對稱狀分布，流暢自然，優(yōu)美無比；腰間束寶帶，腰帶下也墜有U 字形聯(lián)珠式瓔珞；雙肩披大帔帛，帔帛繞過手腕后垂于身體兩側(cè)；手臂、手腕和足部有釧鐲裝飾。衣飾之繁復(fù)無以復(fù)加，無以倫比。跏跌端坐于蓮花寶座上，右手置右膝結(jié)觸地印，左手置雙腿結(jié)禪定印。蓮座為半月形束腰式，造型周正，做工極其講究。其上下邊緣飾聯(lián)珠紋，前后滿施蓮花瓣，蓮瓣寬肥飽滿，頭部裝飾美麗的卷草，上下對稱，排列齊整。蓮座下部封底已開，裝藏盡失，從大開的內(nèi)膛可清晰看到內(nèi)膛的面貌，為造像時代、產(chǎn)地和工藝的判斷提供了重要依據(jù)。整體造型完美大方，雕工精致細(xì)膩，裝飾繁縟華麗，法相莊嚴(yán)殊妙，加之體量碩大，品相一流，堪稱一件品質(zhì)上乘的古代雕塑藝術(shù)珍品。

　　賞心樂事--文房瓷器專場

　　3126

　　清雍正

　　青花模印海浪龍紋天球瓶

　　H:32cm

　　RMB：250,000 - 450,000

　　來源： 北京翰海2006.1.15，LOT1198。

　　款識：大明宣德年制

　　參閱:《故宮博物院藏文物珍品大系- 青花

　　釉里紅》( 下) p76

　　天球瓶原名為“千秋瓶”，象征“千秋太平”之意。是受西亞文化影響極深的一種瓷器造型，創(chuàng)燒于明代永樂、宣德年間的景德鎮(zhèn)窯，青花為多見。永樂朝開始成為觀賞式瓶，宣德年間較為流行。因球腹碩大，像從天而降，故名。

　　此件天球瓶形體雖小，但氣勢恢宏，內(nèi)壁及底施肥潤的白釉，口部寫“大明宣德年制”。外壁通繪青花海浪紋，龍紋采用模印的技法，飾一巨龍，鱗鬃畢現(xiàn)，龍須向上飛揚(yáng)，龍身上下翻騰，身軀遒勁，盤卷有力，表現(xiàn)出生動威武的氣勢。青花色淡雅，模印清晰，別具一格。故宮博物院藏有宣德海水青花模印龍紋大天球瓶，本拍品裝飾手法與其極為相似，雍正一朝酷愛永宣器物，雍正命景德鎮(zhèn)御窯廠仿制了很多宣德風(fēng)格的瓷器。本品應(yīng)為雍正官仿官一例。

　　3025

　　清乾隆

　　白玉西番蓮紋雙龍耳瓶

　　H:31cm

　　RMB：400,000 - 600,000

　　來源: 1. 佳士得香港2011 年6 月11 日Lot3989。

　　2. 歐內(nèi)斯特·約瑟夫·卡塞爾爵士收藏。

　　3. 德拉米爾女勛爵收藏。

　　4. 菲茨威廉博物館（劍橋）收藏。

　　5. 菲茨威廉博物館·劍橋展覽（1961-1998）。

　　此件白玉瓶選用整塊籽料雕琢而成，質(zhì)地溫潤細(xì)膩，致密瑩潤，取材碩大。束頸折肩，弧腹細(xì)長，器型修長瘦圓，滿身飾西番蓮紋。蓋頂以天祿瑞獸扭轉(zhuǎn)身軀攀附其上作鈕，神韻遒勁，宋人沈括在《夢溪筆談》中提到：“交趾獻(xiàn)麟，首有一角，殆天祿也?！逼渥凉ぞ剑坍嬍址?xì)致圓轉(zhuǎn)自如，喻天天得祿之吉兆；頸部內(nèi)收，肩部對飾雙龍銜活環(huán)耳，靈巧生動；肩腹下漸收，秀美之態(tài)盡顯；此器用料考究，敦厚莊重，所雕紋飾古雅簡樸，做工謹(jǐn)慎精細(xì)，穩(wěn)重大方，精雅中彰顯渾然大氣，紋飾優(yōu)雅流暢，端莊中不失靈動，實(shí)為不可多得的清代宮廷玉雕精品。原配碧玉座更為難得。

　　盛世瓷韻--明清瓷器專場

　　3588

　　雍正

　　白釉雙耳魚口橄欖瓶

　　大清雍正年制

　　H:26.8cm

　　RMB：1,500,000 - 2,000,000

　　來源：香港蘇富比，2011 年春4 月8 日，lot 3016。

　　此瓶形作橄欖式，盤口，長直頸，頸兩側(cè)飾雙耳，溜肩，上腹部弧鼓，腹下斜收，內(nèi)凹圈足微外撇，瓶體修長，線條流暢，瓶身弧度曲折自如，給人以亭亭玉立之感。為雍正單色釉中之精品，甚為珍罕。單色釉也稱“一色釉”或“一道釉”，因?yàn)槠渌匮艥崈?，被稱為陶瓷制品中的大家閨秀，本拍品的白釉就屬此類。清雍正朝在顏色釉瓷器燒造方面成就極為突出，在仿古基礎(chǔ)上創(chuàng)新，創(chuàng)燒十多種鮮艷的新釉色。北京故宮博物院收藏的雍正官窯顏色釉瓷將近2 萬件，包括二十多個品種，質(zhì)量、數(shù)量堪稱一流。不僅有大量仿古釉器皿，也燒制了典雅高貴的淡黃釉、貴族氣質(zhì)的祭紅釉、端莊優(yōu)雅的祭藍(lán)釉等，其中白釉是比較受歡迎的一種。雍正時期的白釉是一種有玻璃質(zhì)感的透明釉，完全依靠胎土本身的白度呈現(xiàn)出白色。雍正白釉有高足杯、撇口瓶、三足爐、茶壺、酒盅、大盤、小碗等器形，橄欖瓶相對較少，顯得本品更加難得。

　　3576

　　雍正

　　斗彩團(tuán)龍八吉祥紋罐

　　大清雍正年制

　　H:18.6cm

　　RMB：500,000 - 800,000

　　來源：倫敦蘇富比，2010 年5 月12 日，lot2038。

　　此罐造形端正，堅(jiān)實(shí)飽滿。直口，溜肩，圓鼓腹，腹下漸收，罐底部內(nèi)凹形成圈足。肩部上下繪綠彩如意云頭紋兩組，其間繪八吉祥紋，紋飾繁密。腹部繪黃、青、綠、紫五色團(tuán)龍紋，間隔處繪仰覆寶相花紋相互呼應(yīng)，近足處繪變形蓮瓣紋一周。全器色彩雅麗，繪制精細(xì)，釉面勻凈滋潤，斗彩色澤鮮艷，畫意精美，為雍正斗彩之佳作，不為多見。底落“大清雍正

　　年制”六字楷書款。

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